Ну, а анапест:
отгоВОрила РОща зоЛОтая...
Одним словом: сомневаетесь - попробуйте примерить на стих схему других размеров.
Попробуете прочитать ямб как трехстопник - положение ударного слога будет все время сбиваться, или же стих будет читаться "не по-русски".
А теперь задание - найдите мне где-нибудь (желательно, в своих же стихах) по паре-тройке примеров ямба и хорея ))
Анна:
Ну так в ямбе тоже может показаться ударным не каждый второй, а каждый четвертый...
Mirkie:
Помните, я упоминал о четырехсложном размере? Он называется пеон, и есть мнение, что это частный случай ямба (если ударение на четвёртый слог) или хорея (если на первый). Потому что ударение действительно может иметь место на каждый четвертый или на каждый первый слог (и, заметьте, необходимо, чтобы ударение было таким всегда, в каждой строчке, а не так - здесь на четвертый, там на второй и т.д.)
Но в таком случае стопа получается слишком длинной, а все длинное имеет тенденцию распадаться на части. Подумайте сами: четыре - это именно четыре или удвоенное два? )) а вот тройку никак не разделишь. Она, как и двойка - бесспорное целое... Но это я уже в герметизм ухожу, вернёмся к стихосложению )))
Мой голос тих. Я отыскал слова
В пустых зрачках полночного покоя.
Божественно пуста моя глава,
И вне меня - безмолвие пустое.
Скажи, я прав - ведь эта пустота
И есть начало верного служенья,
И будет свет, и будет наполненье,
И вспыхнет роза на груди креста?
Но нет ответа. Тянется покой...
И кажется - следит за мной другой,
Внимательно и строго ожиданье.
И я уже на грани естества,
И с губ моих срываются слова,
Равновеликие холодному молчанью.
(Сергей Калугин, Венок сонетов)
Попробуйте прочитать с разбивкой - поймете, что я имел в виду. Это четырехсложник, да, но фактически это длинный, цезурированный ямб.
Так. идем дальше. Переходим к трехсложникам.
Их, как легко догадаться, существует 3. С ударением на первый слог - дактиль, с ударением на второй - амфибрахий и с ударением на третий - анапест. Из-за того, что стопа трехсложника длиннее, чем у двусложников, а также из-за увеличения количества безударных слогов (их получается больше, чем ударных) у трехсложников получаем совсем другую ритмическую картину: это не "забойный" хорей и "колесо-стучальный" ямб, а более лиричные, филисофические или балладные размеры:
Дактиль:
Радость моя, вот и все:
Боль умерла на рассвете.
В нежных перстах облаков
Розовым шелком струится
Еще не родившийся день...
Амфибрахий:
Кто мчится, кто скачет под хладною мглой?
Ездок запоздалый, с ним сын молодой..
Анапест:
Сердце сковано холодом близкой зимы.
Берег пуст, ни огня в отраженье волны...
Все три довольно напевны, не правда ли? Дактиль, из-за ударения на первый слог, иногда может напоминать хорей своим мощным начальным посылом, но в отличие от хорея, у него после ударного идут два безударных слога, а не один, что делает его куда более певучим, создаёт протяжные окончания. Его легко узнать по этому характерному "хвосту" - длинному падению интонации после ударения.
В полном разгаре страда деревенская...
Доля ты - русская долюшка женская!
Это звучит в духе народной песни - и эту атмосферу создаёт не только смысл сказанного, но и дактиль. Кстати, вот такое характерное окончание - на два безударных слога - называется "дактилическое окончание". Однако оно может встречаться не только в дактиле, и потому иногда сбивает с толку, появляясь в других размерах (об окончаниях строк, т.е. усеченных или, наоборот, удлиненных, стопах мы еще поговорим). А вот в дактиле не обязательно все строчки должны иметь дактилическое окончание. Некрасовская "Железная дорога" не так "тянется" и имеет ударные окончания через строку, однако она не менее дактиль.
Славная осень! Здоровый, ядреный
Воздух усталые силы бодрит;
Лед неокрепший на речке студеной
Словно как тающий сахар лежит.
Поэтому, анализируя размер, особенно трёхсложный, следует смотреть не на окончания, а на всю рисовку строки.
Кстати. Шестистопный дактиль имеет особое название - гекзаметр. Именно этим размером написана "Илиада", с упоминания которой мы начали говорить о стихотворных размерах. После чтения "Илиады" обычно невольно думаешь в гекзаметре какое-то время, так что очень читать её очень полезно для освоения шестистопного дактиля... Да и стихосложения вообще )))
Амфибрахий тоже похож на ямб только на первый взгляд. Ведь после его ямбического второго ударного слога идет не один безударный, как в ямбе, а два. Его ударение всегда "зажато" между двумя интонационными понижениями.
Кто мчится, кто скачет под хладною мглой?
Ездок запоздалый, с ним сын молодой.
К отцу, весь издрогнув, малютка приник,
Обняв, его держит и греет старик.
Чувствуете? Безударный-ударный-безударный-безударный-ударный-безударный. Если попробовать читать (или писать) амфибрахий как ямб, то четвертый слог поневоле должен быть ударным, а как тогда быть с пятым, который в амфибрахии ударный априори? ) вот так их и различать ))
Амфибрахий очень песенный, музыкальный размер. Амфибрахий - это вальс, впрочем, он же отлично подходит для баллад и прочей эпики.
На север, на север витая дорога вела
Под звёздами неба и тёмно-кровавой луною,
И дальние горы, как тёмных вершин острова,
Из бездны ночей вставали во мгле предо мною.
А вот анапест ни с чем не спутаешь. В двусложниках просто не может быть такой ситуации, чтобы первые два слога были безударными. Интонационный "раскат" и сильная нота в конце - это анапест. Надрывный размер, драматический ) люблю ))
Я лежал на дне моря. И грудь, что полна была бурь,
Как таинственный омут, сверкала бездонною гладью...
И блестящие очи мои заливала лазурь,
Каждый жест моих рук был одним ускользавщим объятьем.
Несколько "рваный" ритм как раз из-за ударения на третий слог. Рисовка: безударный-безударный-ударный-безударный-безударный-ударный.
Вот и всё. Все размеры силлабо-тонического стихосложения.
Ну, и пару слов об окончаниях (концевых стопах) и, собственно, о рифме )) Как Вы наверняка уже заметили, последняя стопа в строчке редко бывает обычной размерной стопой. Она может быть либо урезанной: "ямбическое" окончание в амфибрахии (к примеру: Кто мчится, кто скачет под хладною мгЛОЙ?), либо удлиненной - к примеру, то самое знаменитое "дактилическое" окончание в ямбе:
И каждый вечер, в час назначенный,
Иль это только мнится мне,
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне...
Урезанные и удлиненные окончания - это нормально, их не стоит бояться, даже напротив: они меняют стандартный ритм размера, подчеркивая определенное настроение. В любом случае, стопность всегда считается по количеству ударений, и окончание, каким бы оно ни было - это полноправная стопа.
