Тем не менее, моя теория состоит в том, что, уходя все глубже в Фазу 2, проактивное создание становится возможным. В какой-то момент разные люди сделают разный выбор. Кто-то решит в проактивном режиме создавать иллюзии для игры с ними, а другой позволит происходящему разворачиваться перед ним и будет восхищаться им.

Например, возвращаясь к истории, рассказанной в Главе 12… может, проснувшись однажды утром я бы решил, что действительно хочу попробовать это – снять фильм. Тогда мое Безграничное Я может создать этот опыт, осуществив его с течением времени, чтобы я в чистой радости поиграл с этим созданием. Как Личность я не буду знать заранее, как развернутся события, которые приведут к этому опыту, иначе какое в этом было бы удовольствие? Мое Безграничное Я будет создавать паттерны, заряжать их и проявлять в моей голограмме, чтобы я играл с этим.

Или другой вариант… я не стану решать, что хочу снять фильм; но буду просто просыпаться каждый день и наблюдать за тем, что проявляется у меня в голограмме. И что-то просто случится, оказываясь для меня приятной неожиданностью. В таком вот «сюрпризном режиме» я живу на момент написания этой книги, и этот элемент непредсказуемости кажется мне совершенно очаровательным. Возможно, я и дальше буду жить так, а может быть откроюсь чему-то еще, ведь мое развитие не заканчивается.

На самом деле, если внимательно посмотреть на эти два варианта, то можно увидеть, что нет какого-либо значительного различия между восхищением тем, как осуществляется наше «решение» создать что-либо и абсолютным восхищением всем, что есть.

ВОПРОС: Я все еще не понимаю, почему я должен фокусироваться на чем-то, что не является реальным, или Признавать его. Вероятно, я что-то недопонимаю здесь.

ОТВЕТ: Что именно остается вам неясным?

ВОПРОШАЮЩИЙ: Тот факт, что оно – не реально. Я не понимаю, почему я должен вкладывать мое внимание или энергию, чтобы Оценить его.

ОТВЕТ: Вам нравятся фильмы?

ВОПРОШАЮЩИЙ: Да.

ОТВЕТ: Фильм – реален; и то, что происходит на экране?

ВОПРОШАЮЩИЙ: В какой-то степени.

ОТВЕТ: В самом деле? Если персонажа на экране ранят ножом, он ранен ножом по-настоящему?

ВОПРОШАЮЩИЙ: Нет.

ОТВЕТ: Окей. Можете ли вы Оценить вложенные в создание фильма усилия продюсера, режиссера, актеров, команды, аниматоров, создателей спецэффектов и всех остальных? Их время, энергию и силы?

ВОПРОШАЮЩИЙ: Безусловно.

ОТВЕТ: «Примерьте» эту же идею к своей жизни. Вы являетесь режиссером, продюсером, аниматором, специалистом по спецэффектам и звездой своего фильма. Вы создаете актеров и актрис, команду, декорации, спецэффекты – всё. Вы придумываете все производство в Сознании… затем вы погружаете себя в него, в Сознание, и наблюдаете за происходящим «оттуда», а не из кинозала. Вы убедили себя в том, что это все настоящее, в то время как оно – лишь дым и мираж… Если вы можете Оценить выполненную за кулисами фильма работу, благодаря чему он стал возможен, то вы легко сможете Оценить происходящую «за кулисами» вашей голограммы работу, которая заставила ее казаться такой реальной – а это была бесконечно более сложная задача.

ВОПРОС: Применяли ли вы когда-нибудь Процесс к моментам из своего прошлого? Можно ли использовать его к каким-либо событиям из детства?

ОТВЕТ: Да, но, возможно, не в смысле, который вы подразумеваете. Еще раз – нет необходимости в поиске паттернов, с целью вернуть из них Силу. Нет нужды возвращаться назад в свое прошлое, искать события, которые, как вам кажется, причиняют боль, и применять к ним Процесс. Вы применяете Процесс тогда, когда дискомфорт приходит естественно, т. е., когда ваше Безграничное Я ведет вас к паттернам и открывает их для вас. Конечно же, при этом вы погружаетесь в дискомфорт, который имеет отношение к вашему прошлому. Все ваши паттерны были созданы и заряжены на протяжении всего процесса вашего взросления.

