88
Врубель, с. 76.
89
«Миша просил меня также быть у Прахова и заявить, что Миша пишет картон «Воскресения» и что он удается ему лучше, чем когда-нибудь. Я исполнил эту просьбу,— писал отец художника,— и Прахов поручил передать Мише, что если он не замедлит с представлением картона, то ему будет предоставлено место в храме Владимира... для написания образа «Воскресения» (из письма А. М. Врубель.— Врубель, с. 121). Однако Прахов не дождался картона от Врубеля. М. В. Нестеров 15 октября 1890 года писал из Киева: «Эскизы «Рождество Христово» и «Воскресение» готовы, были у меня В. М. Васнецов и Прахов, тому и другому эскизы нравятся... Я лично могу сказать, что если в моих эскизах и нет большой оригинальности и, может быть, Врубель и Серов сделали бы интереснее, но все же в них есть интимность в одном и поэтическая торжественность в другом» (Нестеров М. В. Из писем, с. 48—49).
90
Письмо Е. X. Врубель к А. А. Врубель от 9 февраля 1890 года. Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.
91
Н. А. Прахов впоследствии писал, что причиной отклонения первого эскиза «Воскресение» «было то, что Михаил Александрович посадил фигуры двух римских стражей, заснувших в неестественных позах, прямо на земле. Кроме того, Врубель не принял во внимание маленькую служебную дверь (с правой стороны) — выход из собора и спуск в подвал, к отоплению. Заделать ее ради композиции картины было нельзя» (Врубель, с. 185). В выделенных словах видно желание Н. А. Прахова умалить удачность решения художника и оправдать отклонение эскиза: ничего неестественного и неуместного в фигурах римских воинов в эскизе нет.
92
Письмо Е. X. Врубель к А. А. Врубель от 14 мая 1890 года. Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.
93
Врубель, с. 55.
94
Портрет балерины Б. Грузикевич хранится в Ростовском художественном музее. Внизу в середине листа надпись: «Сим удостоверяю, что этот портрет артистки балета Б. Грузикевич работы моего друга Врубеля. 9 декабря 1916 года. Б. Бониславский».
95
Врубель, с. 55.
96
Там же, с. 76.
97
В письме к В. М. Васнецову от 16 февраля 1887 года И. С. Остроухов писал: «Врубелю скажите, что надеюсь скоро видеться с ним в Москве; до сих пор не могу забыть его эскизы — что бы ему догадаться обогатить одним из них мою коллекцию?». Отдел рукописей ГТТ.
98
Мамонтов В. С. Воспоминания о русских художниках. Абрамцевский художественный кружок. М., 1951, с. 74—75. См. также: Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. Л., 1971, т. 1, с. 176, 182.
99
См.: Давыдова М. В. Очерки русского театрально-декорационного искусства XVIII — начала XX века. М., 1914, с. 90.
100
См.: Мамонтов В. С. Воспоминания о русских художниках, с. 75.
101
Мамонтов С. И. Хроника нашего художественного кружка, с. VII, 108—109.
102
См.: Константин Коровин вспоминает... М., 1971, с. 136.
103
Историю создания этой вещи см. в кн.: Константин Коровин вспоминает... с. 801—802.
104
«Истина в красоте». Не все буквы читаются отчетливо, но Врубель имел в виду этот текст (см.: Врубель, с. 154).
105
См.: Валентин Серов в воспоминаниях... т. 1, с. 171—172.
106
«Риццони сроднился с миловидным, с идиллией, положив все силы своего таланта на возможно добросовестную работу»,— писал М. А. Врубель (см.: Врубель, с. 80).
107
Там же.
108
П. П. Чистяков считал А. А. Риццони — своего товарища — честным и дельным художником: «Старайтесь познакомиться с Александром Антоновичем Риццони. Кроме хорошего, от него ничего иного не получите». «Держитесь знакомства с А. А. Риццони, хотя бы он и свирепствовать начал, — ничего, не смотрите. Он добрый и деловой». Из писем В. Е. Савинскому. — П. П. Чистяков. Письма, записные книжки, воспоминания. 1832—1919. М., 1953, с. 130, 141. В письме 18 января 1884 года Чистяков писал: «Врубель меня радует. Что-то тонкое и строгое в то же время начинает проявляться в его работах» (там же, с. 141).
109
Из письма Е. А. Праховой к Н. А. Прахову: «Сегодня мы все радовались, что Риццони муштрует Врубеля...» (Врубель, с. 213).
110
Врубель, с. 80.
111
См. воспоминания Н. А. Прахова. — Врубель, с. 213—214. «Minolli» — так Врубель подписал портрет Б. Грузикевич еще в 1889 году в Москве. Вероятно, это слово от итальянского — шутник, озорник. О пребывании Врубеля в Италии, в Милане, есть сообщение в письме его сестры, певицы Е. А. Врубель 14 декабря 1892 года: «Миша... про свои работы говорил мало; говорил, что начал писать портрет Мамонтова... Отношение Мамонтова к нему еще более дружеское, чем в прошлом году. Ко мне Миша был очень добрым, заботливым братом, все хотел повеселить, возил в театры». — Врубель, с. 134.
112
Там же, с. 317.
113
Там же.
114
См. фотографию, воспроизведенную в кн.: Врубель, с. 32—33.
115
Там же, с. 74—75.
116
Там же, с. 57.
117
Там же.
118
См. там же, с. 212.
119
См.: Манн Т. Собр. соч. М., 1961, т. 10, с. 104.
120
Врубель, с. 58.
121
Там же, с. 59.
122
Яремич С. Врубель, с. 138.
123
См. там же.
124
Врубель, с. 38.
125
См.: Яремич С. Врубель, с. 138. Здесь же автор утверждает, что эскизы к этим вещам погибли при пожаре.
126
Врубель, с. 304.
127
См. там же. Важно заметить, что Врубель в автобиографии ни словом не обмолвился о своих «Демонах».
128
О картине «Испания» Врубель нигде прямо не писал. Д. Коган предложила задуматься о датировке этой картины, полагая, что ее следует отнести к концу 1890-х годов. Но серьезных аргументов в пользу такой датировки она не приводит (см.: Коган Д. Новое о М. Врубеле. — Панорама искусств, 77. М., 1978, с. 172). Между тем почти все завершенные живописные работы Врубеля датируются с большой степенью достоверности и точности, так как их датировка подтверждается самими произведениями, данными переписки и другими документами. Картина «Испания» экспонировалась на нижегородской Всероссийской выставке в числе восьми произведений Врубеля, присланных С. И. Мамонтовым для пополнения художественного отдела с начала августа 1896 года (см.: Лапшин В. П. М. Л. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года (материалы к биографии художника). — Из истории русского искусства второй половины XIX—начала XX вока. М., 1978, с. 87).
