С правой стороны сцены появляется расстроенный ЛЫСЫЙ МУЖИК, смотрит по сторонам, что-то или кого-то высматривая, видит Кирилла, подходит к нему.

ЛЫСЫЙ МУЖИК: Ты не видел, тут никто с ковром не проходил?

КИРИЛЛ (ставя на парапет второй ботинок и засовывая в него носок): С ковром?

ЛЫСЫЙ МУЖИК (присаживаясь рядом на парапет): Я ковер потерял! Нам его теща на юбилей подарила, а я потерял! В багажнике гад лежал, я на секунду буквально отвернулся, глядь, а его уже нет. Теперь хоть домой не возвращайся, жена меня убьет! (берет бутылку Кирилла, отпивает из горлышка).

КИРИЛЛ: Подумаешь, ковер! Я жену потерял! Она такая...какую больше нигде не найдешь! Меня теперь даже из дома выгнать некому! А ковер что, их везде много, вон, например, один валяется... (берет бутылку, указывает ей в сторону ковра, пьет из горлышка).

ЛЫСЫЙ МУЖИК (следит за траекторией бутылки, видит ковер, радостно спрыгивает с парапета): Да это ж он и есть! (бежит к ковру, возвращается, обнимает Кирилла, хлопает его по плечу) Найдешь ты свою жену! Обязательно! Я ж ковер нашел, хотя уже даже не надеялся!

Лысый мужик бежит к ковру, кладет его на плечо, уходит с ковром со сцены.

Светает. Гаснут фонари. Затихает дождь. Прохожих на тротуаре становится все больше, все быстро идут в одном направлении, ничего вокруг себя не замечая.

Справа по тротуару, навстречу бегущим по своим делам людям, медленно идет одетый в монашеское одеяние человек (МОНАХ). Монах доходит до клумбы, останавливается.

МОНАХ (Кириллу): Здоровья тебе, человек божий!

КИРИЛЛ: И тебе не хворать.

МОНАХ (показывая на парапет): Ты не против, если я использую твою скамью в благих целях?

КИРИЛЛ (подвигаясь): Да пожалуйста.

Монах залазит на парапет (с помощью Кирилла), разворачивается лицом к зрителям и начинает проповедь.

МОНАХ (громко, хорошо поставленным голосом): Услышьте меня люди добрые! Поведаю я Вам сегодня о наиважнейших ценностях в нашей с вами жизни: о любви и браке. Былину расскажу... В далеком уже 2009 году, бесовская газета Вашингтон Пост провела, будь она неладна, богоугодный социальный эксперимент. Холодным январским утром на станции метро Вашингтона остановился мужичок, достал из футляра скрипку и начал играть. Был час пик, и сотни людей проходили мимо него, спеша на работу. (Рядом с клумбой останавливаются и слушают Монаха некоторые прохожие). Через три минуты игры мужчина средних лет обратил внимание на музыканта. Он замедлил свой шаг, остановился на несколько мгновений и поспешил далее по своим делам. Минуту спустя скрипач получил свой первый заработок: женщина бросила деньги в футляр и поспешила по своим делам. Прошло еще несколько минут. Мужчина остановился на мгновение, облокотился о стену и стал слушать, но вскоре взглянул на часы и продолжил путь. Больше всего внимания музыканту досталось от трёхлетнего мальчика. Его мать в спешке вела его за собой, но мальчик остановился, чтобы посмотреть на скрипача. Мать потянула чуть сильнее, и мальчик был вынужден пойти за ней, постоянно оглядываясь. Похожая ситуация повторялась с несколькими другими детьми, но никто из родителей не дал им задержаться ни на минуту. За 45 минут игры только 6 человек ненадолго остановились и послушали, ещё 20, не останавливаясь, бросили в футляр деньги. Музыкант собрал всего 32 доллара. Никто из прохожих не знал, что скрипачом был Джошуа Белл -- один из лучших музыкантов в мире. Играл он сложнейшие и прекрасные произведения, а в его руках была скрипка Страдивари стоимостью 3,5 миллиона долларов. За два дня до выступления в метро состоялся его концерт в Бостоне, где был аншлаг, хотя средняя стоимость билета составляла 100 долларов. Этим экспериментом буржуи хотели выяснить: способны ли мы ощущать красоту в будничной среде, в "неподходящий" момент, сможем ли распознать талант в неожиданной обстановке? Как оказалось, к сожалению, НЕТ! Если мы не можем найти время на то, чтобы ненадолго остановиться и послушать выдающееся музыкальное произведение в исполнении одного из лучших музыкантов планеты; если темп современной жизни стал настолько стремителен, что мы становимся слепы и глухи к таким вещам, неужели это настоящая жизнь? Зачем нам непрестанная погоня за чужими навязанными ценностями? И что еще мы теряем в этой безумной гонке?  Ответ один: мы теряем саму жизнь! (Вокруг Монаха собралась группа прохожих). Точно так же, как люди не оценили игру великого маэстро,  они не ценят благословения брачных отношений. В суетности однообразной повседневности мы теряем способность слушать друг друга, понимать и сострадать ближним. Мы должны не откупаться от родных нам людей, бросив им несколько монет, а ежесекундно проявлять к ним истинное душевное участие, оказывать посильную помощь и поддерживать в трудных ситуациях.

