* * *

Талантливый критик — талант редкий.

* * *

Бациллой творчества можно и заразиться, но толь ко в том случае, если очень захотеть.

* * *

Постоянная неудовлетворенность — «дамоклов меч» творческого человека.

* * *

Истинного художника интересует не столько результат творчества, сколько сам процесс. Ведь результат часто приносит разочарование, процесс — никогда.

* * *

В искусстве главное — не иметь, а уметь.

* * *

Стиль помимо всего прочего — это убежденность и убедительность.

* * *

Искусство не терпит болтливости.

* * *

Художник лучше себя чувствует, когда ему завидуют, а не сочувствуют.

* * *

Если возможно остановить прекрасное мгновение, то только в искусстве, причем ненадолго.

* * *

Ноты молчания не имеют ничего общего с нотами умолчания.

* * *

Стремиться к полному совершенству в искусстве опасно, в первую очередь, для самого себя, не говоря уже об окружающих.

* * *

Большое мужество требуется от композитора при завершении сочинения в том смысле, чтобы больше его не переделывать.

* * *

В творчестве никто ни от чего не застрахован: поэт может оказаться сапожником, а сапожник поэтом.

* * *

Любой шедевр ничего не стоит, если нет возможности его оценить.

* * *

Умение ждать — величайшее достоинство художника. Правда, иногда не хватает всей жизни.

* * *

Не каждый минор пессимистичен. Не каждый мажор приносит чувство радости.

* * *

Без творческой одержимости в искусстве делать нечего, но и одной одержимостью «сыт не будешь».

* * *

Только чудо, сотворенное собственной головой и руками, имеет истинную цену.

* * *

Искусству, в отличие от науки, Бог — не помеха.

* * *

Сомнение — категория крайне необходимая в процессе создания произведения, но категорически неуместная на сцене — в процессе его исполнения.

* * *

Интерпретация — это воздушный замок, который всякий раз приходится строить заново.

* * *

Уединение — истинное благо для художника.

* * *

Воображение композитора — это всегда уравнение со многими неизвестными.

* * *

Чувство стиля всегда больше, чем просто чувство, но меньше, чем стиль.

* * *

Самые азартные люди — композиторы. После каждого удачного сочинения они хотят создать еще лучше.

* * *

Бетховену удалось доказать, что болезни, глухота, плохое самочувствие, несносный характер и т. п., если и оказывают влияние на сочинение музыки, то несомненно положительное.

* * *

Аргументы в искусстве — это конкретные произведения. Всё остальное от лукавого.

* * *

Если бы каждый из живущих композиторов хотя бы изредка вспоминал, что Шуберт в его возрасте уже давно умер.

* * *

В ХХ1-м веке писать только то, чего нельзя было бы найти у других, задача похвальная, но не реальная.

* * *

Чувство формы заключается ещё и в том, чтобы закончить произведение не раньше и не позже финала.

* * *

Композитор может и не заметить, как случайности в его творчестве становятся закономерностями.

* * *

В творчестве правильное решение не является гарантией успеха.

* * *

Стравинский считал, что его музыку лучше всего понимают дети и животные. С детьми все ясно, но как он узнал о животных?

* * *

К сожалению, никто так и не представил Россини счет из прачечной, который он мечтал положить на музыку.

* * *

«Цыганка» Равеля — самая обаятельная и привлекательная цыганка в истории этого народа.

* * *

Опыты и рассуждения авангардистов о перспективах развития четвертитоновой музыки — это мечта о несбыточном времени, когда людей с нормальным музыкальным слухом не останется, а музыкальных настройщиков — тем более.

* * *

Когда-нибудь, когда всем поставят памятники, дойдет очередь и до музыкальных критиков.

* * *

Современная музыка напоминает старую опытную актрису: у неё на лице постоянно хорошая мина при любой игре.

* * *

Для того чтобы создать что-то новое в искусстве, художник не должен всё знать. И это слегка успокаивает, обнадеживает и временами даже убаюкивает.

* * *

Художнику никогда не бывает хорошо; только лучше, или хуже.

* * *

Благоприятные условия для творчества — это миф. Художнику постоянно что-то или кто-то мешает.

* * *

Музы — это не девушки по вызову. Они сами, кого захотят, того и вызовут.

* * *

Эксперимент — самый красивый синоним неудачи в искусстве.

* * *

Если музыкальное произведение не заключено в символические скобки красоты и обаяния, значит что-то в этом сочинении не сложилось.

* * *

Оперетта гордилась тем, что произошла от оперы, но не понимала, что не в такой степени, как фугетта от фуги, или сонатина от сонаты.

* * *

Критиковать автора легко. Оценить его по достоинству несравненно труднее.

* * *

Каждый художник невольно несет в себе отпечатки тех произведений, которые им созданы.

* * *

Только в музыке доминанта требует немедленного разрешения.

* * *

Искусство есть чувство меры таланта, одухотворенное фантазией.

* * *

Обсуждая художественное произведение, самое главное, не потерять всего одну букву и не перейти к осуждению.

* * *

В оценке произведений искусства легко быть добрым, справедливым — значительно труднее.

* * *

Любой авангард рано или поздно становится арьергардом.

* * *

Нетрадиционная ориентация в творчестве — фактор, скорее, положительный.

* * *

Стремление художника к сенсации всегда оборачивается вульгарностью.

* * *

В искусстве, как и в жизни, главное — быть естественным.

* * *

Форма рондо — это круг, по которому движется мысль композитора, пытаясь найти образ (эпизод), который бы его заинтересовал больше, чем главная тема (рефрен).

* * *

Финал сонаты — это попытка композитора реабилитировать себя за все предшествующее. Иногда попытка оказывается удачной… В этом смысле форма сюиты — предпочтительнее: меньше ответственности.

* * *

Побочные темы в классических сонатах и концертах только номинально являются побочными. Очень часто они — наиглавнейшие.

* * *

Каденция в I части классического концерта — это «последнее слово» солиста перед заключительным tutti оркестра. «Последнее слово» должно содержать веские аргументы.

* * *

Сонатное Allegro иногда может воплотиться в сонатное Adagio, но только по воле композитора, а никак не исполнителя.

* * *

В прелюдии авторская мысль не требует завершения, но её присутствие необходимо.

* * *

Вариации без темы — это всадник без головы. (Что-то из области фантастики).

* * *

Музыка — искусство, развивающееся во времени. Композиторы и исполнители не должны об этом забывать. В противном случае, время мстит безжалостно даже гениям.

* * *

Полностью талант может доверять только самому себе.

* * *

В творчестве нет множественного числа. Все — в единственном.

* * *

Тусклые мысли не рождают блестящих идей.

* * *

Иногда возникает ощущение, что жизнь композитора предопределена свыше. Трудно представить себе 33-ю сонату Бетховена, 11-ю сонату Скрябина,

10-ю сонату Прокофьева и т. д.

* * *

Только стремление к творчеству в любом виде деятельности: и композиторской, и исполнительской, и педагогической ведет человека к самосовершенствованию.

* * *

Современным композитором легче стать, чем родиться.

* * *

Искусство может и не дружить с логикой. Отсутствие логики — это тоже логика, хотя и своеобразная.

* * *

Безупречный эстетический вкус — понятие сугубо теоретическое, как и все, что связано с прилагательным «безупречный».

* * *

Перефразируя мысль Бомарше, что «всякий человек — всегда чей-нибудь ребенок», можно смело утверждать, что ни один композитор не возник на пустом месте.