Во многом это было правдой, особенно если вспомнить тогдашние низкосортные боевики категории "С". На самом деле сейчас можно только поразиться - как мы все это могли вообще смотреть? Ну чушь же, причем большей частью невероятная. Но - смотрели, да еще как! Другого-то ничего не было.

Отдельной статьей проходили фильмы кунг-фу, они пользовались у нас особым уважением.

На самом деле возможно в большинстве своем это было вовсе никакое и не кунг-фу, в чистом понимании вида единоборства, но все фильмы, в которых герои имели азиатскую внешность и лихо махали ногами, подпадали под эту категорию.

Да, ради правды, не сильно они и отличались друг от друга, эти фильмы.

Что в них непременно было?

Герой - хороший парень, поначалу недотепа и даже неудачник, проводящий время в тщетных попытках научиться искусству борьбы. Он мог быть храмовым послушником, водоносом, официантом или просто не пойми кем, но главное было одно - у него имелся талант великого бойца, правда пока не активированный. Как правило этот славный парень носил белую рубаху и черные портки. Чаще всего начинал делать успехи в обучении после большого душевного потрясения - гибель родителей, изнасилование любимой девушки, смерть первого учителя, сожжение родного города, захват родного края внешним агрессором, извержение вулкана. К концу фильма он изобретал собственный стиль кунг-фу, становился непобедимым и невозмутимым.

Героиня - была не всегда. Но уж если была - то непременно красавица, довольно неплохо владеющая боевым искусством, чаще всего - сабельным боем. Китаянки с широколезвийными саблями - это всегда красиво. Часто - дочка мастера боя, отошедшего от дел. Иногда в начале фильма ее убивали, иногда насиловали - надо же герою получить эмоциональную встряску? В отличии от западных фильмов, женщин в подобных лентах редко жалели, и свадьба в финале не была непременным условием. Иногда про девушек и вовсе забывали. То есть - ее изнасиловали, герой за это отомстил, но сказать об этом бедолаге даже и не подумал.

Покопался в памяти, но так и не вспомнил ни одного фильма тех времен с главной героиней-девушкой. В 90-х они уже встречались, феминизация, однако. А тогда - не было таких. Нет, в Штатах имелась Синтия Ротрок, но то Штаты.

Учитель главного героя. Как правило - комичный персонаж, черт знает как одетый и несущий всякую околесицу. Часто хронический неудачник и хронический алкоголик. В прошлом - великий боец, под гнетом обстоятельств забросивший это дело. Главного героя встречает случайно, учить его ничему не хочет, но совместно пережитые приключения и опасности открывают ему глаза, и он понимает, что не должно его мастерство умереть вместе с ним от цирроза печени. В большинстве случаев учитель главного героя не доживал даже до середины фильма, выполнив свою миссию, он погибал от рук главного злодея. Или просто куда-то уходил и не возвращался. А про него никто и не вспоминал.

Главный злодей. Он всегда был элегантен. Он носил белые одежды и белые же тапочки, у него были длинные белые волосы, собранные на затылке в пучок, усы и борода такого же цвета. Впервые появлялся он на экране очень эффектно, спускаясь как ангел откуда-то сверху, и сообщая всем:

- Ха-ха-ха! Вы думали, что для вас все кончится так просто?

После этого он непременно кого-то убивал, до полусмерти избивал главного героя, тыкал в его сторону указательным пальцем и говорил:

- Я оставил тебя в живых только потому, что ты никто и всегда будешь никем.

Естественно, что он это делал зря, поскольку после этого сразу было ясно - теперь ему точно карачун настанет.

Друг главного героя - увалень и добряк. Боец никакой, но это не главное. Главное - он был готов умереть за друга. И, как правило, умирал. Герой перед финальной битвой должен остаться один.

Исторический фон и знаковые места - В первую очередь это, конечно, монастырь Шаолинь. Не знаю, на самом ли деле он дал такое количество великих бойцов, как нам это показывали, но если да - то это прямо кузница кадров какая-то была. Каждый третий фильм назывался "Смертельные пальцы Шаолиня" или "Непобедимый меч Шаолиня".

