Rothschild E. F. The Meaning of Unintelligibility in Modern Art. Chicago, 1934. Определяет импрессионизм как "субъективизацию объективного".
Вesson G. Peinture Francaise, v. III, XIXe siecle. Paris, 1934. Небольшой альбом с хорошими репродукциями картин от Пюви до Вюйара.
"Les origines de l'Impressionnisme". Numero special. "Les Beaux-Arts" (Bruxelles), juin - septembre 1935.
Venturi L. L'impressionismo. "L'Arte", marzo 1935. Ценное исследование, посвященное развитию импрессионизма и особому подходу импрессионистов к природе.
Venturi L. Impressionism. "Art in America", July 1936.
Katz L. Understanding Modern Art. [Chicago], 1936. В главах XXV-XXVIII первого тома дается довольно путаное объяснение импрессионизма; даты неточные
Vollard A. Recollections of a picture dealer. Boston, 1936. Французское издание (дополненное): "Souvenirs d'un marchand de tableaux". Paris, 1937. Хотя автор имел возможность значительно расширить наши познания об отдельных импрессионистах, с которыми был более или менее близко знаком начиная с 1895 г., он ограничился главным образом болтовней. Книга читается с интересом, но не дает никаких серьезных сведений. Иллюстрации, индекс.
Schapiro M. Nature of Abstract Art. "Marxist Quarterly", January march 1937. Интересная дискуссия о связи искусства с историческими условиями. Автор видит в лишенном условностей и неподчиняющемся правилам видении ранних импрессионистов скрытую критику формализма и условностей общественной и семейной жизни.
Cogniat R. La naissance de l'impressionnisme. Каталог выставки, организованной Beaux-Arts, Париж, май 1937.
Francastel P. L'impressionnisme - Les origines de la peinture moderne, de Monet a Gauguin. Paris, 1937. Автор считает, что в творчестве Моне, Писсарро, Сислея и Ренуара около 1875 г. наметился перелом. Поэтому начало импрессионизма он относит к этому периоду, связывая его с научными открытиями Гельмгольца и Шеврейля. Подчеркивая роль науки в эволюции импрессионизма, автор сильно преувеличивает значение сочинений Дюранти; ко всему прочему он путает импрессионизм с дивизионизмом. 12 незначительных иллюстраций.
Laver J. French Painting and the Nineteenth Century. London, 1937. Краткий текст, не свободный от ошибок, за которым следуют заметки об отдельных художниках. Великолепный подбор хороших черно-белых иллюстраций, несколько сносных цветных таблиц.
Scheffler K. Meisterwerke franzosischer Impressionisten. Berlin, 1937. 9 цветных таблиц.
Uhde W. The Impressionists. London - New York, 1937. Роскошный альбом прекрасных черно-белых иллюстраций с несколькими цветными таблицами. Две трети репродукций с работ Мане, остальные неравномерно представляют других импрессионистов. Еще большую путаницу вносит то обстоятельство, что иллюстрации помещены не в хронологическом порядке. (Phaidon.)
Кlein J. Modern Masters. New York, 1938. Краткое и упрощенное изложение истории современного искусства от Мане до Гогена с достаточно хорошими черно-белыми иллюстрациями, но очень посредственными цветными.
Bowie Т. R. Relationships between French Literature and Painting in the XlXth Century. Каталог выставки, Columbus Gallery of Fine Arts. Columbus, Ohio, april - may 1938.
Huyghe R. L'impressionnisme et la pensee de son temps. "Promethee", fevrier 1939.
Lhote A. Traite du paysage. Paris, 1939. Иллюстрирована.
Venturi L. Les archives de l'impressionnisme. Paris - New York, 1939. Два тома, необходимые при изучении импрессионизма. В них приводятся 213 писем Ренуара, 411 Моне, 86 Писсарро, 16 Сислея, 31 Мери Кассат, 27 Дега и ряд писем других художников, написанных Дюран-Рюэлю, главным образом после 1881 г., а также несколько писем к Октаву Маусу; некоторые письма и воспоминания Поля Дюран-Рюэля. (Большинство писем, адресованных Дюран-Рюэлю до 1881 г., было утеряно; архивы более позднего периода также нельзя назвать полными, так как некоторые документы попали в частные коллекции.) Второй том содержит краткие каталоги восьми выставок импрессионистов. В приложении приводятся выдержки, полные перепечатки или краткие аннотации работ об импрессионизме, опубликованных между 1863 и 1880 гг. В приложении даны лишь серьезные исследования и не включены яростные нападки, направленные против художников. Широко цитируются Золя, Астрюк, Сильвестр, Бюрти, Потей, Ривьер, Эдмон Ренуар.
