В первые дни Советской власти по радио с помощью азбуки Морзе были переданы обращение «К гражданам России», а также декреты о земле, о мире, о создании Советского правительства. А 15 сентября 1922 года газета «Известия» напечатала объявление: «Всем. Всем. Всем. Настройтесь на волну 3000 метров и слушайте… В воскресенье, 17 сентября, в 3 часа дня по декретному времени состоится первый радиоконцерт. В программе — русская музыка». Концерт передавался из радиоцентра, находившегося на Вознесенской улице (ныне улица Радио). 60 городов принимали тогда столицу, и из 35 сообщили в Москву, что слышали ее хорошо. Через два месяца — в ноябре 1922 года началось радиовещание в Англии, в декабре того же года — во Франции, а к концу октября 1923 года — в Германии. Но Центральная радиотелефонная станция Наркомпочтеля оставалась самой мощной в Европе.

В августе 1924 года вышел в свет первый номер журнала «Радиолюбитель». На последней странице было напечатано письмо в редакцию, в котором предлагалось для обозначения передач музыки, лекций и т. п. узаконить термин «радиовещание». Приписка редакции гласила: «В свое время редакцией журнала „Техника связи“ были получены письма с предложениями заменить слово „широковещание“ одним из следующих терминов: „звукомет“, „искро-мет“, „радиомет“ и „радиовещание“. Если в ближайшее время не будут получены от читателей существенные возражения, то редакция будет считать термин „радиовещание“ узаконенным на страницах нашего журнала». Вероятно, возражений не поступило, и термин не только остался на страницах журнала, но и дожил до сегодняшнего дня.

В 1927 году закончилось строительство «чуда на Шаболовке» — так называли сначала за рубежом, а потом и у нас радиобашню. Создатель ее, выдающийся советский ученый и инженер Владимир Григорьевич Шухов, день и ночь не уходил со строительной площадки. Не было подъемных кранов, опытных монтажников-высотников, не хватало профильного железа. На специальном заседании Совнаркома обсуждались проблемы изыскания материалов. Но все трудности были преодолены, и изящная ажурная башня надолго стала символом сначала главной радиостанции, а потом и телецентра нашей страны.

Один шутник напечатал в нью-йоркской газете объявление: «Продаю доставшийся мне по наследству старинный радиоприемник, принадлежавший лично Христофору Колумбу, что подтверждаю документами». Двадцать восемь человек выразили желание купить эту «историческую реликвию». И дело здесь не только в незнании истории науки и техники. Сегодня радиоприемники имеются в каждом доме. Без них невозможно представить жизнь современного человека, и кажется, что они существуют вечно.

Когда мы слушаем по радио любимую музыку, сводку погоды или «Последние известия», не будем забывать и о том, что это чудесное изобретение спасло жизнь тысячам моряков. По радио можно предостеречь людей от надвигающегося урагана, землетрясения, пожара или наводнения. Есть еще тысячи других случаев, когда немедленная информация, полученная по радио, спасла человеческую жизнь.

Когда и кем был создан первый транзистор?

В 1948 году американскими учеными Дж. Бардином, У. Браттейном и У. Шокли.

Послы византийского императора Константина VII Багрянородного, прибывшие в Багдад, были поражены. Во дворце халифа стояло гигантское сказочное дерево, ствол и ветви которого были выполнены из серебра, листья из золота, а в кроне деревьев сидели птицы из драгоценных металлов и камней. Причем больше всего изумляло то, что птицы эти щебетали на все лады как настоящие! Это было тысячу лет назад. Но попытки воспроизвести человеческую речь, музыку наши далекие предки предпринимали, наверное, с тех пор, как начали задумываться над мудреным вопросом: что такое эхо?