Что до исторического фона - чаще всего дело происходило во времена захвата Китая кем-то. Манчжурами там или японцами. Особенно часто это использовал в своих фильмах Джеки Чан.

Финальная схватка. Как правило, ей предшествовали несколько поединков попроще, в которых герой обретал уверенность в себе и попутно устранял всех приспешников главного негодяя. Немного потрепанный, с расцарапанной щекой и оторванным рукавом он представал перед антагонистом, они обменивались парой фраз, а после начиналась битва добра со злом. Была она достаточно долгой, минут на восемь-десять, в ее процессе герой непременно сначала вроде как терпел поражение, но потом находил в себе силы и таки побеждал! Отдельно замечу, что американцы эту схему у китайцев потом позаимствовали, и в каждом фильме про единоборства использовали. До идеала же ее довел Жан Клод Ван Дамм. Его под конец всегда били нещадно, практически калечили. И вот когда уже вроде было все, его персонажу наступал капец, Ван Дамм вспоминал что-то важное - лицо учителя (друга, девушки, погибшего брата, любимой собачки, биг-мак, пасик для магнитофона), кричал окровавленным ртом "ААААААААААААААА!", выпучивал глаза и показывал злодею, чем его пятка пахнет. В смысле - сразу пробивал "вертушечку".

Сюжет - а вот это на самом деле был необязательный элемент. Если у того же Джеки Чана что-то подобное еще встречалось, то в ряде фильмов собственно смысла было не больше, чем в немецкой порнушке. Да и диалоги были по содержательности и длине такие же.

- Моё кунг-фу лучше твоего!

- Кто тебе это сказал?

- Женщины в соседнем монастыре!

И понеслась драка минут на десять.

Но, собственно, мы от этих фильмов ничего другого кроме драк и не ждали. Снято это все было здорово - экзотика, костюмы, атмосфера, отточенные движения, прыжки, хлесткие звуки ударов - это все завораживало.

Правда, все это быстро приелось. Мода на фильмы кунг-фу сошла так же быстро, как и появилась, в середине 90-х их уже никто не смотрел - времена изменились и требования к кино - тоже.

21.03.2017

"Ласковый май"

Тема эта изъезжена давным-давно, потому я не стану рассказывать в данном посте о "двойниках", фонограммах и тому подобном. Я лучше расскажу о личных впечатлениях о "Ласковом мае".

В Теплом Стане среди мужской половины старших классов школы ╧ 931 слушать "Ласковый май" считалось западлом. Нормальный пацан должен уважать "Кино", "Арию", "Черный кофе", на худой конец "Альянс" и "Мираж". Но это фуфло пацан слушать не должен, это бабская музыка.

Так говорилось в нашем круге, и, даже вроде, как делалось. Мы все презрительно ухмылялись, когда из чьих-то окон неслось: "Пусть в твои окна смотрит беспечный розовый вечер" или "Зачем весны вода ручьями льется".

Но вот что примечательно - на любой дискотеке практически сразу выяснялось, что все мы подозрительно хорошо знаем тексты песен этой группы, по крайней мере ет, которые исполнял Юрий Шатунов. И вот откуда?

Хотя, с другой стороны, поди, не выучи их, если песни "Ласкового мая" играли с конца 1988 года по где-то 1991 из любой розетки.

На самом деле эта группа - прямое подтверждение теории случайных чисел. Посудите сами - в них не было ничего сверхуникального. "Сладкие мальчики" появлялись на эстраде и до них, и при них, и после них. Музыка класса "тынц-дынц" уже во всю громыхала к тому времени на дискотеках Союза, так что никакого прорыва здесь не произошло. Про тексты я и вовсе говорить не стану, тем более, что они были в подобном музыкальном направлении совершенно не важны.

Так почему именно "Ласковый май" стал тем, кем стал? Менеджерский гений Разина, как он сам об этом рассказывает? Харизма солистов? Или просто звезды на небе так выстроились?