Длинное предисловие Вентури прослеживает историю галерей Дюран-Рюэля и развитие творчества Моне, Писсарро, Сислея и Ренуара. В предисловии перечисляются первые коллекционеры картин импрессионистов, анализируются замечания современных им критиков и сведения, полученные из документов. Иллюстраций мало. Индекса и библиографии нет.
Richardson E. P. The Way of Western Art, 1776-1914. Cambridge, 1939. Краткая глава "Объективный реализм и импрессионизм" изучает эти направления на материале разных стран. Иллюстраций мало. Индекс.
Slocomb G. Rebels of Art - Manet to Matisse. New York, 1939. Книга эта, скорее биографическая, чем критическая, рассматривает импрессионистов в слишком упрощенной манере. Фактические сведения, которые она дает, мало достоверны и иногда основаны на излюбленных анекдотах Воллара и прочих. Иллюстрации, индекс. Библиографии нет.
Wilenski R. H. Modern French Painters. London - New York, 1940. Большая, интересная, но совершенно недостоверная книга. Автор, который считает "свои познания" основным источником информации, поручил другим работу по изучению материала и без всякого стеснения приспособил их изыскания к общему плану своей книги. В результате в книге очень много неточностей, непростительных упрощений, неоправданных выводов, которые удобны автору и обеспечивают ему гладкость и цельность изложения, но в то же время делают книгу совершенно непригодной с научной точки зрения. Цитаты даются без ссылок; по неизвестным причинам многие цитаты приводятся на французском языке. Краткая и недостаточная библиография. Превосходные, хорошо подобранные иллюстрации, исчерпывающий индекс. К несчастью, недостатки этой все-таки довольно любопытной книги до сих пор не подверглись серьезному анализу, и в 1945 г. появилось ее второе издание с несколькими цветными таблицами.
Cheney S. The Story of Modern Art. New York, 1941. Книга популярного характера, повторяющая распространенные ошибки, в которой перепутаны доктрины импрессионизма и неоимпрессионизма. Исправление этих ошибок см. J. С. Webster, 1944 (ниже). Иллюстрации, некритически подобранная библиография, индекс.
Neumeyer A. One Step before Impressionism. "Pacific Art Review", весна 1941.
Venturi L. The Aesthetic Idea of Impressionism. "Journal of Aesthetics", весна 1941.
Venturi L. Art Criticism Now. Baltimore, 1941. Содержит главу о проблемах импрессионизма и постимпрессионизма.
Rocheblave S. French Painting, XIXth Century. New York, 1941. Плохо подобранные репродукции; особенно посредственны цветные таблицы. Неровный текст и недостаточно подробная библиография. (Hyperion.)
Dorival В. Les etapes de la peinture francaise contemporaine. 3 vol., Paris, 1943. Tome Ier: De l'impressionnisme au fauvisme 1883 - 1905. Вначале дается обзор живописи и идей во Франции около 1889 г.; эта работа посвящена периоду, следующему непосредственно за импрессионизмом. Общая библиография. Индекса и иллюстраций нет.
Vinding O. Foraaret i Fransk Kunst (Весна французского искусства). Kopenhagen,
1943. Глава об импрессионистах и Волларе; книга популярного характера. 16 иллюстраций, незначительная библиография.
Scheyer E. Far Eastern Art and French Impiessionism. "Art Quarterly", VI, n° 2, весна 1943.
Pissarro С. Letters to his Son Lucien. Опубликованы Дж. Ревалдом с помощью Л. Писсарро, New York-London, 1943. Французское издание: С. Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950. (С дополнительными письмами Люсьена Писсарро к отцу.) Несколько сот писем, написанных между 1883 и 1903 гг., подробные отчеты о последних выставках импрессионистов и полезные сведения о Писсарро и его друзьях. Иллюстрации, индекс.
