ВВЕДЕНИЕ

«Доира дарс» – основа современной узбекской хореографии. В него включены все наиболее популярные движения узбекских народно – сценических танцев. В «Доира дарс» нет сюжета, состоит он из нескольких десятков ритмических танцевальных фигур-усулей, каждый из которых имеет свое обозначение и комплекс определенных движений, образно отражающих чувственное содержание и настроение усуля. Сама гармоничность многообразных движений, техническая виртуозность танцевального слога говорят о том, что создателями узбекской хореографии были крупные мастера, лучшие представители танцевального искусства нашего народа.

Урок «Доира дарс» создали выдающиеся знатоки узбекского танца – Народная артистка Узбекистана Тамара Ханум, а также Уста Алим Комилов, который подобрал и обработал специальные ритмы (усули) для музыкального сопровождения. Некоторые повторяющиеся движения, имевшиеся в созданном ими «Доира дарс», были сокращены, а к их ритмам добавлены новые танцевальные движения, предложенные Народными артистами Узбекистана Мукаррам Тургунбаевой и Розией Каримовой.

«Доира дарс» основан на танцевальных движениях традиционного ферганского стиля, записанных в строгой неизменной последовательности и взаимосвязанных с ритмами, предназначенными для этих движений.

Цель «Доира дарс» – помочь учащимся и студентам правильно изучить и понять построение, музыкальные размеры и многогранные ритмы узбекского танца, достичь совершенства в исполнении танцевальных движений.

«Доира дарс» применяется и при изучении мужского танца. Специфика исполнения отдельных танцевальных движений в мужском танце даётся дополнительно при описании танцевальных фигур.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

БОШ ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ ГОЛОВЫ

В танцах ферганского стиля голова сопровождает движения рук. В отличие от других танцев (например, хорезмских), в ферганском голова откидывается слегка назад. Основных положений головы – шесть:

1-е положение. Голова посажена прямо.

2-е положение. Голова слегка наклонена вперёд.

3-е положение. Голова слегка откинута назад.

4-е положение. Голова повёрнута в полупрофиль.

5-е положение. Голова повёрнута в полупрофиль и слегка откинута назад.

5-е положение. Голова наклонена к плечу.

ГАВДА ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ КОРПУСА

В отличие от европейского классического танца в танцах ферганского стиля корпус не подтягивается, подвижна обычно только верхняя часть корпуса, сопровождающая движения рук. Если движения рук «перед собой», весь корпус слегка устремляется вперёд. Основных положений корпуса – два.

1-е положение. Корпус собран, плечи свободно раскрыты и опущены.

2-е положение. Корпус собран и посажен в талии, плечи свободно раскрыты и опущены.

В этих положениях корпуса ноги могут быть:

а) в естественном положении;

б) присогнутые в коленях;

в) согнутые в коленях.

КУЛ ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ РУК

Основных положений рук – семь, не считая исходного. При переходе из одного положения в другое плечи не должны менять естественного состояния.

Исходное положение. Руки опущены вдоль корпуса, кисти произвольны, корпус и голова в 1-м положении.

1-е положение. Из исходного положения руки со сброшенными кистями поднимаются в стороны, локти слегка закругляются, затем кисти отгибаются, кончики пальцев – на уровне плеч. Корпус и голова – в 1-м положении.

2-е положение. Из 1-го положения руки с закруглёнными локтями, сбрасывая кисти, поднимаются над головой, затем кисти отгибаются ладонями вверх, не соприкасаясь, и находятся в поле зрения. Корпус и голова в 1-м положении.

3-е положение. Правая рука во 2-м положении, левая мягко опускается в 1-е. Корпус и голова в 1-м положении.

4-е положение. Правая рука остаётся во 2-м положении, левая переводится в правую сторону под грудь, кисть отогнута пальцами вверх, ладонь повёрнута вправо. Корпус и голова в 1-м положении.

5-е положение. Левая рука остаётся без изменения, правая опускается в 1-е положение. Корпус и голова в 1-м положении.

