Витька достал из портфеля толстенную пачку как всегда мятой нотной бумаги.

- Это мои наброски, - передавая ноты Поли, сказал он, - два произведения, объединённые в одно. Сначала, как эпиграф звучит "Эпитафия г-ну Люлли" Ребеля, олицетворение прощания со старым миром, а затем переход к новой симфонии "Стихии"... его же, как переход к новому миру. Правда здесь для скрипок, баса..., ну я там все переделал в одну тональность под кларнет и фагот. Здорово, правда? - Витька был на подъёме.

Поля внимательно просматривала ноты.

- А оригиналы у тебя с собой? - вдруг неожиданно спросила Поля.

- Они у меня, - Андрей полез в сумку и достал аккуратно сложенные в специальную папку ноты.

- Вот видишь, как они должны быть сложены, а у тебя? Как по твоим нотам играть, их же никуда поставить даже невозможно? - Поля показала папку Витьке, - значит так, идите за мной... с инструментами.

Они прошли через ещё одну комнату и остановились у закрытой двери.

- Прошу извинить, но у меня не убрано, так как я не ждала гостей, - сказала, несколько потупившись Поля, и открыла двери своей комнаты. Ребята вошли и опешили, они как будто попали в другой век. В комнате метров сорока, в углу стояла кровать под балдахином, резные зеркала до потолка между окнами, высокий старинный секретер, большой диван и мягкие кресла у огромного электрического камина, а в углу стоял трёхуровневый синтезатор.

- Это три клавишных инструмента высшего уровня, объединённые в один. Папа мне из Японии привёз. А я значит, по-вашему, не способна сыграть то, что ты здесь написал, да? Мне моя тётя сказала, что я, между прочем, по технике лучше некоторых консерваторских играю, если хочешь знать у неё куча лауреатов международных конкурсов подготовлено.

- Нет, что ты, - несколько растерявшись, заторопился объяснить Витя, - только ты последнее время как-то странно себя вела, как бы отстранилась, у тебя видимо своих дел полно, вот мы и подумали, что тебе не захочется связываться со всем этим..., а так конечно ты могла бы, если..., - Витька осёкся и посмотрел на смущённого Андрея.

- Ребята, возьмите меня, я вам все сыграю, что хотите, только возьмите... пожалуйста... берите синтезатор, если хотите... - Поля растерянно смотрела на ребят.

- Ну, тогда все в порядке, поехали, - сразу оживившись и расстёгивая футляр кларнета, выдохнул облегчённо Витька.

Послушав Полю, Андрей понял, что она значительно превосходит их в техническом владении инструментом, она играла как настоящий серьёзный профессионал. Потому ребята безоговорочно на репетициях полностью доверили музыкальное руководство ансамблем Поле. Репетировали много и с увлечением. Андрей, почти ничего не говорил и не предлагал, а только слушал и исполнял, что ему говорили, иногда только вставлял короткие замечания. Витя постоянно вносил изменения в партии, доводя ребят до состояния, когда они уже готовы были его поколотить. Поля была очень строга и требовательна, замечала любые неточности и заставляла ребят работать до изнеможения. Ребята играли по-настоящему хорошо, серьёзно. Их музыкальным преподавателям тоже очень понравилась идея ребят и, связавшись между собой, они даже рады были снова встретиться, как раньше, когда они порой вместе работали в разных ансамблях.

"Природа всех вещей и сущность взгляда

Не камни не гора и ни того ни этого

И нет здесь ничего что может повлиять

Идущий по воде и вдоль воды стремится ли куда

Сидящий пред водой - на камне восседающий

Но что ж из этого как быть здесь

Где все ничто"

В день концерта Полин папа был в отъезде, у Вити никого не было, кого он мог бы пригласить, и пришла только мама Андрея. Поля видела, как они вошли в фойе школы, женщина средних лет, опиралась о руку сына и улыбалась, шли они медленно. Андрей очень бережно усадил её в специально приготовленное для неё кресло. На вопросительный взгляд Поли он пояснил: "Мама болела серьёзно, все уже позади, но ещё очень слаба. Я не хотел, чтобы она приходила, но она настояла. После концерта приглашаю всех к нам. Так что не расходитесь далеко, мы тут рядом совсем живём".

Зал был битком, концерт прошёл великолепно, это ведь был своеобразный подарок Андрею, от его друзей. И после концерта Андрей пожимал руки Поле, Вите и, благодаря их, почему-то боялся поднять глаза, смущался, смотрел, потупившись в пространство или в себя, как все равно прощаясь с ними, во всяком случае, у него было такое ощущение. После концерта отправились в гости к Андрею. Мама Андрея взяла под руку Полю, ребята шли чуть впереди и что-то активно обсуждали.

