Эта книга появилась, как выражение Сознания существа, прошедшего трансформацию слияния человеческого восприятия и божественного, которое создало поток, вдохновляющий меня излагать суть процессов пост-пробуждения. Возможно, подобные осознания уже описаны кем-то до меня, я не искала подтверждения этому, потому что знаю, что истина одна и доступна каждому, кто готов проснуться и увидеть всё в реальном свете.

Раньше я не могла бы написать её потому, что та, кем я была, всегда сомневалась в своей значимости, испытывала страх быть непонятой, осмеянной. Родившийся во мне воплощенный Мастер обладает мудростью поделиться опытом пробуждения и расставить сигнальные огни тем, кто начнёт свой путь в пробуждение.

Этот путь совершенно индивидуален, научить просветлению невозможно. Зная о том, что все мы обладаем своей уникальной радиочастотой, я веду повествование для тех, кто готов воспринять эту информацию и применить в своей жизни, тем самым кардинально изменив её, потому что здесь я описываю способы взаимодействия с миром, которые помогают жить легко и радостно. Каждый выбирает то, что с ним резонирует. В этом случае не возникает сопротивления и внутреннего дискомфорта.

Живя в иной парадигме Сознания, в каждом своём дне я знаю, что я в безопасности, ведь никогда не остаюсь одинокой. Моим спутником является внутреннее знание «Я Существую», а раскрытием для новых опытов в физическом теле служит моя искренняя благодарность за всё и всем, кто приходит в мою жизнь.

Я благодарна себе за то, что была открыта для знаков и информации, оставленной впереди идущими Мастерами, труды которых так или иначе помогали мне обретать всё большую ясность в процессе поиска истины. Вот лишь некоторые из них: Хью Лен, Экхарт Толле, Марина Пельт, Джо Витале, Джо Диспенза, Евгений Шварц, Джед МакКенна, Конкордия Антарова,Михаил Булгаков, Крайон, Льюис Керролл и, конечно, уникальные шоуды Адамуса в «Алом Круге».

Не удивляйтесь, что начинаю свой рассказ с этой части. В любом сюжете есть действующие лица. Любой из нас является персонажем своей собственной повести. Причем автор, режиссер, сценарист, актер и персонаж – это все Я, а всё, что я проживаю – только мной созданное Творение.

Всю мою жизнь я училась на своих ошибках. Но уже в школе почувствовала, что отличаюсь от других детей. Учителя говорили мне о том, что во мне есть какая-то, не присущая ребенку, мудрость. Моя классная руководительница пророчила мне прекрасное педагогическое будущее. Уже в 7 классе проявились мои лидерские и организаторские способности, меня избрали секретарем комсомольской организации школы, хотя мне еще было только 13 лет. Уже в эти годы я ощущала, что имею влияние на ребят даже старших классов. Повзрослев, я часто замечала, что, вступая со мной во взаимодействие, люди, которые находились в деструктивных состояниях, успокаивались и совершали хорошие поступки. Тогда я не совсем понимала, как объяснить наличие такой внутренней силы, но с ней я всегда была смелой.

Помню, как живя на Кавказе, я поздно возвращалась с репетиции танцевального кружка. От остановки трамвая до моего дома нужно было пройти три квартала. Ко мне пристал мужчина. Он был настроен не очень дружелюбно. Кто жил на Кавказе, знает, что женщине находиться на улице после 8 вечера еще и в одиночестве было опасно. Я помню, что внутреннее чувствование присутствия знания, что я в безопасности, помогло мне тогда дойти спокойно до дома, обретя в лице агрессивно настроенного мужчины достойного провожатого, который у подъезда сказал, где его найти, если понадобится его защита. Таких случаев было много, и когда я работала певицей в ресторанах во времена перестройки.

