Возвращаясь к прерванной нити разговора о заколдованном характере любви главного героя повести, отмечу следующее: не исключено, что автор осознанно не стала разобраться в этом деле, оставив его запутанным - дабы не вводить обыкновенного читателя в заблуждение неверным толкованием самой идеи. А если читатель - не из разряда обывателей, а отличается прозорливостью, то пускай сам этим заняться!
"Взгляд Ольги, откровенно и страшно обнажал его тайну вожделений и мук плоти. Юрий помнил стыд своего бегства сквозь заросли талины и заливистый смех женщины вслед.
С того дня лето превратилось в бесконечное кружение вокруг молоденькой жены старшего брата, в желание вновь пережить изнуряющее волнение и истому разоблачения под ее взглядом".
И, что бы разобраться в сути этого феномена, следует прочитать всю повесть, либо составить некую аннотацию к ней, что бы могла служить путеводной нитью сюжета. Но в это время неожиданно меня осенила мысль познакомиться с откликами читателей. Что бы надлежащим образом осилить тему, я прочитал все поступившие на главный труд Ольги отклики, и нашёл, чего хотел найти. Я натолкнулся на отклик уважаемой мною другого автора портала ПРОЗА.РУ, Ольги Анцуповой (http://www.proza.ru/avtor/olga1960), заслуживающий особого внимания при осмыслении изучаемой нами повести. Разрабатывая свой проект, я допускаю такую мысль, что рецензия О. Анцуповой вполне логично могла бы выступить своеобразной аннотацией к повести. По крайней мере, в контексте моей авторской задумки при выработке настоящего проекта.
Вот её отзыв:
Рецензия на "Любовь Юрки Ярового" (Ольга Вересова)
Повесть "Любовь Юрки Ярового" с первых же строк настраивает читателя на непростой сюжет: "Илюшка очень изменился за шесть лет, но Юрий узнал его сразу. Тугой толчок в сердце, или онемевшие вдруг ноги, пригвоздили его на исходящей жарким маревом, дороге и заставили стоять..."
И, действительно, история, мастерски поведанная нам автором, ведет за собой по таким немыслимым житейским колдобинам и жутким поворотам в судьбе главного героя, что порой становится не по себе от всей этой тягучей безысходности.
Любовь к жене старшего брата превратилась для Юрки Ярового в ловушку, из которой он так и не смог выбраться. Даже на завершающем отрезке этой больной и неблагодарной любви, когда герой отчётливо понимает положение дел и больше не питает никаких иллюзий в отношении предмета своего обожания, он всё равно возвращается к этой роковой женщине, уже сломавшей не одну мужскую судьбу.
Но не так всё однозначно в жизни главных героев: по ходу повествования автор вводит всё новые и новые сюжетные завязки, которые не позволяют читателю разделить мир повести на "чёрное" и "белое". Например, та же самая "роковуха" Ольга, которую можно было бы охарактеризовать как холодную, жесткую (до жестокости), временами расчетливую и безжалостную женщину, вдруг открывается автором с другой стороны: оказывается ещё в юности она стала жертвой циничного насилия старшего брата Юрки Ярового - Василия. Причем, насильнику было мало растоптать девушку, он ещё и потешается, демонстрируя её нижнее белье своим дружкам.
Именно это событие, похоже, и стало отправной точкой душевной мутации, произошедшей с Ольгой. Девушка, подававшая в школе надежды учителям и родителям на более удачное, чем у её одноклассников, будущее, одномоментно превращается в морально-нравственную калеку, фактически отыгрывающуюся на других мужчинах из-за Василия. И начинает она свою тотальную месть с самого Василия...став его женой.
Ольга легко ломает мужчин, рожает от них детей, но при этом при первой же возможности без жалости отправляет "любимых" за решетку. Она словно играет с жизнью, сознательно дергает Судьбу за хвост, скользит по самому краю. И, наконец, переступает этот край, превратив Юрку в собственного убийцу, а своих детей - в сирот.
Не менее выразительны и интересны в повести второстепенные персонажи, и о каждом из них можно было бы написать отдельную характеристику. Но всех их, опять-таки, связывает нечто общее - какая-та непутевость, инертность, предсказуемость поступков, замешанных на постоянных выпивках и потасовках. Отдельные события - смерти близких или "пропажа" Валентины, "ходки" на зону или рождение детей, удачная работа или переезды - особо даже не нарушают общий ход унылой и беспросветной жизни персонажей повести.
О литературной стороне этого произведения хочется сказать особо: автору удается очень грамотно и органично вплетать в повествование речевые элементы, выходящие за рамки "высокой литературы", но без которых данная повесть потеряла бы весь свой колорит и абсолютное погружение в атмосферу быта главных героев. Вообще, надо отметить, что Ольга Вересова в своих произведениях демонстрирует отличное чувство меры и литературного вкуса, когда использует просторечные обороты, жаргонизмы или диалекты, создавая яркие и выразительные сцены.
Динамика повествования, яркие портретные вставки, образные штрихи к обстановке, минимум отступлений - всё это превращает повесть "Любовь Юрки Ярового" в одно из интереснейших произведений на Прозе.ру.
С теплом, Ольга
Ольга Анцупова 20.07.2015, 08:32 ∙ Заявить о нарушении
Прочитав этот отзыв, и будучи уже уверенным в правильном осмыслении сути повести Ольги Вересовой, (что в её рассказе, по сути, мы имеем дело с фактом демонизации любви), я лишний раз убедился в правоте своего впечатления о главном произведении Ольги Вересовой. Кстати, среди всех читателей, кто оставил записи и комментарии на полях указанного произведения, Ольга Анцупова первой обратила внимание на мистическое свойство любви главного героя рассказа. Эту любовь она называет "больной и неблагодарной". Заслуживает особого внимания и её вывод о перспективности самой повести.
IV - ТРИЕДИНСТВО КАК ВОПЛОЩЕНИЕ "БЕРМУДСКОГО ТРЕУГОЛЬНИКА":
Глубоко копаясь в этой мистической истории с греховной любовью, описанной магическим пером Ольги Вересовой, я заметил своеобразное магическое совпадение, напоминающее некий Бермудский треугольник (англ. Bermuda Triangle). Но только иного свойства и в другом, переносном смысле, тоже окутанном тайной. Это роковое скопление трёх личности, но отнюдь не трёх литературных персонажей, с одним именем: Ольга - автор повести, Ольга - объект демонизованной любви, и Ольга - комментатор и рецензент. А есть ли ощущение привязанности у автора к объекту затронутой ею темы? Мы об этом узнаем, продвигаясь по страницам её повести...
Ясно одно. Автор повести "Любовь Юрки Ярового", Ольга Вересова знала о своём "изначальном" предназначении в творческой плоскости. Она чётко понимала, что поднимая эту "запретную" тему, она, по сути, нарвётся на большие неприятности, если не сказать столкнётся с вызовом, брошенным ей самой судьбой. Так же как и знала, за что она возьмётся, приняв такой вызов, ... и, поверьте, только она могла так смело, так уверенно принять на себя эту миссию! Она взялась черкнуть трактат о злом роке:
"...Рука остановилась на полпути, так и не совершивши крест - в прохладной синеве глаз мальчишки ему в первую секунду увиделся взгляд Ольги, взгляд их первой встречи пятнадцать лет назад.