При разучивании положений рук следует иметь в виду, что в 3-м, 4-м и 5-м положениях функции левой руки может выполнять правая, и наоборот, функции правой – левая.

6-е положение. Обе руки мягко переводятся в положение «перед корпусом» на ширину плеч, одновременно кисти сбрасываются, затем отгибаются ладонями вперёд, пальцами вверх, кончики пальцев находятся на уровне плеч. Корпус и голова в 1-м положении.

7-е положение. Из 6-го положения руки переводятся на талию ладонями «к себе», большой палец каждой руки направлен назад, остальные пальцы направлены вперёд, локти – в стороны. Корпус и голова в 1-м положении.

КУЛДАСТА ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ КИСТЕЙ

В танцевальных движениях ферганского стиля могут встречаться четыре основных положения кистей:

1-е положение. Кисть отогнута, пальцы направлены вверх, первый и третий пальцы приближены друг к другу, остальные произвольны.

2-е положение. Кисть отогнута, все пальцы мягко закруглены.

3-е положение. Кисть прямая, ладонь направлена вниз, вверх или в сторону.

4-е положение. Кисть сброшена, все пальцы произвольны.

ОЁК ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ НОГ

Основных положений ног – семь, не считая исходного.

Исходное положение. Естественное: пятки вместе, носки врозь, тяжесть корпуса на обеих ногах.

1-е положение. Из исходного положения раздвинуть пятки на половину ступни, тяжесть корпуса на обеих ногах.

2-е положение. Из 1-го положения пятку правой ноги повернуть к середине стопы левой, тяжесть корпуса на обеих ногах.

3-е положение. Из 2-го положения правая нога переводится на полупальцы, поворачивая пятку вправо на длину стопы; левая нога без изменения, тяжесть корпуса на левой ноге.

4-е положение. Из 3-го положения правая нога скользящим движением переводится вперёд на полупальцы, расстояние между пяткой правой ноги и носком левой примерно половина стопы; левая нога положения не меняет, тяжесть корпуса на левой ноге.

5-е положение. Из 4-го положения правая нога опускает пятку, переходя на всю ступню; левая нога остаётся без изменения, тяжесть корпуса на обеих ногах.

6-е положение. Из 5-го положения левая нога переводится на полупальцы, колено присгибается, тяжесть корпуса переносится на правую ногу.

7-е положение. Из 6-го положения левая нога переходит на всю ступню, выпрямляя колено, правая переходит на пятку, поднимая носок, тяжесть корпуса переносится на левую ногу.

Положения ног, начиная со 2-го, можно чередовать: и с левой, и с правой.

Последовательность положений рук и ног (переходы из исходного положения в 1-е и т. д.) рекомендуется разучивать сначала раздельно, затем одновременно, координируя положения рук с аналогичными положениями ног.

При одновременном разучивании положений рук и ног нужно учитывать следующие особенности:

В 3-м и 4-м положениях рук и ног работающая рука соответствует работающей ноге.

В 5-м положении рук и ног работающая рука противоположна работающей ноге.

МУКОМЛАР – УКРАШАЮЩИЕ ДВИЖЕНИЯ

1-е движение – «Кийгир буйин»

Исполняется по окончании любого движения или после паузы. В некоторых случаях «кийгир буйин» исполняется одновременно с движением, как бы сопровождая данное движение. «Кийгир буйин» бывает крупный и мелкий: в женских танцах исполняется кокетливо – мелкий, в мужских – крупный, но употребляется редко.

Плечи должны быть совершенно неподвижны, голова держится прямо, чуть припосажена в шее, и только верхняя часть шейных позвонков плавно переводит голову из стороны в сторону.

2-е движение – «Ияк харакати» – «Движение подбородка»

Плечи прямые, неподвижные. С лёгким акцентом подбородок делает маленький рывок от себя и возвращается в исходное положение. Движение исполняется прямо или слегка в стороны. В некоторых случаях движение подбородком может исполняться к себе. Движение подбородка ожно комбинировать с «кийгир буйин».