Когда начался расцвет механики, искусные мастера создали много диковинок, например механического писца. Посадили его за стол, завели, и тот начал писать! Обмакивал ручку в чернила, стряхивал с пера, выводил на бумаге буквы и слова, да еще и следил за написанным глазами. И конечно, среди таких игрушек было много музыкальных. Перед самым обычным для эпохи музыкальным инструментом помещали машину, выполненную в виде человека и одетую по последней моде. Но ведь главное в самоиграющем инструменте — музыка, и не всегда ради нее стоит изготавливать сложного и дорогого робота-музыканта, да еще в натуральную величину. Когда мастера поняли эту истину, они стали конструировать роботов, не похожих на человека. Так почти 300 лет назад в Италии появился музыкальный инструмент для тех, кто… не умеет играть. Нужно только покрутить ручку. Чаще всего звучала популярная тогда мелодия «Прелестная Катарина», по-французски «Шарман Катрин». От названия этой песенки и произошло название инструмента — шарманка. Но она, как и всевозможные музыкальные автоматы, механические пианино, воспроизводила одну мелодию. А вокруг раздавалось столько чудесных и разных звуков. Как их сохранить?

Фонограф. Конец XIX в.

Сегодня даже маленького ребенка не удивляет, что любимую сказку «рассказывает» маленький черный диск. Но сколько лет люди мечтали об этом? «Звук не исчезает бесследно, его можно как-то сохранить» — такое предположение высказал в 1589 году физик Порта. В 1807 году другому физику — Юнгу впервые удалось положить на закопченную бумагу след звучащего камертона. Прошло еще полвека — французский наборщик Скотт создает «звукоавтограф». Этот аппарат мог запечатлеть на чувствительном слое вращаемого валика «характер» любого звука.

Фонограф «Говорящая кукла». Конец XIX в.

И вот наконец настал памятный 1877 год — знаменитый американский изобретатель Т. Эдисон придумал прибор, который назвал фонографом. Вот как он сам вспоминал об этом: «Однажды, когда я работал над улучшением телефона, я как-то запел над диафрагмой телефона (тоненькой стальной пластинкой), к которой была припаяна игла. Благодаря дрожанию пластинки игла уколола мне палец, что заставило меня задуматься. Если бы можно было записать эти колебания иглы, а потом снова провести иглой по такой записи — отчего бы пластинке не заговорить? Вот и вся история: не уколи я палец — не изобрел бы фонографа!»

Наверное, не всё так просто и случайно, как рассказал Эдисон. Не изобрети он фонограф, его придумал бы кто-нибудь другой. Но Эдисон умел очень хорошо все замечать и задумываться над фактами и явлениями, мимо которых многие проходили, не обращая внимания. Оказывается, иногда полезно уколоть палец и задуматься!

Справедливости ради надо сказать, что принцип записи и воспроизведения звука почти на год раньше Эдисона открыл и описал французский поэт и ученый Шарль Кро. Однако пока запечатанный конверт с описанием палеофона (так назвал Кро свое изобретение) лежал в канцелярии Французской академии, практичный и деловитый Эдисон оформил заявку на фонограф. Медлительность «бессмертных» (так во Франции называли членов академии) стоила стране приоритета в изобретении звукозаписи.

Наклейка к граммофонной пластинке начала XX в.

Итак, декабрь 1877 года. Томас Алва Эдисон декламирует в рупор диковинного аппарата короткий детский стишок о Мэри и ее маленькой овечке. И через минуту изумленные помощники слышат, как аппарат голосом изобретателя повторяет незамысловатую историю. Чудо? Никто из современников Эдисона в этом и не сомневался.

Поглядеть и послушать «говорящую машину», едва о ней сообщили вечерние газеты, хлынуло столько желающих, что на линии, ведущей в Менле-Парк, где жил и работал изобретатель, пришлось пустить дополнительные поезда. Несколько позже фонограф пока зывали в цирках, выдавая его за «необъяснимую загадку природы». Но как же выглядел фонограф? Представьте толстый цилиндр с ручкой. Это валик фонографа. Его оборачивали фольгой или бумагой, покрытой воском. Человек говорил или пел, а валик в это время вращали. И игла, прикрепленная к мембране, процарапывала на нем бороздку. Затем иглу переставляли к началу бороздки, снова крутили ручку — и голос звучал.