Все, задуманное на первом этапе, состоялось, сняли, что хотели. А раз сняли частники, тут же нарисовались государственники со своей программой про моряков «Морские вести!». Эта передача с моим участием и комментами командиров подводных лодок Олега Руденко и Константина Васильева еще долго будоражила умы калинин-градцев. Полгода ушло в обсуждения, комментарии, а далее произошел выход на кинофестивали. Кстати, помимо нашей совместной деятельности, государственники послали фрагмент фильма во Владивосток и также там отличились. Дальневосточники вообще были в шоке – как так, мы живем в Калининграде, а сняли про Охотское море и безобразия, которые там учинили американские военные…
Имея огромное количество кинокадров, теперь уже и от госкомпании, и на их основе, я снял еще не один документальный фильм. Так появились фильмы «Полковник Корчагин рассказывает…» и «Морская прогулка». Ну, прогулка и что, спросит читатель? Да, ничего особенного, если не считать, что на морскую прогулку вышла музейная под-водная лодка…
Представьте себе, как в один прекрасный и солнечный день, к примеру, в День подводника 19-го марта, собираются ветераны подводного флота. Как говорится, объявили «Большой сбор!» Далее, они прошли на свою бывшую субмарину в Музее Мирового океана Б-413 и, после пару-тройку рюмок «За тех, кто в море!», виртуально снялись с якоря. Никто и не заметил, как они прошли Калининградский канал и оказались на рейде Балтийска, где и погрузились… Корреспондент центрального канала, случайно оказавшийся на борту, ведет репортаж из «горячей точки Планеты», ведь субмарина еще и затонула, сев брюхом в ил на дне Балтийского моря… Это произошло уже в подводном положении, на переходе в район выполнения боевых задач. На борту командир этого 641-го проекта Олег Руденко и он знает, как раскачать субмарину и всплыть. Всплыли…
Тут как раз и шведы подоспели со своими шпионскими делами, мол, это именно мы были у них на рейде Стокгольма. И именно за нами гонялся весь противолодочный флот Швеции. Может, так и было – уже сложно вспомнить. Но Специальный приз Музея Мирового океана за этот фильм занял почетное место в моей домашней кают-компании.
Не могу отдельно не сказать здесь о директрисе музея Светлане Сивковой. С виду хрупкая, невысокая ростом женщина, но симпотная. И что-то в ней есть от Матвиенко – волевые проблески во взгляде и четкое изложение своей мысли. Светлана так наизлагала, что на месте музея, где раньше и травка бурьяном росла, появились шикарные новые и отреставрированные старые здания. Но и это не главное, появились суда, включая знаменитый «Витязь» – научно-исследовательское судно немецкой постройки, клепанное, но весьма надежное. Как-то приехал на него бывший немецкий механик – хась руку в известную лишь ему шхеру, а там его разводной ключ лежит, дожидается… Хась, и «Космонавт Пацаев» в музее появился – судно КИК – контрольно измерительный комплекс космической связи. Оба судна с приличным дедвейтом и проблемами – бывшие хозяева от космоса и науки, уже бы их сдали на иголки, а Света не мужик, и борется. БЗЖ – борьба за живучесть – в данном случае не на этих судах, а вокруг них. А на самих судах порядок – директриса жесткая и требовательная. Это прочувствовал и мой приятель, когда руководил музейной подводной лодкой Б-413 – той самой, где я снял не один фильм. Светлана бы и знаменитую «Акулу» – проект 941-й сохранила и поставила у себя в музее, если б дали оттолкнуться, то есть профинансировали ремонт, модернизацию или, как говорят, музеефикацию. Я подсуетился и поучаствовал в сохранении этой субмарины, которую Брежнев называл «Тайфун», чтобы ее поставили в Питере. Но кто-то решил, что будет стоять она в Архангельске, не понимая логистики – Питер, это огромная турпроходимость или просто посещаемость, плюс там много военно-морских училищ, в том числе Ленком – там, где готовят исключительно подводников. То есть «Акула» стала бы и музеем, и учебным центром подводного плавания. Тут можно долго рассуждать. Но, ближе к теме – именно на базе Музея Мирового океана в Калининграде появился кинофестиваль «Время в кадре» и в этом несомненная заслуга Светланы Сивковой – браво! А мы таки переходим к деньгам…
Часть вторая. Таки сколько это стоит?
