Согласитесь, это не очень красит бескомпромиссный образ капитана Жеглова.

И Говорухин поступил просто- "дописал" роман, добавив в начале фильма эпизод, где Жеглов со всей своей группой прибывают по вызову на склад, который в этот момент грабила "Чёрная кошка".

Дальше неудачная попытка задержания, стрельба (Жеглов при этом лихо убивает одного из бандитов ), но банда уезжает со склада на грузовике. Один только Фокс не успел запрыгнуть в машину и вынужден убегать " на своих двух". Прыгает с забора на землю и ....оказывается лицом к лицу с Шараповым.

Ночь. Со склада, на который по звонку об ограблении прибыла опергруппа МУРа, пытается убежать вооруженный человек.

И что же делает Шарапов?

Задав ему пару вопросов (а Фокс, разумеется, не признался что он бандит), Шарапов побежал в другую сторону, не забыв сказав неизвестному, чтобы он никуда не уходил.

Короче готовый сюжет для Комеди Клаб, где в роли Шарапова- Галустян, а в роли Фокса- Светлаков.

И так ведёт себя командир разведроты, который 42 раза ходил за линию фронта и лично доставил 35 вражеских "языков"!?

Ну если Шарапов 42 раза ходил за линию фронта, то значит он 42 раза и возвращался оттуда назад.

Это значит, что он не просто профи, а суперпрофи, который за долю секунды способен оценить обстановку и принять единственное правильное решение!

Но видимо с фантазией у Говорухина было совсем плохо и он вставил в фильм этот совершенно искусственный, противоречащий всякому здравому смыслу, эпизод.

И цель при этом у Говорухина была одна единственная- по максимуму "опустить" в глазах телезрителей образ Шарапова.

По факту получалось так, что в оставшихся после этого эпизода 4 сериях, Жеглов с товарищами занимались только тем, что расхлёбывали последствия бездействия своего бестолкового опера по фамилии Шарапов.

В сухом остатке имеем:

Жеглов в ходе фильма лично убил 3 бандитов из "черной кошки" (одного на складе, второго- водителя Фокса, на ходу попав в него во время погони, третьего- Левченко), задержал всю банду в конце фильма ("А теперь Горбатый!!!"), плюс по ходу фильма сажает целую кучу более мелких преступников- Копченый, Кирпич, Ручечник и прочих.

И всё это делает красиво, с приговорками и прибаутками!!!

Шарапов за весь фильм смог задержать только Маньку Облигацию (удивляюсь, почему он её не отпустил, в отличии от Фокса,- сказала же , что в консерватории учится!) и Волокушину в гардеробе на номерке. Да и в этих в двух случаях решающую роль в раскалывании пособниц бандитов, сыграл Жеглов.

Всё остальное время в фильме, кроме последней серии, Шарапов занимается самой рутинной и нудной работой- читает чужие письма, беседует с Соболевской, ездит в радиокомитет. И при этом постоянно выслушивает отеческие наставления Жеглова.

Так вот главный вопрос- зачем Говорухин при съемках фильма, так до неузнаваемости исказил главную идею романа, причём настолько, что братья Вайнеры потребовали убрать своё имя с титров.?

Как известно, о работе милиции братья знали не понаслышке- Аркадий работал следователем в милиции, потом возглавлял следственный отдел МУРа. То есть с методами Жеглова, суть которой сводится к простой формуле- "если ты на свободе, то это не твоя заслуга, а моя недоработка", ему приходилось сталкиваться на практике. В этом смысле роман "Эра милосердия" во многом был романом- предостережением. Авторы прямым текстом написали, что любые фальсификации доказательств оперативными работниками, выбивание "чистухи" от подозреваемых, есть зло.

Методы Жеглова в реальной жизни приводят к тому, что начинаются массовые фальсификации дел, что в свою очередь неизбежно ведёт к наказанию невиновных, с одной стороны, и уходе от ответственности настоящих преступников, с другой.

В данном случае Груздеву повезло, и он в конце- концов вышел на свободу, по двум причинам:

Во первых- нашёлся Шарапов, который кропотливо собирал доказательства, допрашивал свидетелей, проверял факты и т.д.

