Подобные идеи явно предвосхищают возникновение Интернета как системы глобальной связи, в которой возможно взаимное влияние абонентов, но бессмысленно влияние на «центральную передающую станцию».

Рис. 16. «Мыслительный Сатурн» пациента Л.

Пациент Л., сорок три года, образование пять классов, уверяет, что у него, как и у всех людей, существует несколько «персональных компьютеров в теле», которые управляют движениями молекул. Прямым доказательством был фильм о Роботе-полицейском. Но еще до этого фильма он ощущал странные признаки автоматической активности в позвоночнике. Станции компьютеров вживлены в позвоночник, солнечное сплетение, мозг, и с помощью нескольких команд превращают тело в «зомби». Он движется как робот благодаря командам процессора «в животе». Мозг связан с Луной, спинной мозг — со звездами. Иногда перед глазами он видит мужской торс с прицелом и звездой, на котором фиксирует свое внимание. В этот момент он вынужден заниматься каратэ. Интересно, что благодаря многочасовым занятиям он становится физически более сильным и выносливым.

Идеология воздействия в этом и в огромном числе случаев с переживанием идей дистантного воздействия весьма напоминает гипотетические сиверы, которые берут на себя функцию вегетативных сплетений и сиверов. Подобная технология предвосхищала методы Хосе Дельгадо как «фантастическая», хотя именно она может решить проблемы повреждения спинного мозга и структур головного мозга.

Рис. 17. Крестьянская пансофия

Рис. 18. Рисунки пациента Л: воздействие на торс (а) (узлы — системы управления); космический прицел, возникающий во внутреннем поле зрения (б).

Пациент Г. уверяет, что мысленно создает музыку для фильма «Айдера», транслируя ее через взгляд по типу «рассматривания элементов фильма». Последовательно переводя взгляд справа налево и сверху вниз, он создает партитуру, которая продолжает исполняться в других фильмах. В переживаниях явно выражается проспекция трансляции типа визуальное\аудиальное.

Действительно, сложные движения глазных яблок, возникающие при рассматривании объекта, могут быть теоретически перекодированы в аудиальные сигналы, то есть технологически это возможно так же, как и обратный процесс аудиально-визуальной перекодировки, воплощаемый в цветомузыке.

Пациент С. создает аудиовизуальную систему, состоящую из сочетания красного\черного, предполагая, что конструкции приведенного типа, двигаясь с ритмом около ста двадцати кадров в секунду и вращаясь вокруг человека и вдоль стены, должны вызывать «ощущение глубокого рока» без звука. Он рисует панно длиной до пяти метров, которое затем сжигает, чтобы человечество не могло изобрести новое оружие.

Рис 19. Элемент аудиовизуальной системы С. и его установка.

_{Элементы размещаются внутри круга, который вращается, человек находится в центре круга («можно вращать и самого человека, но тогда его будет тошнить»).}

Аудиовизуальная модификация поведения, изобретенная пациентом, примерно соответствует фундаментальному физиологическому ритму, который сопровождает основные психические процессы.

Пациент Р., двадцать шесть лет, неожиданно 19 июня 1997 года услышал в голове голос Бога, напоминающий голос умершего отца, который сказал, что наряду с нашим временем существует параллельное время. Понял, что из Будущего, а точнее из 2023 года, на машине времени Наше Время посетили совершенные люди, организовавшие компанию Procter & Gambel, «которая заботится о здоровье народа». В том времени столько же людей, сколько в нашем, «но они избрали меня для перемещения в Будущее». В подготовку для перемещения входит:

а) ежедневно слушать программу «Европа Плюс»;

б) в Москве должно произойти переизбрание президента России;

в) Ельцин должен стать царем в Санкт-Петербурге.

Что касается пункта а), то Р. постоянно слушает именно эту программу, для пункта б) и в) ему следует читать российские газеты, периодически посещать Санкт-Петербург.

Внешняя алогичность суждений Р. на самом деле скрывает суть конструкции будущего или перемещения во времени, оно должно быть составлено из настоящего (президент) и прошлого (царь), элемент западной оплодотворяющей компании P&G представляет собой нечто вроде фермента. Р. не подозревает, что через год будет обсуждаться вопрос о захоронении останков Николая II в Санкт-Петербурге и окончательное решение о целесообразности этой акции должен принять президент.

Символы будущего при психопатологии могут выглядеть как системы паралогического, формализующего и бредового мышления, они обычно неразрывно сочетаются с символикой прошлого и настоящего.

Открытие выставки С. Бугаева (Африки) «Крымания» в Вене Музей МАК, 1995

_{На выставке впервые представлены принципы футурологических технологий, использующих опыт психопатологии.}

Аналоги психопатологий и технологий

Технология предполагает такую последовательность операций, которая может определённо привести к созданию конкретного результата. В этом смысле к технологиям следует относить не только создание объектов и достижение материальных целей, но и психотехнику, а также психотерапию, поскольку многие её направления прямо на такой конкретный результат запрограммированы.

Зрительные истинные галлюцинации проецируются вовне и такие образы неотличимы от реальности. Нетрудно заметить, что таковы же визуальные образы кинематографа. Голографические образы и являются предтечей телевидения. Галлюцинации, возникающие обычно в вечернее и ночное время, обычно токсического происхождения, как бы приближают нас ко времени сновидений, но именно это время теперь у нас отводится телевидению. Сходство подкрепляется тем, что, подобно телевизионному изображению, зрительные галлюцинации достаточно отчётливо фиксированы в пространстве. Их предшественниками у детей являются визуализированные представления — способность увидеть предмет воображения, а у художников — эйдетическое восприятие, при котором возникает воображаемая реальность столь же явственно, как и обыденность. Галлюцинации, слагающиеся в картины, предшествуют виртуальной реальности, сюжеты которой хотя и управляемы, но лишь в пределах программ.

Зрительные псевдогаллюцинации, наблюдаемые внутренним взором, существуют во внутреннем пространстве. Хотя они чаще насильственны, ими можно управлять, они существуют как параллельная реальность, подобно представлениям или визуализированным фантазиям. Они не столь предметны, как истинные галлюцинации, в этом смысле могут быть предтечей пока не существующего голографического телевидения и кино, в котором сюжет может продолжаться и дистанцироваться воображением. И истинные, и псевдогаллюцинации могут переживаться как инсценированные, и тогда кажется, что по телевидению показывают сюжет «обо мне и для меня». В сущности эта идея уже осуществлена в видеосистемах, когда можно увидеть собственный, импрегнированный в реальный фильм, образ, даже не подозревая о скрытом теленаблюдении.

Слуховые галлюцинации также могут быть истинными, — и тогда они слышны из точек доступного пространства, из соседней комнаты, с улицы, или псевдогаллюцинациями, — тогда они слышны изнутри или из мысленного пространства (Космоса, другого города). Радио содержит в себе элементы воплощённого галлюцинирования, источник звука находится рядом, но волны лишь представляемы. В обычном стереозвуке, в частности в наушниках, точно моделируются псевдогаллюцинаторные голоса, но, вероятно, далёкие дистантные стереофонические голоса воплощаются пока только в грандиозных actions Жана Мишеля Жарра.