Владимир Набоков и современная российская фантастика

Введение

Жил-был на свете Антон Городецкий...

Бросила жена - он грустил не по-детски.

Пришел к колдунье - "а ну-ка, наколдуй мне".

"Легко, мой хороший, только хлопну в ладоши,

И жена вернется, от того отвернется,

И маленькая жизнь внутри нее оборвется".

Но налетели вдруг на ведьму тени привидений -

говорят - не бывать преступленью!

Но что же ты, что ты потупила взор?

Сдавайся, ведьма, Ночной Дозор!

Годы прошли. Городецкий не тужит,

водочку глушит, с вампирами дружит.

Начальник хороший - мудрейший Гесер.

Был замминистра в СССР.

Но вот вызывают - нужно ехать скорее:

вампир-парикмахер с подружкой своею

в налоговую к себе заманили подростка,

решили поужинать, подлые, просто.

Антоха успел, завязалась драка,

в хорошем бою, но все ж убил вурдалака.

Но ножницами был ранен в бою,

в принципе был, можно сказать, на краю.

Но добрый Гесер его вылечил быстро -

еще бы! абы кого не берут в замминистры.

А дальше сценарий пошел как по нотам.

Ворона залетела в турбину самолета,

на теплоцентрали что-то взорвалось,

а Света виновна во всем оказалась.

Но встретив красавца Антона, влюбилась

И разрушение остановилось.

Но злой Завулон из Дозора Дневного

сделал из сына Антона Иного.

И как с этим справится наш герой?

Все на просмотр картины второй.

Эпиграф

По сюжету герои Набокова нередко попадают в особое пространство. Это пространство характеризуется признаками слабой освещенности ( или отсутвием освещенности ) и ограниченности ( например, представляет собой коридор ).

В романе "Камера обскура" Ирма просыпается среди ночи от "ужасно неприятного сна" и видит, что в комнате "как будто темнее, чем обычно".

Герой "Романа с кокаином", Вадим Масленников так же воспринимает пространство своей кухни, при этом ему все происходящее вокруг кажется странным. Дверь кухни в этом пространстве остается незапертой.

Вспомним также рассказ о деталях захода солнца, который называется "Катастрофа". Очевидно, что заметная его часть происходит в особом пространстве - это видение героя, Марка Штандфусса.

Цинциннат Ц так говорил об этом особом пространстве - "Мой сонный мир". И вспоминал, как не сразу последовала за другим горожанином его собственная тень.. Между его движением и движением его отставшей тени - эта секунда была важна для героя. Нужно ли говорить о том, какую роль играет тень героя в произведениях С. Лукьяненко? Ведь именно благодаря ей герою удается войти в.. сумрак.

В рассказе "Что раз один, в Алеппо" попадание героя в такое пространство сопровождается.. ощущением странности. Глядя на розу, оставленную в пустой комнате ( нет разницы между отсутствием героини ), он словно испытывает некоторое иррациональное чувство.

В "Романе с кокаином" такое же странное чувство испытывает герой в пустом ночном коридоре.

В одном из "детских" рассказов писателя, "Обиде" ситуация как будто повторяется -- герой оказывается на пустой веранде и глядит со странным чувством на поляну, которая также.. пуста.

В романе "Защита Лужина" после партии с Турати герой обнаруживает себя в таком пространстве, где "холодно и темновато". При этом он начинает видеть "призраков" - одни уносят стулья, другие представляют собой шахматные фигуры -- например, гривастый шахматный конь бьет в барабан.

Помните, как у героя Высоцкого в фильме "Место встречи изменить нельзя" возникал вопрос: "Постой, а это часом не Ира с Божедомки?"

Так же после прочтения некоторых прозаических произведений Набокова возникает вопрос - а это часом не сумрак описан в них?

В настоящей статье будет рассмотрен случай феноменологического описания подобного параллельного пространства в прозе С. Лукьяненко. Прежде всего он будет классифицирован как случай теории о многомерности вселенной ( другие частные случаи этой теории были обнаружены нами в произведениях Булгакова и Крапивина ).

Также он будет рассмотрен с точки зрения Православия - как обладающий признаками так называемого "нижнего мира".

Дополнительно будут приведены образцы "магических заклинаний", которые используются в литературе, описывающей это пространство.

1. Гипотезы об одномерности Вселенной

В советской науке были известны гипотезы об одномерности вселенной. Например, в физике ( каковая наука взялась за труд решить загадку происхождения мира и предложила теорию "большого взрыва" ).

Или в биологии, например, в теории эволюции, суть которой в том, что удел человека - совершать путь по эволюционной лестнице, в начале которой находятся обезьяны, микроорганизмы и простейшие.

Развивали теорию одномерности Вселенной такие прикладные науки как геометрия и астрономия. Так, в геометрии только в середине 19 века были рассмотрены многомерные пространства.

Любопытно, что общей характеристикой теорий одномерности Вселенной была попытка объяснить смысл существования человека путем соединения вещей, которые можно соединить только в воображении.

Теория эволюции соединяла ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ с обезьяним, животным, и проводила нити причинно-следственных связей между ними.

Астрономия предлагала нам рассмотреть немыслимые для ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО разума расстояния, которые на сей день невозможно преодолеть ЧЕЛОВЕКУ.

А физика предлагала свой взгляд на происхождение мира, в основе которого лежали якобы НЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ силы, - безличные силы абстрактной материи.

2. Гипотезы о многомерности Вселенной

Вселенной нашей посреди -

Не сзади и не впереди -

Была одна планета.

Планеты этой посреди -

Не сзади и не впереди -

Был город в центре где-то.

А в центре города был дом,

А в доме том - квартира.

В квартире той стоял диван,

А на диване спал Иван,

Совсем не ведая о том,

Что спал он в центре мира.

( "Сны Петушкова" )

2.1. Гипотеза о существовании "пятого измерения" в романе Мих. Булгакова "Мастер и Маргарита".

Авторство одной из самых ранних в двадцатом веке гипотез о многомерности вселенной принадлежит Мих. Булгакову. Она решена свойственными писателю художественными средствами. В романе "Мастер и Маргарита" герои не раз говорят о так называемом "пятом измерении".

Именно в этом пространстве ( или мире? ) происходит традиционный бал Полнолуния. В этом мире квартира N50, принадлежащая руководителю МАССОЛИТА Берлиозу ( не композитору! ) и Степе Лиходееву, "разрастается" до необыкновенных пределов. Таким образом, моделью пространства Иного мира

становится матрешка. Внутри обычного мира ( с его четырьмя измерениями - высотой, шириной, длиной и временем ) проявляется иное пространство, имеющее "пятое измерение". Подробно об этом интересном явлении смотрите в моем объемном "Комментарии к роману М. Булгакова "Мастер и Маргарита"".