Участие в самодеятельности, спорт, пение, танцы наполняли меня счастьем, и я не думала о том, что у меня нет подруг и принадлежности к отдельной группе девочек, что считалось естественным процессом становления личности. В 8 классе я познала, что такое конкуренция в отношениях, когда, являясь вокалисткой школьного ансамбля, влюбилась в старшеклассника, игравшего в нём на гитаре. Одна из его поклонниц попыталась осмеять меня, высветив тем самым внутреннее чувство неуверенности в себе. Так же, как мой отец, красавец-музыкант, который неодобрительно высказывался о моей внешности, она добавила ложку дегтя в моё восприятие себя. Дело в том, что я всегда была полноватой, хотя с успехом участвовала в спортивных соревнованиях, танцевала в одном из лучших подростковых ансамблей города. Только во взрослом возрасте я поняла, что выражала моя чувственная упитанность. Конечно сексуальность.

В 10 классе я стала психологом для мальчиков, которые встречались с моими одноклассницами, а ко мне приходили за советом, как вести себя с ними. Так я больше начинала понимать психологию мужчин.

Не стану описывать этапы становления моего «демона». Скажу лишь только, что камнем преткновения уже с юного возраста явились сложные отношения с противоположным полом. Именно сфера отношений создавала в моей жизни драматические сюжеты. Сколько себя помню, развитие моего творчества в качестве певицы, ведущей праздников и разной другой деятельности, приносящей не всегда удовольствие, давались мне легко, я не стремилась к достижению успеха в пении, например. Главным возбудителем вдохновения моей жизни была чувственная сфера, отношения с мужчинами. Многие эзотерики могут подтвердить зависимость сфер жизни одну от другой. Когда я находилась во взаимоотношениях с мужчиной, чувственно отдаваясь и наполняясь тем самым энергией радости и блаженства, всё в моей жизни процветало.

Ложкой дегтя в этом служили правила, мораль общества. Дело в том, что любила я женатого мужчину. Классика драматического жанра. Многие из вас знают, что зависимость от сильных эмоций приводит к развитию драматического сюжета. Когда желание постоянно обладать объектом чувственного удовольствия наделяет избыточным потенциалом значимость другого, тогда ты вступаешь в соперничество с третьим лицами в ваших отношениях, и начинается путь доказывания себе и другим своей уникальности. Я тоже играла в эти игры. Бой с ветряными мельницами. Лучше бы я прикладывала такие усилия в карьере. Но все не так просто, как кажется на первый взгляд. Не стану описывать состояний боли и разочарования, ожидания, состояние обнуления до очередного сюжета, в котором я снова и снова играю свою любимую роль драматической «трижды романтической донны», как сказал Воланд о Маргарите. Пытаюсь спасти мужчину от жизненных тягот, взяв на себя роль всепрощающей, безусловно любящей, абсолютно принимающей, самой лучшей женщины на свете, которую в результате обесценят. Тогда еще я не понимала, что истинным желанием всей этой игры было получение удовольствия эго, его желания постоянного включения в игру. Именно оно является основным создателем драмы. Я так поднаторела в этом амплуа, что иногда мне казалось, если бы я начала играть в кино или театре, лучше меня никто не сыграл бы роль жертвы.

В 2011 году я прошла обучение Эриксоновскому гипнозу. Думаю, тогда был дан старт для начала моего пробуждения. Учиться я пошла после очередного неудачного романа. Причём, объявление о наборе на курс сразу возбудило во мне желание к обучению и несколько дней не давало мне покоя. Обретя знания, я получила доступ к глубинам бессознательного и начала исследовать свои аспекты. Уже через полгода я консультировала других людей. Видя их быстрые исцеляющие результаты, я всё больше втягивалась в познание эзотерики, изучение причин и следствий, а также связей событий и ситуаций в моей собственной жизни.

В 2012 году я встретила того самого мужчину, который развернул моего демона в полной красе. Нет, не чувственность. То, что было спрятано за ней. Только много позже я осознала, что такое, казалось бы, прекрасное женское проявление является лишь инструментом эго для вовлечения в игру «жертва-тиран». Но в этот раз у меня не случился роман с мужчиной. Я даже не понимала, как вообще возникло желание быть с ним в чувственной связи. Мужчина был полным подобием моего отца, сложные отношения с которым, как мне казалось, я уже разобрала, работая с подсознанием, но реальность была такова, что глубоко спрятанные обиды и страхи, явили себя в полной красе с новым персонажем, поступки которого всколыхнули детские травмы.