Во- вторых- попался настоящий убийца Фокс, которого "кабаки и бабы довели таки до цугундера".

А если бы не было Шарапова или Фокс просто поостерегся кутить в "Астории" и не светился лишний раз в публичных местах, как ему советовал Горбатый?

Совсем не факт, что Жеглов признал бы свою неправоту и отпустил бы Груздева!

Уверен- "сшил бы" Жеглов дело, подтасовывая улики, и имел бы Груздев реальный срок, ибо, как сказал Глеб Егорыч: "Наказания без вины не бывает!".

При глобальном применении методов Жеглова и его идеологии ("закон, что дышло") , это неизбежно ведёт к массовому беззаконию, самоуправству властей и её представителей. Именно это хотели сказать в своём романе Вайнеры и именно это постарался "не заметить" в своём фильме Говорухин.

Кто был инициатором такой трактовки романа?

Возможно, что и не сам Говорухин , по крайней мере в титрах , есть фамилия курирующего фильм т.н. "консультанта"- генерала МВД.

Но судя по фильмам снятым Говорухиным, он является безусловным пропагандистом незаконных действий сотрудников правоохранительных органов и поэтому именно его, а не другого режиссёра, пригласили экранизировать роман Вайнеров, ибо заранее знали что получат. В том же "Ворошиловском стрелке" менты просто врываются в квартиру юных негодяев с автоматами, разводят их по разным комнатам и в буквальном смысле слова, выкручивая яйца, требуют писать "чистуху". А ведь они всего- навсего только повторяют методы капитана Жеглова, только в более усиленном варианте.

Глеб Егорыч рисковал только ногу на табуретку Груздеву ставить и давить его морально ("Вы не жулик- Вы человека убили!") и не более того.

Кстати, в романе у Жеглова нет последователей незаконных методов работы.

После того, как Жеглов силой затолкал Кирпичу кошелёк в карман, то его осудил не только Шарапов, но и Пасюк и Гриша 6 на 9 ("начал, что- то говорить про презумпцию невиновности").

И майор Мурашко, по словам Кирпича, до жегловских приемов не опускался.

Да и сам Жеглов ( и в фильме и в романе) неоднократно говорит, что вину преступника надо доказать, иначе суд его признает невиновным и отпустит. То есть, над Жегловым была реальная власть, которая сдерживала его самоуправство.

Но время шло и постепенно "жегловых" в правоохранительных органах становилось всё больше, а "шараповых" всё меньше.

Более того, уже тогда, когда снимался фильм, а это был самый конец 70-х годов, такие как Шарапов среди правоохранителей выглядели белыми воронами.

Именно об этом говорят фильмы, снятые коллегами Говорухина практически сразу же после "Места встречи".

Например, "Инспектор ГАИ" или "Остановился поезд".

В этих двух фильмах духовные последователи Шарапова выглядят просто чудаками, которых не понимают ни коллеги по работе, ни знакомые, ни родные- близкие.

Авторы этих фильмов действительно подняли серьезную общественную проблему страны- беззаконие, и полную неспособность власти её преодолеть.

Оба этих фильма буквально кричат об этом! (Кто не смотрел- оч. рекомендую).

Кстати, и страны этой, под названием СССР, уже нет на карте.

Спрашивается, а почему эту же проблему не мог показать в своем фильме Говорухин, имея на руках текст великолепного романа Вайнеров, плюс команду замечательных актеров, включая Высоцкого и Юрского?

Почему Говорухин предпочёл заведомо исказить то, что хотели донести авторы романа до читателей?

Ведь фильм посмотрело практически всё население СССР и резонанс от его просмотра был бы огромный.

Зато сейчас Говорухин в большой чести у нынешней российской власти, его регулярно показывают по телевизору, сидящему в президиумах по правую руку от Президента.

Итак, продолжим искать ответ на вопрос- зачем режиссёр Говорухин так кардинально исказил авторский замысел романа "Эра милосердия", используя для этого суперхаризматичного и суперпопулярного актера Высоцкого, и самое главное!- к чему это нас всех в конце концов привело?