Теперь он играл иначе. Сдержанней, строже, печальней. И тем ярче прорывалась страсть.

Мила не могла противиться, она и не хотела, и отдавалась звукам так же, как ему. Ей достаточно было услышать, и она вспоминала его руки, прикосновения, его внутри себя и тот восторг, что он мог дать. Она слушала, плакала и мучилась от неудовлетворенного желания, но не только тело — душа её страдала, разделенная с ним. Мила стремилась быть рядом. Она вела странный дневник его гастролей — помечала, где он сегодня и где будет завтра. Думала о том, в каких он странах, как в пути, какая там погода. Ей в голову приходили странные мысли, что никто о нем не заботится. А если бы рядом была она, то…

Потом она запрещала себе думать так, прятала тетрадь с записями. Кто он и кто она? Вадим уже, наверно, и не вспоминает…

Но на следующий день все повторялось, и Мила мысленно шла за ним. И представляя себе концертные залы и сцены, где он играет, она вспоминала тот единственный концерт в филармонии, когда Вадим говорил с ней. И все её существо твердило: нет, не забыл, не мог он забыть, он и теперь говорит с ней, зовет. И во весь гигантский рост вставала перед Милой её вина. Убежала, не позволила сказать главного. Решила все за него. Виновата! Но как исправить? С каждым днем все невозможней. Вадим, конечно, подумал, что ей все равно, что она вот такая, на один раз, а завтра с другим. Если бы он знал, если бы понял, почему поступила так! Боялась навязываться, его подозрений боялась, что использует их близость, что узнала, кто он, и хочет получить что-то. Как те женщины в филармонии говорили про какую-то поклонницу, что преследует и надеется, что Лиманский женится… С чего он должен на ком-то жениться? Не собирается он жениться!

И все эти мысли одолевали Милу. А музыка забирала, сводила с ума, отделяла от реальности.

Тоня уже и сожалела, что открыла этот “ящик Пандоры” — так она называла ноутбук. Но Милу было не оттащить, она целыми вечерами просиживала в наушниках, потом плакала или становилась как сомнамбула, ни на что не реагировала.

Тоня пробовала отвлечь подругу, втягивала в работу. За те дни, что оформляли торговый зал цветочного магазина, она сдружилась с художниками и вместе с ними оказалась в новом проекте, и Милу, конечно, пригласили тоже. От работы та не отказывалась. Тем более что Дворец творчества юных хотел забрать её “Осенний грот”, и Мила сама переносила его на новое место.

В цветочном салоне пора было готовиться к Рождеству, оставалось меньше месяца, и осенние листья потеряли актуальность. Но инсталляция Милы свою функцию выполнила — народ приходил. Многие сожалели, что нет больше музыки, но Ирина Петровна оказалась непреклонна.

— Шопена слушать пусть в филармонию идут, а у меня цветочный магазин, — решительно заявила она. — Попробовали, получилось — и хорошо. До будущего года работаем традиционно, а там посмотрим.

О том, чтобы попытаться связаться с Лиманским, Тоня не заговаривала больше, ей хватило одного раза, когда Мила рассердилась всерьез и грозилась съехать с квартиры. Этого Тоня допустить никак не могла. Во-первых, они с Милой давно дружили и привыкли жить вместе. Случалось, что Мила и за Славиком приглядывала, когда он дома был. Во-вторых, Тоня была уверена, что Мила одна пропадет, снова её кто-нибудь обманет, как бывший муж, обидит или что-то еще. Она и на Лиманского сердилась: и кто его только просил подходить к Людмиле. Зачем? Мало, что ли, женщин, которые готовы под ноги ему стелиться? Это и понятно, такой человек известный, из-за границ не вылезает, зарабатывает, наверно, немерено. Не даром же играет. Мила показывала его календарь. Концерты через день, а иногда и каждый. А страны какие!

Конечно, Тоню подмывало, не спросясь у Милы, взять все это дело в свои руки да и написать Вадиму или телефон найти — позвонить. Но было страшно обдернуться. А вдруг он такой же козел, как первый Милкин муж, и что тогда? Мужчины непредсказуемы, когда им кажется, что женщина хочет его повязать. Подумает еще, что шантаж. А Мила если узнает! Нет, нельзя самой, никак нельзя! Остается только ждать удобного момента и снова Миле на мозги капать. Может, и дойдет. Ну раз так ей припало Лиманского этого любить. Могла бы себе и попроще кого найти. А то вон… пианист…

— Мам? Ну ма-а-а-ам!