Из толпы людей, окруживших Монаха, выбирается Кирилл, босиком, без бутылки, с трезвым уверенным взглядом. (Нарастает музыка, постепенно заглушающая слова проповеди). Он медленно идет по тротуару к правой части сцены, шагом человека, принявшего важное решение.

____________________________________________________________________________

Квартира-студия. В квартире беспорядок. Дверцы платяного шкафа открыты, шкаф пуст. В гостиной на полу, диване валяются вещи. На журнальном столике стоят две почти пустые бутылки, на полу валяется еще одна.

В квартиру заходит Лёля босиком, с чемоданом и пакетами с продуктами. Лёля осматривает квартиру, относит продукты на кухню, убирает вещи и чемодан в шкаф, выбрасывает бутылки, протирает столик. Затем разбирает пакеты, убирает часть продуктов в холодильник, готовит завтрак, накрывает на стол.

Входит Кирилл, босиком, в расстегнутой рубашке, видит Лёлю, радостно подбегает к ней, хватает на руки, кружится вместе с ней по комнате.

Кирилл: Лёлечка! (целует ее) Как хорошо, что я тебя снова нашел! Мне ведь никто кроме тебя не нужен! (ставит ее на пол) Ты прости, что я перестал к тебе прислушиваться... Погряз в рабочих проблемах и совершенно забыл, какой замечательный, необыкновенный и неповторимый человек ждет меня каждый день дома...

ЛЁЛЯ (перебивает его): Ты тоже прости меня, я была эгоисткой. Ты действительно очень многое делаешь для меня, и я совсем не хочу, чтобы ты переживал и расстраивался. Я очень, очень тебя люблю!

Лёля и Кирилл целуют друг друга.

ЭПИЛОГ

Открытая терраса модного ресторана. Солнечная погода, сцена хорошо освещена. По кругу стоят столики, за которыми сидят посетители. Посередине террасы стоит бассейн с живой рыбой, которую можно выловить руками. Между столиков шныряют официанты. Играет тихая веселая музыка.

Вокруг бассейна с рыбой расположились Лёля, Кирилл, Алиса, Саша и Артур, которые, общими усилиями, пытаются поймать рыбу. Всплески воды, смех, визг. Рыба ускользает. Неподалеку, наблюдая за процессом, стоит официант с ведром.

ЛЁЛЯ: Я ее держу!

АЛИСА: Я ее за хвост поймала!

ЛЁЛЯ: Ой, опять ускользнула...

САША: Давайте все вместе одну ловить, что ли!

АРТУР: А может ее не ловить, а по голове стукнуть?

АЛИСА: А ты попробуй, стукни!

КИРИЛЛ: Вот эту, самую большую, видите, давайте, все ее хватаем, на счет три! Раз, два, три!

Все одновременно нагибаются в бассейн, затем медленно разгибаются, вытаскивая рыбу.

АЛИСА: Кажется, держим...

Подходит официант, подставляет ведро. Компания кидает рыбу в ведро. Официант уносит ведро с рыбой на кухню. Вся компания, мокрая, растрепанная, но счастливая перемещается за ближайший к зрителям столик.

АЛИСА: Я и не думала, что рыбалка - это такое веселое занятие!

САША: Наверное, все зависит от компании и места рыбной ловли.