Катамадзе Нино - Андрей Давидян в женском обличье. Да еще поющий часто на каком-то птичьем языке. Вообще подражание звукам природы мне нравится - у Бьорк. А вот звучание Нино Катамадзе долго не могу вынести - разве что под настроение, которое должно долго держаться, дольше одной песни, а такое редко случается. То есть вторая вещь мне уже невтерпеж. Хотя безусловный вокальный талант не могу не отметить. Но это музыка, которая самоценна, ей слушателей не надо, она сама от себя кайфует.

Кашин Павел - очень мой исполнитель. Здесь и придыхания, и модуляции, и постанывания, и цыганщина, и небольшой голос, и, наверное, примитивизм текстов и музыки, но как же он меня пробирает, в меня забирается... Начиная с его "Гномиков". Здесь и Эмир Кустурица, и начало Ваенги. Отсюда они для меня. Когда-то я дала послушать Кашина Зое Ященко, своей талантливейшей (поющей и пишущей песни) однокурснице. Не знаю, с этим ли связано то, что, если раньше Зоя пела под гитару, то после создала группу с инструментами, которые использует Кашин. Вот его произведения для меня невероятно мелодичные, пронзительные и запоминающиеся, а не Юрия Антонова или типа того.

Кельми Крис - белокурый красавчик а ля Дитер Болен. Из того же ряда экзотических певцов, что Тынис Мяги и Яак Йоала. Но скучный, не обаятельный, просто носитель волос, то есть всегда при виде него было ощущение болванки под парик.

Кемеровский Евгений - ну и почему он не стал таким же популярным, как Стас Михайлов?! Он ведь даже приятнее, веселее, обаятельнее? Кепка мешала? Она действительно делала его слегка клоуном, хотя должна была, видимо, сделать братком, своим в доску.

Кикабидзе Вахтанг - не певец все-таки, артист. И оценивать его с точки зрения эстрады не могу. Обидно, что вот на кого мог бы равняться Сосо Павлиашвили, а в итоге подровнялся на, скорее, Николая Баскова.

Киркоров Филипп - не могу забыть слова Понаровской: один из немногих, кто умело делает шоу на нашей эстраде, кто знает в этом толк, у кого это получается. И, в самом деле, чем он хуже Мадонны? Или Майкла Джексона? Для меня это артисты одного порядка. И в нашей стране им приходится не просто с нашими надеждами кадышевами.

Клявер Денис (экс. гр. "Чай Вдвоём") - я не поклонница его как исполнителя, но однажды, тогда еще в составе "Чая вдвоем" он был в редакции "Собеседника", где я работала, давал интервью группе журналистов, и мне оба вокалиста очень понравились как личности, оставили приятное послевкусие. Деликатностью, мозгами... Я только отметила для себя, что на сцене они идут по стопам Ирины Понаровской с ее любовью к смене нарядов и обличий. В ущерб репертуару. Потом они стали качаться, словно пытаясь придать себе весомости, стать заметнее, что не сработало, но сильно исказило их внешность в сторону негатива, на мой взгляд. Теперь он работает сольно. И для меня никак. Ни артистизма, ни песен, ни особенного вокала.

Кляйн Ольга - сродни Теоне Дольниковой, искреннее и истовее Ольги Кормухиной, у которой все профессионально, но с душой с каждым годом, увы, все слабее. Я болела за Ольгу в первом сезоне "Голоса". Раздираясь между ней, Анастасией Спиридоновой и Машей Гойя. Самый обильный был сезон. И еще не могу не сказать, что именно Кляйн первой выделила Ирина Понаровская, сказав, что более профессиональной певицы в проекте не видит. И не только в проекте. И я ней согласилась. Потому что и Спиридоновой, и Гойе есть над чем работать. Еще как есть.

Кобзон Иосиф - для меня он не певец, а один из опорных столпов советскости.

Ковальчук Юлия - даже не знаю, какие еще слова могут описывать пустоту, кроме слова "пустота"? При этом она не хуже десятка иных таких же.

