Может быть, элиты специально выставляли напоказ в театрах аморальность высшей власти, ставя задачу запугать этим народ? Но тогда, подобными откровениями, аристократы подрывали и свой собственный имидж показного благородства и приличия!

Более состоятельная версия "знания Шекспиром высшего общества" заключается в том, что многие свои пьесы Шекспир писал не о своем времени, а о прошедшей эпохе, буквально переписывая сюжеты из других пьес (малоизвестных и очень скучных) или переделывая рассказы из написанных исторических произведений.

Шекспир обрабатывал старые истории и улучшал их для коммерческого просмотра, поэтому прослыл хорошим "знатоком высшего общества", хотя сам никогда в нем не был. Возможно, Шекспир получал консультации от некоторых вельмож, которые в своих политических целях и придворных интригах "сдавали" ему разоблачительную информацию о высокопоставленных семействах Англии, для всеобщего обозрения со сцены или запуска нужных слухов.

То, что театр Шекспира не закрывали при его "вызывающих" произведениях о королевских династиях, говорит о том, что у него были покровители на высшем уровне при королевском дворе, а его самого использовали как рупор для народа. Какой бы исторический компромат не передавали Шекспиру, ему самому приходилось объединять в одну пьесу любую разрозненную информацию, делая постановку гениально зрелищной - и в этом его заслуга как автора!

Как бы там ни было, в любом случае элита аристократов стремилась (во все времена) приписывать себе все великие достижения совершенные гениями из народной среды, поэтому спустя века элита тоже попыталась приписать себе лавры Шекспира.

- Французский импрессионист Тулуз Лотрек (1864-1901) - единственный художник, который был признан при жизни. Его выставки посещали не только аристократы из высшего общества, но и принц Уэльский. Секрет признания кроется в том, что Лотрек сам происходил из рода графов Тулузских, его учитель и покровитель живописец Боне - являлся членом академии наук и личным портретистом богатых фабрикантов, банкиров и просто миллионеров. Сочетание графского титула с влиятельностью покровителя в искусстве, позволило Лотреку сделать имя в обществе аристократов. Других художников импрессионистов, не смотря на их таланты, аристократы признавали только после их жизни (неровня все-таки), поднимая тем самым в цене их картины на которых высшее общество смогло изрядно нажиться. В отличие от Лотрека, художники простолюдины не могли при жизни сближаться с аристократами и тем более быть признанными ими.

- Нобелевской премией по литературе было отмечено немало писательских произведений, весьма посредственных по своему содержанию. Фактически премию выдавали только за то, что их авторы принадлежали к элите общества. Например, француз Патрик Модиано, происходивший из старинного Сефардского рода аристократов, стал Нобелевским лауреатом в 2014г, написав о мире фашисткой оккупации, в которой сам он никогда не был (так как родился в 1945г после окончания войны). В основу книги положены наивные воспоминания маленькой девочки о жизни в Париже до оккупации и во время оккупации (хотя Париж даже не был разрушен и не испытывал голода, продолжая вести праздную жизнь при расквартированных в городе и в стране немецких войсках).

До получения премии, редактора журналов годами отказывали Патрику в публикации его литературных работ - как мало читабельных! После вручения Нобелевской премии, Модиано был признан европейской элитой "ровным" классиком, "пишущим без выразительности и без эксцессов" - проще говоря, посредственным автором. Его скучные и пустые по содержанию произведения, включили в учебные программы европейских школ, что бы направлять мышление детей в сторону далекую от изучения подлинных общественных проблем.

Такие малоинтересные произведения (и им подобные), редактора издательств, не только не хотели принимать к публикации, но и отказывали их авторам до последнего, пока им не присуждалась Нобелевская премия, после которой редактора обязаны были опубликовать "наискучнейшие шедевры"!

- Эрнест Хемингуэй, нобелевский лауреат по литературе в 1954 году. Получил премию за рассказ "Старик и море". Это обычный будничный рассказ о том, как старый рыбак поймал большую рыбу меч и, привязав ее к своей лодке начал буксировать на берег, но пока старик плыл, акулы успели обглодать всю рыбу до скелета. В результате рыбак вытащил на песок только то, что у него осталось от улова, продемонстрировав сельчанам оставшийся скелет крупной рыбы. Такой рассказ больше удручает, чем впечатляет! За какой такой глубокий замысел давалась премия - не очень понятно!

Судя по всему, ответ кроется в родословной писателя. Отец и мать Э. Хемингуэя были весьма состоятельными людьми, их особняки стояли друг против друга в парковом городе (Оук-Парк) близ Чикаго. Мать Хемингуэя принадлежала к элите местного общества, а дед Хемингуэя был покорителем дикого Запада, переселенцем из новой Англии, военным офицером и владельцем недвижимости, поселившимся в дубовой роще на окраине Чикаго. Учитывая то, что мировая элита очень любит поднимать провинциальную элиту за успехи в литературе, в науке и искусстве, Эрнест Хемингуэй был обласкан высокой премией, в том числе и за его именитую родословную.

По высказываниям критиков главным лейтмотивом повести "Старик и море" считается мысль - "Никогда не сдавайся, идти до конца и побеждай!". Только в награду победителю почему-то достается - скелет от рыбы, а не полноценная добыча. К тому же аналогичных книг, со схожим девизом "не сдавайся", других авторов, написаны тысячи в мировой литературе, причем без всяких премий!

Особенно упадническим оказался сборник рассказов писателя "Победитель не получает ничего!" и это не удивительно! Все произведения Хемингуэя повествуют о смерти героев, о массовой гибели людей на войне и о тяжелых болезнях главных персонажей его рассказов, которые те пытались преодолевать постепенно угасая. Книги Хемингуэйя больше похожи на скопище "живых трупов" и "пантеон покойников" запечатленный в литературе наперекор цветущей жизни!

Самые лучшие произведения, по словам самого Хемингуэя, которые он в юности поклялся написать - он так и не написал (покончив жизнь самоубийством от частых депрессий, как и большинство его родственников). Не смотря на это, мировая элита объявила классической литературой все его депрессивные рассказы, называя их выдающимися историями для подражания читателей!

По настоящему премии надо присуждать не за упаднические истории, ведущие к апокалипсису мира, а за идейные жизнеутверждающие произведения, развивающие общество!

В признанных элитой минорных работах Хемингуэя и в произведениях других депрессивных авторов, мировая элита воплотила в жизнь концепцию психологов, согласно которой - "Когда погибает яркая депрессивная творческая личность, от ее работ расходятся невидимые мрачные лучи, поражающие других"! "Сильные трагедии и драмы, внедренные в душу и в сознание людей - опасны тем, что они очень заразительны, так как незаметно перенастраивают личность на минорный лад, включая в психике программы самоуничтожения человека!".

К сведению стоит сказать, что после выхода в свет трагического произведения "Фауст", автора Гете 1831г, главный герой которого пытался покончить с жизнью (но в итоге продал душу дьяволу), по Германии прокатилась волна самоубийств, среди молодежи. Уже тогда элита общества обратила внимание на феномен самоубийств вызванных депрессивным произведением и взяла на вооружение массовое психологическое явление, спровоцированное суицидной литературой.

К депрессивным нобелевским лауреатам за 1946г можно так же отнести и немецкого писателя Германа Гессе с его произведением "Степной волк", после прочтения которого молодежь утрачивает оставшийся смысл жизни. В работах Гессе мировая элита поддержала новый "типаж книги" и особый литературный жанр - "ищущего аутсайдера".