Дмитрий Тарабанов

Киберпанк: рождение / развитие / смерть

История литературно-фантастического течения

Клик. Кликлик.

Р. Желязны, Ф. Саберхаген, "Витки"

В прошлом году, в ноябрьском номере Мира Фантастики, мы посвятили статью истории киберпанка в кинематографе. Вполне логично, что пришло время обратиться к литературным истокам течения, вокруг которого вот уже третье десятилетие не утихают споры и не замолкают восторженные реплики. Об истории самой скандальной фантастической ипостаси и пойдет речь в следующей статье.

1. Задолго до рождения

Видите эти зашитые в псевдокожу наушники? Это мнемоюсты. Не бойтесь, осторожно наденьте их на голову... Дека работает в информационном режиме, потому ваши рецепторы продолжают полноценно воспринимать окружающую действительность. Теперь пошло искажение... Вместо изоплоскости монитора вы видите бумажный журнал. Анахронизм, правда? По мнению разработчиков, журнал - лучший вариант преподнесения информации о таком раритетном течении, как киберпанк. Эпистолики склонны считать, что киберпанк, созданный на бумаге и для бумаги, не может быть воспринят в форме видеоряда и четырехсекундного мыслепотока. Поэтому - перед вами журнал.

Опционально мнемоюсты могут усиливать образный ряд - в том случае, если количество предложенных иллюстраций не удовлетворит уважаемого пользователя.

Ввод.

{Данный экскурс является необязательным. Если вы придерживаетесь режима "Новичок", пропустите экскурс. Начните со второго пункта и возвратитесь к первому после прочтения всей статьи.}

// 56 535 лет назад >

Человек частично разумный, прямоходящий, вовсю осваивает естественные технологии. Топор, палка-копалка, копье. Литературой тут и не пахнет.

// 2048 года назад >

Человек вполне разумный, иногда прямоходящий, вовсю осваивает философию. Эпикурейство, стоицизм, цинизм. Литература служит программной оболочкой для распространения философии в массы.

// 512 лет назад >

Человек разумный, по будням прямоходящий, строит систему естественных наук на основе философии. Богословие, риторика, логика. Литература несет науку в массы.

// 32 года назад >

...Двадцатый век оказался богат на литературные течения. Модернизм, сюрреализм, импрессионизм, символизм - и еще много других, с приоритетным расширением .ism, указывающим на обязательную принадлежность к литературе. Потом появился экзистенциал.ism и гуман.ism. А потом философия себя исчерпала - и после долгих лет власти над литературой сдала позиции.

Наступила эпоха постмодернизма. Эпоха, характеризующаяся прагматическим, гурманским подходом к литературе. Впервые со времен Поэтики Аристотеля, авторы задумались не о философии и идее, а о форме и качестве произведений.

// 16 лет назад >

Человек очень разумный и на работе прямоходящий изобретает киберпанк.

2. Простые "Движения" киберэпохи

Звучное имя стиля произошло от названия рассказа Брюса Бетке Киберпанк (Cyberpunk), опубликованного в 1983 году в журнале Айзека Азимова. Главные действующие лица в рассказе - подростки, второстепенные - компьютеры. Двусложное словечко (кибер - связанный с компьютерами, виртуальностью, панк - асоциальный элемент, противник любой массовой культуры) быстро распространилось в среде любителей фантастики и стало применяться к произведениям подобного рода, повествующих о "крекерах", компьютерных умельцах, всеми правдами и неправдами вставляющих палки в колеса организованной преступности под благородным названием "корпорации" - и тем самым зарабатывающих себе на хлеб. Правда, к тому времени истинно киберпанковских произведений было не шибко много, к ним с огромной натяжкой можно было отнести роман Джона Харли Нажмите кнопку "Enter" (Press Enter) (у него впервые появилась группа людей, называемых "злыми хакерами"), тексты Мервина Мински (поборника теорий Тьюринга об искусственном интеллекте) и роман Витки (Coils), написанный Роджером Желязны в соавторстве с Фредом Саберхагеном. В Витках звездного тандема очень красочно обыграна идея киберпространства и телепатической связи с компьютерами, даже поведение героя напоминает киберпанковское, но... Подготовленный читатель, осиливший этот роман в один присест, с полной уверенностью скажет: "Чего-то здесь не хватает. Слабовато, как для Желязны..."

