Конный двор стиля неоклассицизма сильно перестроен, утратив функциональную специфику и характерный силуэт. Здание “покоем”, бывшее в основном одноэтажным, с бельведером над повышенным центром главного северного корпуса и двухэтажными угловыми башнями, в результате реконструкции получило второй этаж. Изменена планировка, пробиты новые окна. От эффектной композиции осталась выразительная внешняя обработка здания ленточным рустом и плоской аркадой, которая выделяется побелкой на фоне краснокирпичных стен. На лицевом северном фасаде видны остатки центрального четырехколонного портика в антах. В отдельных помещениях и подвалах под главным корпусом — своды Монье.

157/7. Конный двор. Реконструкция Т. С. Борисовой

157/8. Фрагмент фасада скотного двора

Скотный двор, включавший складские, служебные и, возможно, жилые помещения, представляет замкнутый в себе компактный архитектурный комплекс, воплощающий новый подход к организации хозяйственной зоны в усадьбе. Симметричный относительно продольной оси, с глубоким внутренним двором, он состоит из трех двухэтажных корпусов, соединенных “покоем”. Нижний этаж кирпичный, верхний деревянный рубленый, над центральным корпусом — тесовый сеновал с жалюзийными решетками. Под южным крылом — подвал. Простой, утилитарный облик постройки частично изменен пробивкой многочисленных окон в некогда глухих внешних стенах крыльев. Лишь характер деталей указывает на стилистическую связь с архитектурой модерна. Гофрированные перекрытия по металлическим балкам и своды Монье сменяются в крыльях плоскими деревянными. Планировка верхнего этажа новая, однако использованы прежние филенчатые двери.

Клуб-кинематограф, выстроенный для наемных рабочих, имеет исключительное значение для характеристики усадебного быта в начале XX в. Здание нового функционального назначения еще лишено выработанных позднее типовых черт. Небольшая кирпичная одноэтажная постройка в формах неоклассицизма обладает простейшей трехчастной схемой, симметричной относительно двух осей. Центральную часть здания занимает зрительный зал на 40 чел. Смежные с ним прихожая с кинобудкой и сцена исчерпывают набор помещений. План определил структуру идентичных продольных фасадов с крепованной средней частью, выделенной плоской аркадой. Хорошо освещенный интерьер зала характерен применением сводов Монье. Внутренняя отделка поздняя.

Примечателен в усадьбе церковный ансамбль стиля раннего классицизма, созданный в 1770-х гг. на основе красиво очерченного плана барочного рисунка. Центром композиции служит ярусная церковь с треугольным основанием. Две миниатюрные постройки наподобие садовых беседок, из которых одна служила колокольней, другая предназначалась для установки часов, своим расположением образуют вместе с церковью новый треугольник генерального плана. До 1916 г. все три здания объединялись металлической оградой, от которой уцелело несколько кирпичных столбов. Трасса новой ограды изменена. Справа примыкает к погосту сильно перестроенный дом причта, прежняя богадельня. Аналогичный ему левый корпус утрачен. В ограде — остатки кладбища с надгробиями XVIII — XIX вв., в том числе А.И.Глебова и Бенкендорфов.

157/9. Владимирская церковь

157/10. План церкви

Владимирская церковь — кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня — выстроена в 1772—1777 гг. Ее оригинальный трехосно-центрический план и мастерство композиции свидетельствуют о высоком профессионализме создавшего ее зодчего. Отсутствие документальных данных об имени автора позволило исследователям связывать храм с творчеством В.Баженова или М.Казакова. Несомненно, однако, что в основе проекта лежит переработка одного из увражей Ж.-Ф.Нефоржа.

157/11. Иконостас Владимирской церкви

157/12. Колокольня Владимирской церкви

Ступенчатая композиция постройки складывается из двусветного треугольного основания со скругленными углами и вписанной в него купольной ротонды, образующей верхний двусветный ярус с небольшой главкой на стройном трибуне. Чередование равноценных симметричных фасадов и крепованных углов предполагает круговой обход сооружения. Портики некогда открытых лоджий, кубикулы, массивные сандрики и особенно парные колонны вокруг ротонды сообщают архитектуре пластическую выразительность и нарядность. Тосканский ордер в нижнем ярусе здания сменяется вверху ионическим. В общей художественной концепции ощущается преемственная связь с эстетикой барокко.

Не менее интересен интерьер храма, в котором господствует пространство центрального круглого зала, освещенного тремя ярусами окон. Нижние проемы выходят в лоджии и под своды пониженных угловых компартиментов, занятых алтарем и приделами. В лепной отделке помещений использованы мотивы фасадного декора. Стены не расписаны. На их белом фоне выделяется голубой с золотом изящный иконостас в стиле Людовика XVI с иконами XVIII в. Надпрестольная сень, паникадило и украшенный живописью балкон хоров — того же времени. Красив иконостас стиля классицизма в правом приделе. Иконостас с левой стороны, 1901 г., исполненный в формах XVII в., перенесен из села Киова-Спасского в 1936 г.

ИАК. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 199;

То же. - Пг., 1918. - Вып. 66. - С. 135.

Село Виноградове / А. Ильин. — М., 1912.

Ильин, с. 235.

Каждан Т.П. Новые данные о В. И. Баженове // Неизвестные и предполагаемые постройки В.И.Баженова. — М., 1951. — С. 222 — 226. МЦВ. - 1916. № 51-52. - С. 749.

ПАМО, 1, с. 101.

Памятники..., с. 17.

Подмосковье, с. 355 — 357, 529.

Скворцов, Материалы..., 1, с. 175.

Холмогоровы, 4, с. 101.

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Новодачная — 16 км, далее пешком 1,5 км. Дмитровское шоссе

158/1. Георгиевская церковь

158/2. План церкви

158. ЦЕРКОВЬ ГЕОРГИЕВСКАЯ — деревянная клетского типа. Поставлена в 1774 г. на погосте согласно прошению владельца села кн. А.А.Долгорукова о переносе старой обветшавшей церкви на другое место и постройке ее вновь с прибавкой нового леса. Памятник, сменивший ряд предшествующих клетских храмов, можно рассматривать как хранителя местной архитектурной традиции и как реплику на древнейший, некогда распространенный в России тип деревянной культовой постройки. Рубленое здание имеет два слоя тесовой обшивки, из которых верхний — 1951 г. В объемной композиции, развивающейся по одной оси, доминирует двусветный четверик храма с глухим граненым барабаном и луковичной главой на тонкой шее. Металлический ажурный крест с “сиянием” и цепями — конца XVII в. Квадратный алтарь и удлиненная трапезная с притвором понижены. Архитектура предельно скупа и стилистически нейтральна. Смежные помещения объединены между собой широкими арочными проходами. Благодаря различному в них уровню балочных перекрытий пространство нарастает по мере движения на восток, к храму. Полы дощатые. Потолки и стены-оштукатурены и окрашены маслом. Живописные клейма — XX в. Имеется рама трехъярусного иконостаса с рокайльными мотивами.