- Поленька, спасибо вам с Витей, что вы моего недотёпу, в конце концов, вытащили из дому, а то он ведь никуда не ходит. Сидит дома все вечера со своими книжками. Говорит, хочет стать философом. Скажи мне, что это за профессия такая философ. Как прожить философу в наше время, посуди сама. Он мне все время говорит: не путай мама, философ - это не профессия. Как жить будет без профессии, не пойму... у всех матерей сыновья люди как люди, а у меня..., нелюдимый, ни то, ни се.

Андрей по дороге рассказывал Вите свои основные идеи, которые он собирается в дальнейшем раскрыть в своей основной работе.

- Понимаешь, меня очень глубоко волнуют вещи, которые и не кажутся очень интересными для многих, больше скажу, они вообще не интересны никому на самом деле. Вот, к примеру, есть такой фильм, где один из главных героев в принципе призван был по замыслу авторов дать образ защитника отечества, в разные периоды истории нашей Родины и даже не просто героя, а народного героя. Таким, чтобы у людей сложилось вполне определённое представление, что каждый может стать таким или быть им, но есть нюанс: он не рядовой, а красный командир, потом разведчик, потом военный государственный руководитель. В общем, славный путь героя и он очень запоминающийся, яркий такой артист. Но вот парадокс, позже выходит фильм, где он тоже офицер, но предатель, который погибает, по ходу фильма даже не понять, раскаялся он в том, что предал или нет, а просто в силу обстоятельств. Но вот ещё через некоторое время выходит фильм, где он тоже наш офицер, "... гений разведки..." и все такое, но он уже закоренелый предатель, можно сказать уже убеждённый враг. Один и тот же художественный образ и героя, и врага. Можно конечно сказать, что образ врага передан убедительно, профессионально, ведь это его удачные актёрские работы и прочее... прочее, - Андрей говорил увлечённо, подчёркивая свои слова жестами, - Нет! Не правильно все это, ведь образ, не проследишь в его профессии, этот образ ассоциируется с идеей, некоей идеей справедливости, правды, а если визуально они совпали, даже неосознанно, и правда и ложь, тогда получается, что они имеют один образ, пусть даже и в кино - они становятся неотличимы. Я вдруг задал себе вопрос: "А что есть правда, и что тогда ложь - обман?", - и с отчётливостью для себя констатировал, что это грань между мирами, как у Гамлета: "Быть или не быть...?" - действительно, это вопрос. Ты есть или тебя нет? Не ведаешь обмана здесь - значит, ты есть, а за некоей чертой, где правит обман - тебя, нет, потому что нет образа, там нет ничего. Ты представляешь, оказывается, мир строго поделён на два непересекающихся порядка, с одной стороны гармония, справедливость, а с другой, - обман, хаос. Умом я понимаю, что хаоса не может быть никак, это противоречит природе, её естественному состоянию, но тогда что же это? И вот я ввёл, для себя, конечно, такое понятие, как изолированность, не важно, чего или кого, назовём её просто некоей системой, то есть изолированная система выводится из естественной гармонии природы - локализуется, и существует пока внутри есть запас первичной энергии, данный изначально всему, а как она иссякла, израсходована, так изолированная система прекращает своё существование. Так ведь это наш мир, мы в нем находимся, получается, что так! Мы находимся в изолированном мире обмана! Мы не можем отличить образ правды от образа лжи, они имеют для нас один порядок, неотличимы, это и есть изолированная система. Опять момент истины - с одной стороны трое и с другой, с одной стороны - правда, с другой - ложь. Но человек не может управлять обманом и не может управлять правдой, они над ним, они установлены свыше! Или нет? А может, именно человек призван установить..., некую основу, начало что ли или что-то вроде, как один герой говорил: "... Нас ведь так мало, всего несколько миллиардов, горстка. А может мы вообще здесь для того, чтобы впервые ощутить людей как повод для любви?". Для меня вдруг с новой стороны открылось, то, что я сделал. Ну, а что я сделал, в конце концов? Как можно говорить об этом серьёзно, подумаешь, прыгнул..., но я убеждён, что это как раз очень важно, настолько, что, я сделавший это, даже пока не понимаю, насколько для кого-то это может быть важно. Я совершил поступок - безрассудный, простой, или опасный, но это поступок, вот что это такое. Поставил перед собой цель и не просто достиг, нет, это слишком просто, а я всецело отвечаю за него перед тобой, Полей, теми, кто был рядом и ради кого я его совершил. Если я способен совершить поступок, ответственный, самостоятельный, то я могу и вправе устанавливать для себя образ того, что я называю обманом или правдой. Потому что мой поступок не лжёт он есть, он на этой стороне - истинный, а не придуманный, вот что это такое.