Кормухина Ольга - да, это лучшая вокалистка нашей страны уже многие годы. Как я не принимала ее на раннем этапе за рОковость, которая казалась мне гипертрофированно напускной, искусственной, не искренней, так сейчас меня раздражает ее не менее преувеличенная воцерковленность. Потому что я чувствую, что в основе всего - ее эгоизм с большой буквы. И если она кому-то и поклоняется, то только своим связкам. От них тащится. Ими бахвалится. И вот это бахвальство я слышу в каждом извлекаемом ею звуке. И это мешает мне верить ей.

Княжинская Наталья - иногда ее имя можно встретить через "и" вместо мягкого знака. Я запомнила ее по одной песне, исполненной в 90-е, - "Все в твоих руках". Автор - Леонид Агутин. Позже ее стала петь Анжелика Варум. Но, на мой вкус, хуже - звук был не тот. Не такой мягкий, глубокий, бальзамический. И сейчас я нашла в интернете свежие записи Натальи. Тематика иная, голос куда интереснее и богаче, но это уже не эстрада.

Королева Наташа - она могла стать секс-символом подростков (а может, и была), могла затмить Памелу Андерс в воображении отечественных мужчин, но так и осталась инфантильной женщиной, сродни Анне Семенович, не справившейся с переходным возрастом и не нашедшей нового репертуара для поры взрослости.

Костюшкин Стас (экс. гр. "Чай Вдвоем") - см. Денис Клявер.

Крылов Сергей - это предтеча Доминика Джокера. Кроме песни "Девочка моя" ничем не запомнился.

Кузнецова Тина (проект "Голос-2") - я заметила ее сразу, на слепых прослушиваниях, и весь проект "болела" за ее победу, но мое боление не сработало.

Кузьмин Владимир - он нравился моей подруге, но, понимаю, что больше как мужчина, чем певец. А я считала его скучным, однообразным, монотонным, в общем, занудой. Потом таким же восприняла Сергея Челобанова, будто логично сменившего Кузьмина рядом с Пугачевой. Вообще, на мой взгляд, сотрудничество (и тем более сближение) с этой артисткой способствует не развитию творческой личности, а ее деградации. Видимо, она умеет вдохновлять именно на занижение планки.

Кукарская Елена - очередная "жертва" Пугачевой, которая на Фабрике звезд упорно навязывала этой одаренной драматической певице комичный образ и прозвище (якобы сценический псевдоним) - Кука, от которого Елена не менее упрямо отбивалась, требуя называть себя Еленой Сергеевной. Мне это понравилось - я оценила характер юного дарования. Но дальше что-то не сложилось. Кто-то не сложил...Может, в смешном прикиде она и больше востребована на различных вечеринках, но жаль, если сдастся окончательно. Нельзя отталкиваться исключительно от внешности.

Клемент Лидия - впервые услышала ее имя из публикаций о Понаровской, которые изучала в подростковом возрасте, стараясь ни одной не пропустить. Якобы Ирина хотела походить на эту певицу. Что за певица такая? - остался в моей памяти вопрос. Когда познакомилась с Понаровской, спросила ее и в ответ услышала загадочное: да, была такая... И я поняла, что не стоит доверять всему написанному, что не была Клемент настолько важна для Понаровской, а если и была, то в молодости, которая уже далеко. Потом от Эдиты Пьехи услышала историю с платьем: дескать, Эдите Станиславовне до сих пор (в момент признания ей было 56) стыдно за свое поведение, потому что однажды для выступления она без спроса взяла наряд Лидии Клемент из общей гардеробной Ленконцерта, а спустя короткое время после этого Лидия умерла... Не думаю, что Пьеха связала свой поступок и скоропостижную смерть, но запомнилась именно такая последовательность событий. А затем я купила диск Лидии Клемент. И поняла, что, если бы услышала ее раньше, то не оценила бы. А в 90-е ее голос порадовал забытыми на эстраде интонациями. Она и внешне такая - почти ангел. С глубинным голосом ворожеи. И я поняла, что Эдита Станиславовна не только платье однажды позаимствовала у этой артистки, но и манеры поведения-исполнения попыталась скопировать, как смогла. Лидия Клемент прожила 27 лет: с 1937-го по 1964-й.