97/1. Троицкая церковь

97/2. План церкви

Троицкая церковь сооружена по проекту С.К.Родионова в 1892—1895 гг. на средства И.А.Лямина. Восьмистолпный трехапсидный храм зального типа с центральным световым барабаном перекрыт системой вспарушенных сводов. Структура интерьера отразилась на характере его внешних форм: продольные фасады ритмично членят парные пилястры коринфского ордера, подкупольному квадрату соответствуют торжественные восьмиколонные портики с фронтонами. Общность высоты всех помещений как бы подчеркивает мощный аттик, опоясывающий здание поверх развитого антаблемента. В лепном, несколько измельченном наружном убранстве использованы пояски и рустовка. Рисунок деталей и дробность профилей свидетельствуют о свободной переработке канонов классицизма. Интерьер с фрагментами ордерной обработки утратил свою цельность. Иконостасы и утварь отсутствуют.

97/3. Колокольня Троицкой церкви

Колокольня построена в 1908 г. по проекту С.Б.Залесского; состоит из четырех квадратных ярусов разной высоты. Ее трехчастное основание прорезает центральный арочный проход, фланкированный помещениями для лестниц. По своему типу и художественным формам колокольня чрезвычайно близка прототипам эпохи классицизма, отличаясь от них большим масштабом и общей с церковью новой трактовкой деталей. Украшающие все ярусы колонны и пилястры вопреки прежним канонам принадлежат одному, коринфскому, ордеру.

Московский архитектурный мир. — М., 1912.— Вып. 1. — С. 37.

МЦВ. - 1895. № 39. - С. 366.

Токмаков, I, с. 94.

ЦИАМ, ф. 203, on. 464, д. 7. 1890 г.; on. 476, д. 11. 1906 г.

98/1. Вознесенская церковь

98/2. План церкви

98. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ (Перемиловская ул.) построена в селе С.С.Апраксина Перемилове на рубеже XVIII-XIX вв. по прошению 1792 г. Существует предположение, что автором проекта был Франческо Кампорези, в это время много работавший для Апраксиных.

Оригинальная архитектура постройки основана на сочетании характерной для классицизма композиционной структуры с ложноготическими мотивами в убранстве. Центрическое здание без апсиды сложено из кирпича с ограниченным использованием в деталях белого камня. В его квадратное основание вписан крест с центральной ротондой, которая, поднимаясь над стенами приземистого четверика, образует низкий световой барабан с куполом. Ветви креста на фасадах отмечены небольшими ризалитами и своеобразными двухколонными портиками с килевидным кокошником вместо фронтона. Узкие парные окна храма изнутри объединены глубокой нишей, снаружи — наличником из жгутов. Внутренние амбразуры проемов и окна барабана — стрельчатого очертания. Элементы готической декорации, в том числе фигурный парапет барабана, по характеру восходят к архитектурным мотивам Царицына. Не исключено, что баженовским образцам следовало и цветовое решение фасадов, лишь недавно оштукатуренных.

Внутри стены и крестовые своды покрыты масляной живописью конца XIX в. с позднейшими поновлениями. Того же времени центральный и два придельных иконостаса. Иконы в основном поздние.

В северное прясло церковной ограды включена звонница в виде трехпролетной кирпичной стенки, увенчанной тремя тимпанами. Построенная в конце XIX в., она воспроизводит формы древнерусских построек XVI ст.

Анисимов Ю. Олъгово // Подмосковные музеи.- М.-Л., 1925. - Вып.4. - С. 16.

ПАМО, 1, с. 91.

ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18861, ч. 9, л. 24, № 68.1800 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 187. 1802 г.

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 3 км. Дмитровское шоссе

99/1. Покровская церковь

99/2. План церкви

99. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1803 г. владелицей местной усадьбы гр. Е.Ф.Орловой по проекту, составленному в конце 1790-х гг. Ф.Кампорези. Здание стиля зрелого классицизма сложено из кирпича с применением белого камня в конструкциях и декоре, оштукатурено. Состоит из трехсветной купольной ротонды храма, относительно низкой прямоугольной трапезной и стройной, в три яруса колокольни со шпилем. В целом композиция, основанная на контрастах геометрических форм, свидетельствует о поисках новых художественных приемов в культовом строительстве. Ведущими мотивами наружного убранства памятника служат рустовка стен и развитые обрамления проемов, объединенных нишами в вертикальные звенья. Очень выразительны многочисленные детали из белого камня — цоколь, колонны большого и малого ордера, люкарны, хорошо нарисованные карнизы и сандрики.

Перекрытия в здании сводчатые. Трапезная разделена арками на три нефа, из которых боковые были заняты приделами. Пол из метлахских плиток и масляная, сильно потемневшая сюжетная и орнаментальная роспись в куполе, на стенах и подпружных арках храма — 1894 г. Иконостасы отсутствуют.

К северу от церкви находятся остатки усадебного липового парка.

Краткие сведения..., с. 46.

ПАМО, 1, с. 73.

Холомогоровы, 11, с. 181.

ДИХМ, ф. 151, д. 20.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 982. 1815 г.; on. 206, д. 409. 1821 г.

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Ассаурово — 17 км

100/1. Церковь Всех скорбящих

100/2. План церкви

100. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ построена на средства прихожан в 1810-х гг. Кирпичное здание с трехчастной продольно-осевой композицией представляет скромный образец сельской культовой архитектуры начала XIX в. Характерно сочетанием традиционной, восходящей к концу XVII ст. типологической схемы с архитектурно-декоративными приемами классицизма. Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” украшен портиками тосканского ордера с трехчастными “итальянскими” окнами во фронтонах. Лаконичное наружное убранство сосредоточено в верхней части постройки, где ощутимы отзвуки барокко: углы восьмерика огибают лопатки, грани через одну завершают небольшие фронтоны, глухой граненый барабан с ложными окнами служит постаментом приподнятой фигурной главки. Апсида и трапезная, перекрытая полулотковым сводом с распалубками над окнами, декора не имеют. Скругленные крепованные углы последней представляют один из ранних примеров впоследствии широко распространенного художественного приема. Колокольня из трех убывающих в плане квадратных ярусов со слабо развитой пластикой фасадов увенчана небольшим шпилем.

В интерьере имеются фрагменты сюжетной, исполненной в академической манере темперной живописи второй половины XIX в., пол из чугунных орнаментированных плит, рама трехъярусного иконостаса.