— Что, Славик? — Тоня отвлеклась от своих мыслей, с утра она таскала с собой сына. То в магазин, а теперь вот в мастерскую к художникам. Славику у них нравилось. Он даже пытался что-то рисовать. Но больше всего во Дворце творчества манил зал. Там и между стульев можно было по рядам побегать и на сцене клавиши у рояля понажимать. Славику это казалось в диковинку. Никогда раньше он инструмента не видел. Разве что на квартире у Лиманского, когда заходили чай пить.

— Мам, а Кирилл сказал, что меня надо музыке учить.

— Какой это Кирилл? — насторожилась Тоня, она не разрешала Славику с посторонними общаться.

— Это друг Пети и Наташи, которые рисуют. А Кирилл не рисует, он поет, я сам слышал. И играет на пианино.

— Откуда же он знает, чему тебя учить?

— Он слышал, как я баловался на сцене. Ма, а я хочу играть. Как дядя Вадим.

Тоня так и села на старую банкетку, что затесалась в мастерской.

— Какой еще дядя Вадим?!

— Который у Милы в компьютере. Мы еще в гости к нему ходили, помнишь? А потом я его видел…

— Где?!

— Ну… там вешалка, одежда, помнишь? Там бабушка меня чаем поила. А потом тихонько повела к двери, мы по лестнице пошли, красиво там. И она мне показала в дверь. Далеко, но я разглядел — это точно дядя Вадим играл. Вот и я так хочу! Кирилл сказал у меня… есть у меня это… можно учить.

Тоня хотела как обычно отмахнуться от фантазий Славика и вдруг задумалась и попросила сына:

— Ты мне покажи Кирилла этого, я с ним поговорить хочу.

Искать Кирилла не пришлось, он сам объявился в мастерской, Славик тут же к нему:

— Дядя Кирилл, мама сказала, что поговорить хочет про меня.

— Про тебя? — удивился тот. — Ну пошли.

Славик подвел его к матери.

— Ма, вот это Кирилл.

— Очень приятно, — поздоровалась Тоня, она внимательно и даже скептически присматривалась к молодому человеку в аккуратном сером костюме и крепких ботинках, постриженного выбритого и на вид скромного. На маньяка-педофила парень точно не походил, хотя кто его знает. Вот Чикатило какой на вид был паинька, а что творил! Потому Тоня заговорила хоть и вежливо, но строго. — Славик мне про вас рассказал, что вы его способностями интересуетесь. В кружок хотите записать?

— Нет, не в кружок… Меня Кирилл зовут…

— Это я уже поняла, а меня — Антонина Васильевна. И в кружок Славик не может, он в интернате на шестидневке живет. А иногда и всю неделю, когда у меня рабочие дни совпадают.

— Я не про кружок. — Кирилл смутился, но глаз не отвел, покраснел только и продолжал: — Идемте, я вам покажу. Сами убедитесь!

И повел их коридором сначала за кулисы, а потом и на сцену.

Там стоял большой черный рояль, концертный, похожий на тот филармонический, за которым Тоня с Милой видели Лиманского. Только этот рояль был обшарпанный, от полировки мало что осталось, и даже с нескольких клавиш отклеились косточки, от этого инструмент выглядел уныло-щербатым. Но настроен он был. Славик подбежал и стоя стал тыкать в клавиатуру двумя безымянными пальцами. По уверенности, с какой он делал это, Тоне стало ясно: безобразничает не первый раз.

— Славик! Прекрати! — возмутилась она. — Инструмент казенный попортишь!

— Нет-нет, пусть играет. Продолжай, Слава, продолжай, — замахал руками Кирилл. — Ну… давай… фа-фа-соль-ля-ля-соль… — напел он мелодию. Славик продолжал, отчаянно крюча остальные пальцы, тыкать двумя безымянными, а Кирилл подошел и начал подыгрывать мальчику. — Это же Бетховен! Ода к радости, — восхищенно оглянулся он на ошарашенную Тоню. У неё слуха не было, и она вряд ли бы отличила Бетховена от Чижика Пыжика, но радость Кирилла передалась и ей. — И он же в тоне играет, с фа-диеза! — сообщил тот. — Давай, Слава. Еще раз. И-раз-два-раз-три-четыре… Молодец! — Они завершили синхронно эффектным аккордом, и кто-то в зале даже захлопал.