Александр СКРЫЛЬНИК
Художественная летопись России
А. С. Пушкин завещал нам любовь и уважение к истории своей Родины, ее героическому прошлому. "Жалкий народ, для которого не существует прошедшего", - пророчески звучат его слова, побуждая нас бережно, заботливо относиться к своему духовному наследию, в том числе к литературным произведениям, отразившим связь эпох и времен, перекличку поколений. Художественной летописью Отечества мы по праву называем исторические романы, которыми так богата русская литература.
Издательство "Пересвет" берет на себя ответственную миссию, предлагая массовому читателю многотомную Библиотеку исторического романа "Золотые россыпи России". У книг, взятых с полок хранилищ и запасников библиотек, кстати, в большинстве своем не переиздававшихся в советское время, завидная судьба. Каждая из них оставила заметный след в духовной жизни российского общества.
Страницы романов ярко и художественно запечатлели прошлое нашего народа, образы многих предков, доблестных сынов Отечества, возвеличивших его силу и славу. Они волнуют, будят светлые чувства патриотизма, гордости за Родину, помогают осмыслить истоки нашей государственности, традиций, всего того, что делает неповторимым русский характер. В нынешнее сложное время, когда Россия ищет свой путь развития, новые духовные ориентиры и идеалы, исторический роман приобретает особую ценность, популярность, многие его мысли созвучны нашим дням.
В первой серии Библиотеки уделено внимание романам, в которых в той или иной мере нашел отражение сложный процесс становления и упрочения централизованного Российского государства, тому, как собирались русские земли, как вокруг Москвы формировалась могучая держава.
Роман К. Дмитриева "Собрать Русь!" ("Не в силе Бог, а в правде") (1890) переносит читателя в великокняжеские дворцы, боярские усадьбы, знакомит с бытом и нравами простых людей, политическими течениями времени правления Ивана III. Роман остросюжетный, с любовью, погоней, заговорами. Полная драматизма сцена приема послов Золотой Орды, двуглавый византийский орел, впервые увенчавший трон московского князя, новый титул - Великий князь всея Руси... Исторические факты наполняются в романе живой плотью.
Следует заметить, что Ивану III не повезло, о нем мало сказано в художественной литературе. Он оказался в тени последующих государей российских, хотя дела его достойны самого высокого признания. По словам Карамзина, лучи его славы падают на колыбель Петра I. Дмитриеву удалось показать Великого князя творцом, собирателем русских земель.
Идеями единства русских земель проникнут роман Ал. Алтаева (литературный псевдоним Маргариты Владимировны Ямщиковой) "Гроза на Москве" (1914). Перу автора принадлежит несколько исторических произведений. Их отличает глубина психологического анализа характеров персонажей, конкретность, напряженность, динамизм действий. В центре романа "Гроза на Москве" - Иван Грозный, его жены, митрополит Филипп, князья Лыковы, Малюта Скуратов и др. С государственными делами переплетаются любовные линии, придавая отдельным местам романа сентиментальный характер.
На фоне блеска и славы царских покоев перед читателем раскрываются картины подземных камер пыток, разгула опричников, истребления жителей городов, противившихся Москве. Автор явно не на стороне грозного царя, хотя и пытается как-то оправдать его характер, жестокость трудным детством, обидами, которые нанесли ему в малолетстве князья, претендовавшие на московский трон. Приговор грозному владыке писатель вкладывает в уста умирающей царицы Марфы. Из последних сил она бросает в лицо Ивану IV обличительные слова: "Уйди... ты весь в крови..."
Становление централизованного государства стоило русскому народу огромных трудов, пота, слез и крови. В романах серии прослеживается мысль о том, что и от сильной самодержавной, практически неограниченной власти, а также и от ее ослабления, неопределенности в обществе одинаково можно ждать беды. Целые десятилетия русским людям приходилось впустую терять силы, нести огромные жертвы из-за того, что отсутствовала твердая власть, основанная на законах, а государство было ослаблено соперничеством различных политических группировок, интригами, амбициями.
В Библиотеку включены романы Н. Алексеева "Розы и тернии" (1898), "Рабы и владыки" (1902), посвященные годам, вошедшим в историю как Смутное время. Исторический материал времени правления Бориса Годунова служит для автора фоном, на котором развивается несколько сюжетных линий, наполненных радостью и горем персонажей, любовными сценами, изменами, убийствами. Герой первого романа боярский сын Павел едет в Англию в составе посольства, влюбляется там в англичанку Кэтти, которая вскоре появляется на Руси и становится жертвой сложной интриги. По-своему увлекает, держит в напряжении драматизмом событий роман "Рабы и владыки". В нем художественными средствами раскрывается одна из версий убийства царевича Дмитрия.
В серии Библиотеки нашла отражение эпоха, когда "Россия молодая мужала с гением Петра". Эта тема раскрывается в романах Н. Чмырева "В святой обители" (1883) и Д. Мережковского "Петр и Алексей" (1906). В первом читатель знакомится с молодым царем, утверждающим свою власть в остром противоборстве с боярской знатью. События связаны с подавлением стрелецкого бунта. Колоритно раскрыта жизнь стрельцов, посадских людей, бояр, купцов и других сословий. Полны драматизма страницы, повествующие о бегстве Петра из Москвы, о замыслах и действиях заговорщиков. Сложные чувства вызывают картины стрелецкой казни.
По-своему развивает петровскую тему Мережковский - писатель, творчеству которого было свойственно стремление выразить свои религиозные взгляды на историческом материале. Роман "Петр и Алексей" составил заключительную часть его объемной трилогии "Христос и Антихрист". В художественном отношении произведение многопланово. Написанное мастером слова, оно читается с интересом. "Антихрист", "Дневник царевича", "Царевич в бегах", "Петр Великий", "Оборотень", "Красная смерть", "Сын и отец" таковы главы романа, увлекающие содержанием и высокой культурой речи.