Однако, на основании своего опыта могу сказать – когда я применяю Процесс, я редко имею понятие о возможных связях настоящего с событиями или переживаниями, имевшими место в прошлом. Я просто погружаюсь в энергию дискомфорта, без мыслей «что это», «откуда это пришло», и тому подобных. Такого рода анализ, возвращение в прошлое, поиски глубинных и изначальных причин боли и работа с ними сознательно – все это создание и уловки Фазы 1. Нет необходимости иметь на сознательном уровне понятие об причинах появления паттерна, если это знание не помогает вам играть в Человеческой Игре так, как хотите играть вы. В противном случае вы вполне можете подарить себе такое озарение, осведомленность или открытие – «ага-момент». Но наш с вами опыт может отличаться друг от друга, вы понимаете…

ВОПРОС: Эта концепция называется Освобождение от Денежной Игры, но в действительности она вовсе не о деньгах, ведь так? В действительности она касается жизни в целом, верно?

ОТВЕТ: Точно! Хотя деньги действительно сопутствуют невероятному раскрытию и расширению (и теперь вы понимаете, почему это так). Однако, как мудро вы подметили, эта концепция гораздо больше и обширнее, чем просто концепция о деньгах. Деньги лишь стартовая точка к внешнему выражению расширения, отражающегося на всей вашей жизни.

Ну вот, мой друг, наше путешествие, по крайней мере, на данный момент, почти подошло к концу. У вас на руках почти все фрагменты мозаики, вся картина полностью предстала вашему взору, и теперь вы все ясно видите. Есть и решение, ждущее принятия. Когда будете готовы рассмотреть так называемые Приглашения, переверните страницу к Главе 15.

Глава 15

Приглашения

Истина существует; только ложь нуждается в изобретении. Джордж Брак, художник (1882–1963)

Сейчас я думаю о самой жизни, как о замечательной пьесе, которую я написала для себя… Значит, моя цель состоит в том, чтобы испытать наибольшее удовольствие, играя свою роль. Ширли Маклэйн

Когда я иду в парк развлечений и катаюсь на американских горках, машинки всегда начинают разбег медленно. Я опускаюсь на сиденье, пристегиваюсь ремнем и жду начала движения. Затем машинка начинает катиться, сначала медленно, затем быстрее, быстрее и быстрее, сначала так, потом этак, вверх, вниз, поворот и по окружности. Затем она замедляется и останавливается в конце. Когда я отстегиваю ремни и выхожу из машинки, меня распирает от удовольствия и в то же время покачивает от дикой гонки, в которой я только что принял участие.

Похоже ли это на дикую гонку, в которой вы только что приняли участие? Вы отправились в путь, начав с Предисловия Джека Кэнфилда и моего Введения, когда опустились в сиденье и пристегнулись ремнями. Затем потихоньку начали разбег, когда открыли правила игры. Потом движение стало ускоряться все быстрее и быстрее, так, этак, вверх, вниз, поворот и по окружности, когда вы открывали философские и научные основания, Фазу 1, Фазу 2, Инструменты Поиска Сокровищ и Точку Освобождения. Заканчивая предыдущую главу, вы стали замедляться и сейчас уже близки к тому, чтобы остановиться и выйти из машинки, испытывая, вероятно, удовольствие и легкую дезориентацию одновременно.

Итак, поскольку вы готовы вернуться к своей жизни, встает очевидный вопрос: Что дальше?

Во-первых, дикая гонка, в которой вы побывали, не для всякого. Эту книгу вы не создали бы и не проявили в своей голограмме, если бы одно из следующих утверждений не оказалось истинным для вас:

• Вы готовы войти в Фазу 2 – сейчас – и эта книга действует как Точка Старта.