Чехов отказался переделать пьесу и отдал ее Художественному театру, где она была поставлена впервые 26 октября 1899 года.
...некоторых исполнителей он осуждал... - Закрытый спектакль "Чайки" был показан Чехову 1 мая 1899 года. Чехов не был удовлетворен исполнением ролей Тригорина и особенно Нины Заречной, которую играла М.Л.Роксанова. Он писал М.Горькому 9 мая 1899 года: "...сама Чайка играла отвратительно, все время рыдала навзрыд..." О своем впечатлении от спектакля в целом Чехов сообщил П.Ф.Иорданову 15 мая 1899 года: "В Москве для меня играли мою "Чайку" в Художественном театре. Постановка изумительная".
Стр. 380. ...при вторичном возобновлении "Чайки". - "Чайка была возобновлена в Художественном театре в 1905 году.
Стр. 382. ...труппа... выехала из Москвы в Севастополь. Художественный театр выехал в Крым 10 апреля 1900 года с четырьмя спектаклями для постановки в Севастополе и Ялте: "Чайка" и "Дядя Ваня" Чехова, "Одинокие" Г.Гауптмана и "Эдда Габлер" Г.Ибсена.
Стр. 384. ...сценка фотографирования попала в пьесу... ("Три сестры"). - В тексте воспоминаний Станиславского, записанных Л.А.Сулержицким и напечатанных в альманахе "Шиповник" (кн. 23, Спб. 1914), этот абзац дан в другой редакции: "Наш ярый фотограф-любитель Тихомиров снял его на сходне парохода, и потом везде, где только мог, он ловил Антона Павловича и фотографировал его: то одного, то вместе с труппой, во всех видах и положениях. Это постоянное снимание, вероятно, запомнилось Антону Павловичу и дало ему повод написать сценку фотографирования в /746/ "Трех сестрах", которых он тогда вынашивал в голове". См. эпизоды фотографирования в первом и четвертом актах "Трех сестер".
Стр. 385. Требовали автора. Он был в отчаянии, но все-таки вышел. - В записной книжке Станиславского имеются более подробные записи о спектакле "Дядя Ваня" в Севастополе: "Первый акт был принят вяло. Потому ли, что наша манера игры была необычна, или потому, что мы хуже играли, - трудно решить. Далее успех рос, и к концу успех дошел до овации.
От А.П. приходили гонцы с хорошими известиями. Он хлопал и к концу спектакля принужден был выйти на вызовы. Его появление вызвало неистовые овации и бесконечно удлинило вызовы. А.П. был очарователен во время вызовов. Он конфузился, но с достоинством стоял среди сцены, изредка отвешивая быстрые и короткие поклоны. Так как занавес умышленно долго не опускали, публика ревела еще сильнее. Он не знал, как заполнить время, и от застенчивости прибегал к своей любимой манере поправлять pince-nez. Потом опять следовали быстрые и короткие поклоны.
Когда занавес опускали, он обращался к нам с таким лицом, точно вышел из-под холодного душа.
- Послушайте, что же вы не закрываете. Они же убьют меня.
На сцене было ликование, тем более что А.П. повеселел и даже румянец окрасил его щеки.
Теперь оставалось провести его незаметно для публики, иначе она могла поднять его на руки и простудить. Для этого пришлось ему переждать в самой теплой уборной.
Тут только он впервые высказался о спектакле.
- Послушайте, это прекрасно. У вас же талантливые и интеллигентные люди" (Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 618).
Стр. 386. ...как это человек в таком драматическом месте может свистеть. - В записной книжке Станиславского сделана более подробная запись: "Каждому из нас он сделал по замечанию, вроде той шарады о галстуке. Так, например, мне он сказал только о последнем акте:
- Он же ее целует так (тут он коротким поцелуем приложился к своей руке). Астров же не уважает Елену. Потом же, слушайте, Астров свистит, уезжая.
И эту шараду я разгадал не скоро, но она дала совершенно иное, несравненно более интересное толкование роли.
Астров циник, он им сделался от презрения к окружающей пошлости. Он не сентиментален и не раскисает. Он человек идейного дела. Его не удивишь прозой жизни, которую он хорошо /747/ изучил. Раскисая к концу, он отнимает лиризм финала дяди Вани и Сони. Он уезжает по-своему. Он мужественно переносит жизнь.
Надо быть специалистом, чтоб оценить филигранную тонкость этих замечаний" (там же, стр. 618-619).
Стр. 388. Он уже решил написать нам пьесу! - В письме С.В.Васильеву (Флерову) в апреле 1900 года Станиславский писал, что спектакли МХТ вызвали желание у писателей, собравшихся в Ялте, написать для театра пьесы. "Больше всех загорелся Горький. Он ходит как шальной и все забегает ко мне поделиться нарождающимися мечтами и созревающим планом новой пьесы" (там же, стр. 619-620).
Стр. 393. В следующем году у нас шли... - В театральном сезоне 1900/1901 года МХТ поставил пьесы: "Снегурочка" А.Н.Островского (24 сентября), "Доктор Штокман" Г.Ибсена (24 октября), "Когда мы, мертвые, пробуждаемся" Г.Ибсена (28 ноября) и "Три сестры" Чехова (31 января).
...Антон Павлович не только согласился прислать пьесу, но привез ее сам. - Чехов приехал в Москву 24 октября 1900 года и пробыл до 11 декабря, присутствуя почти на всех происходивших в это время репетициях "Трех сестер".
Стр. 394. ...письмо А.П.Чехова к М.П.Лилиной... - В этом письме Чехов писал по поводу своей пьесы "Вишневый сад", которую он в то время заканчивал: "Вышла у меня не драма, а комедия, местами даже фарс, и я боюсь, как бы мне не досталось от Владимира Ивановича" [Немировича-Данченко].
...одного его знакомого генерала. - Полковник В.А.Петров, по просьбе Чехова, консультировал постановку "Трех сестер" в МХТ как военный специалист. М.П.Чехова писала Чехову 28 января 1901 года: "Полковник Петров бывает на репетициях каждый день, делает свои замечания как режиссер. Его называют очередным режиссером, смеются над ним, но вежливы и деликатны с ним". См. М.П.Чехова. Письма к брату А.П.Чехову, М. 1954, стр. 171.
Стр. 396. ...он уехал в Ниццу. - Чехов, уехавший в Ниццу в декабре 1900 года, оттуда присылал взятые для переделки 3-й и 4-й акты "Трех сестер". Отдельные замечания к пьесе он присылал из-за границы в письмах к О.Л.Книппер, К.С.Станиславскому и А.Л.Вишневскому.
В четвертом акте... Андрей, разговаривая с Ферапонтом... - В упомянутой сцене Андрей Прозоров, в присутствии Ферапонта, разговаривает с Чебутыкиным.