Применить термин "киберпанк" было практически не к чему, и сие могло означать только одно: фантастика стояла на пороге открытия нового течения. Течения, оседлать которое не удавалось именитым фантастам. Течения, по которому решила плыть группа молодых авторов.

Так появилось Движение (The Movement), неформальное сообщество авторов, положивших силы на развитие киберпанка - и низвержение заштампованности фантастической литературы. Как любое революционное движение, The Movement вело подпольную деятельность, всячески напоминая о приближении новой эпохи. Издаваемый им фэнзин Дешевая правда (Cheap Truth), представлявший собой сшивку размноженных фотографическим способом листов, выполнял роль подпольного печатного органа, гласа "Движения". На его страницах то и дело появлялись новые тексты в стиле "киберпанк", авторы которых предпочитали публиковаться под псевдонимами (читай, "никами"), презирая саму идею "культа имени" - как идею любого культа.

Гораздо позже, когда авторы решились вернуть себе имена, стало известно, что на ниве Движения творили такие известные ныне писатели, как Уильям Гибсон, Грег Бир, Брюс Стерлинг, Льюис Шайнер и Пэт Кэдиган.

Мало кто, кроме самих "сподвижников", предполагал, что киберпанку суждено стать главным литературно-фантастическим течением восьмидесятых годов (в семидесятых это были авторы "новой волны", а в девяностых "молодые и дерзкие"). А ведь все начиналось с маленького рассказа - и человеческой истории в 56 тысяч лет.

3. Двигаясь в потоке нулей и единичек

Создавать новые течения - дело непростое.

В фантастике, камерном по определению методе, который всегда рассматривали в отрыве от Большой Литературы, над атрибутикой дочерних стилевых течений мало кто пекся. Наверное, ведя традицию от Утопии Томаса Мора, фантасты создавали "позывные стилей" по мотивам одноименных романов: "космическая опера" - от романа Джека Вэнса, киберпанк, соответственно, от Брюса Бэтке. Не было вымученных "измов", равно как не было фантастических манифестов и принципиальных философских начал, положенных в основу течений. Единственное чем отличались, к примеру, фэнтези и антиутопия - так это степенью научности-сказочности, оптимистичности-пессимистичности да количества отведенных на это дело томов. Проработка героев, реалий мира, сакраментальности фраз - была откровенно неудобоваримой. В этом были похожи все "подводные" фантастические течения.

Потому, создавая киберпанк, авторы Движения оказались на распутье...

Постмодернистский имплантант

... оставаться верными фантастике или уйти в постмодернистский мейнстрим. Продукт замены философии прагматической, чуть ли не кибернетической когнитологией - постмодернизм - открывал новые горизонты, наделяя слово остротой ланцета, образ - вольтажом электрошока, а героя отчетливым, порой несвежим, дыханием в читательскую спину. Искушение вывести в свет литературу о киберсвободе именно на таких полозьях было велико.

Но, как всегда, нашлись добрые пророки, упоенно зачитывавшиеся в детстве книжками Берроуза и Говарда и не пожелавшие оставить фантастику на произвол любителей Звездных волков и Рыжих Сонь, корпящих над многочисленными продолжениями. Решено было строить киберпанк в границах фантастического метода - развивая "плюсы" с рвением селектора и отсекая "минусы" с решительностью кесаря.

Выбор атрибутики, тем не менее, оказался сложным и скрупулезным. Решено было отмести идею далеких космических странствий, запечатав героев на Земле. По-новому обыгрывались идеи без того "новой волны": пограничная среда, в которую герои Филипа Дика попадали посредством наркотиков, переросла в киберпространство - нереальную, иллюзорную, но покорно преломляющую в себе черты реального мира среду.