Полы дощатые. Сохранились тянутые карнизы. Угловые кафельные печи разобраны.

176/2. Усадебный дом со стороны двора

176/3. Усадебный дом. План

176/4. Жилой флигель XIX в.

Кирпичный двухэтажный жилой флигель на усадебном дворе выстроен одновременно с домом, с которым связан стилистически и функционально. Лаконизм языка художественных форм, наличие междуэтажного пояса и гладкого фриза с белокаменной карнизной плитой предвосхищают в его архитектуре приемы ампира. Здание основано на двух взаимно перпендикулярных осях, из которых поперечная намечает симметричную планировку с центральными сенями и связь с пространством двора. Продольная ось определяет структуру обращенного к подъездной дороге торцевого фасада. Единственный получивший архитектурную разработку, он в пределах верхнего этажа украшен тосканским портиком со сдвоенными колоннами, которые покоятся на мощных рустованных пилонах; полукруглое чердачное окно во фронтоне завершает общую композицию. Внутри флигель переделан, в связи с чем ряд ложных проемов превращен в световые.

Дом Варгиной поставлен в 1910 г. на территории плодового сада. Бревенчатый с открытым срубом в один- два этажа, он получил архитектурное решение, основанное на принципе асимметрии.

Черты модерна в объемной структуре ощутимы и в планировке, исходящей из требования удобства. Западная часть дома с короткой анфиладой и угловыми печами была зимней, изолированные восточные комнаты — летними. Ориентация помещений определила преимущественную разработку этих двух противоположных фасадов, которые украшены наличниками с ордерными мотивами и резьбой. Чрезвычайно выразителен энергичный венчающий карниз дома с фигурными кронштейнами, резными клеймами и подзором. Здание отчасти испорчено пристройками и утратой балкона на верхнем этаже.

176/5. Дом Варгиной

176/6. План дома

Деревянный оштукатуренный одноэтажный флигель начала XX в. — скромный домик в две комнаты с сенями. Он привлекает внимание своим крыльцом с белокаменным основанием и парными колоннами, поддерживающими тесовый фронтон. Имитирующее формы классицизма крыльцо служит основным акцентом главного фасада. Есть основание полагать, что аналогично оформлялся вход с противоположной стороны. Оконные наличники с простыми порезками ординарны.

Конюшня на хозяйственном дворе общностью стилевых и художественных приемов близка жилому комплексу начала XIX в. Здание одноэтажное кирпичное, детали — из белого камня. Идентичные друг другу фасады значительной протяженности симметричны относительно поперечной оси, выделенной сквозным проходом. Ворота ограничены красивым сандриком и рустованными лопатками. По-видимому, композицию первоначально завершал фронтон. Оси крыльев отмечают крупные арочные ниши в размер ворот. Фасады носят следы переделок. Карниз и планировка здания утрачены.

Первоначально помещение конюшни фланкировали две хозяйственные постройки, одна из которых разобрана, а вторая в позднейшее время объединена с конюшней в один корпус.

Московское дворянство в 1812 г: — М., 1912. — С. 202.

Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 122.

Нистрем К. Указателъ селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 207.

ПАМО, 1 с. 116.

Шрамченко А.П. Справочная книжка Московской губернии. — М., 1890. — С. 114.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее пешком 1,5 км

177/1. Церковь Живоносного источника

177/2. План церкви

177. ЦЕРКОВЬ ЖИВОНОСНОГО ИСТОЧНИКА строилась на средства прихожан по проекту, разработанному в 1846 г. Елецким. Заложенная в 1847 г., она вскоре была завершена, внутренняя отделка затянулась до 1866 г.

Кирпичное с белокаменным декором оштукатуренное здание объединяет в своей архитектуре структурные приемы позднего классицизма с художественной обработкой псевдорусского стиля. Бесстолпный одноапсидный четверик храма увенчан купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Снаружи ротонда, расчлененная лопатками и завершенная ярусом крупных кокошников, воспринимается граненой, объем храма приближается к типу “восьмерик на четверике”. Место боковых портиков занимает трехчастная плоская ордерная композиция с кокошниками вместо фронтона.

Двустолпная двухпридельная трапезная с системой парусных сводов соединяет храм с небольшой, в два яруса шатровой колокольней. Общей композицией близкая образцам XVII в., колокольня получила ордерную разработку нижнего четверика, что сообщило ее архитектуре свойственные памятнику черты эклектики.

Свободное высокое пространство двусветного храма и усложненное пониженной трапезной слабо связаны между собой. Настенные сюжетные росписи второй половины XIX в. не сохранились. Помещения в 1990-х гг. оштукатурены заново. Пол выстлан метлахской плиткой Иконостасы временные.

Краткие сведения..., с. 88.

Холмогоровы, 8, с. 32.

Архив ИИМК, ф. P-1II, № 3959. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 19. 1846- 1847 гг.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Михнево — 75 км, далее автобусом до остановки Ивановское — 15 км, далее пешком 7 км

178/1. Церковь Михаила Архангела

178/2. План церкви

178/3. Иконостас церкви

178. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА построена между 1816 и 1822 гг. по заказу владелицы села гр. А.А.Орловой. Здание сложено из кирпича с белокаменными деталями, оштукатурено. Характерный образец московского ампира, массивный четверик храма завершен крупным световым барабаном, покоящимся на внутренних пилонах. С запада к храму примыкает двухъярусная колокольня с квадратным основанием и цилиндрическим верхом. Определенное своеобразие сообщает композиции отсутствие трапезной. Лаконичная архитектура памятника выразительна и монументальна. Шестиколонные дорические портики боковых фасадов подчеркивают значимость гладких плоскостей стен, оживленных квадровым рустом. Трактовка деталей упрощена. Пластику верхних частей здания обогащают табернакли, на барабане выполненные из дерева.

Просторный и светлый храм представляет модификацию крестово-купольного сооружения. Повышенные ветви креста перекрыты парусными сводами, более низкие закрестовья — плоскими куполами. Стены и столбы опоясаны широким антаблементом ампирного рисунка, который вместе с архивольтами подпружных арок выявляет тектонику сооружения. Современный храму центральный иконостас по типу и художественным достоинствам в настоящее время уникален. Чрезвычайно красива его купольная ротонда на золоченых каннелированных колоннах коринфского ордера, украшенная накладной резьбой. Иконостасы в приделах, конца 1830-х гг., более ординарны. Плоские четырехъярусные, с золочеными деталями на белом фоне, они еще связаны с искусством ампира. Черты стиля ощутимы в рисунке металлического ограждения солеи. Паникадило, киоты и поновленная настенная масляная живопись — конца XIX — начала XX в. Пол из каменных плит.