Сколько стоит снять фильм – большой, большой секрет?! Документальный фильм – вы видели, он ничего у нас не стоил. Ну, мелочь совсем. А вот игровой фильм? Тут да… Как-то потихоньку перешли мы с документального кино в игровое. И… пошли разборки, запахло немаленькими финансами, да и спонсор нарисовался с денежными знаками. Чем его, спонсора, можно привлечь помимо рекламы его предприятия и того, что они производят? Правильно! Предложить спонсору сняться – роль всегда найдется. Не главная, конечно – мелькнет в кадре, да еще и что-то скажет собственным голосом. Дети и внуки будут в восторге! Но не в восторге партнеры мои. Привыкли, понимаешь, тратить чужие деньги налево и направо. А тут – жесткий учет и контроль, обоснование расходов. Я сразу всем сказал: «Госфинансирования нет? Нет! Поэтому все оптимально!» Никаких кастинг-директоров! Я сам себе все, в том числе продюсер и кастинг-директор. Получите Кастинг от Автора – в конце книги можно посмотреть. Я этот раздел выношу в отдельную последнюю главу книги. Взгляните – это супер!!! Никакой кастинг-директор не смог бы это сделать лучше меня, автора, знающего кто и как, когда и что должен делать и с каким словесным напором и выражением лица. И все это, исходя из физиологических и личностных качеств артистов. Идем дальше…
Нельзя забывать, что это учебное пособие. Поэтому, внесу классику жанра. Итак, что мы имеем? Мы имеем Смету классик, а иначе говоря, Сводную Смету с соответствующими разделами. Вклинить простую таблицу в текст – это не педагогично. Поэтому литературно опишу эту же Смету своими словами. Я, конечно же, нарушу каноны классики жанра и учебных пособий. Так, кстати, у меня было с первым учебным пособием «Морской нефтебизнес». Там также должна была быть проформа – от а до я, но она скучная. Как говорит Жириновский – однозначно! Поэтому все делаю по-другому. Почему предыдущую учебную книгу почитают и читают, потому что там правда жизни и последовательность, не учебная, а жизненная. Ведь, прежде чем что-то писать, неплохо бы сначала поработать там, на тех предприятиях, о которых ты пишешь. Пишешь обычно завуалировано, не называя реальных фамилий участников и наименование подразделений, иначе «замучаетесь пыль глотать», как говорит наш Президент. То есть, затаскают по судам. Поэтому писать надо, не нанося никому вреда, но так, чтобы рука тянулась на следующий по тексту лист – что там дальше? Что? А мы начинаем с главного. А что у нас главное в кинопроизводстве? Правильно! Авторские права!
АВТОРСКИЕ ПРАВА. Хорошо, когда, как у меня – я автор и я же СЦЕНАРИЙ. Автор с собственным сценарием – всегда хорошо! А это, между прочим, с учетом авторских прав, до 15% Бюджета любого фильма. Далее, приложу такой эксклюзив, который у меня выры-вают с зубами и ногами – мертвой хваткой! Но я ведь книгу пишу, поэтому читателям в счет оплаты книги – даром! Ни в одном ВУЗ-е Вам этого не дадут. Тут на английском, но сегодня все читают сами или через Гугл, а там, где в тексте Соглашения про деньги, перевожу сам, как умею.
Итак, представляю супер-эксклюзив СОГЛАШЕНИЕ – то, что мне прислали американцы через фирму своего польского Агента по поводу покупки у меня Авторских прав на книгу «Подводные пленники». Можно было бы привести выдержки, но я, поняв в общении с теми, кто производит фильмы, что не все «в курсе», в учебно-практических целях, изложу как есть, без сокращений. Опять таки, кое-кто уже воспользовался моей щедростью и имеет подобные Соглашения, делая их в более современном виде и с учетом последних достижений в продвижении проката фильмов и в рекламе. Не будем спорить и «тянуть резину». Вот оно, это чудо мысли:
