- В новые измерения? - спросил Юрик.

- Эйнштейн не считал эти места новым измерением. Он считал их забытыми географическими Местами, к которым нельзя пройти просто так, ногами. К ним ведет только неосознанная последовательность событий.

- Разве наука занимается этим?

- После смерти Эйнштейна, его предположение получило развитие и выросло в Теорию вероятностных событий. Это теория, о которой не говорят на конференциях и семинарах. Это теория, в которую мало кто верит. Существует только горстка людей, которая ей занимается. В частности, группа из нашего университета.

- То есть, вы хотите сказать, - произнес Юрик, - что события, с которыми мы столкнулись, и есть эти неосознанные события? Но как происходит, что с экрана они переносятся в жизнь?

- Они не переносятся в жизнь. Фильм лишь предсказывает эти неосознанные события в жизни. Мы создали математическую модель, прогнозирующую события в любой части света, и представили её в виде трех фильмов.

Пасколли требовал, чтобы модель легко воспринималась любым человеком, и поэтому возникла идея представить модель прогнозируемых событий в виде фильма. Пасколли нашел гениального режиссера, который сумел воплотить эту модель на экране. Фильм должен быть универсальным. Он мог быть применен в любой стране, в любом городе. Человек, посмотревший фильм, знает каких событий ему ждать, он находит события фильма в жизни и, проследив за ними, выходит к Месту.

Повисла пауза. Мальвинин перевел дыхание, волнительно глядя на ребят.

- Постойте-постойте! - вдруг воскликнул Ковалевский. - А как же странные дорожные знаки с нарисованными лошадиными головами? А как же листья пальмы, образовавшие слово "Мастер"?

- Да, и название бара "Серебрянная подкова" оказалось связано с нашим городом, - продолжил Юрик. - Город огибает река в форме подковы, а на пересечении улиц Брянная и Серая находится разыскиваемое кафе. И потом, откуда взялись желтолицые карлики?

- Про странные знаки могу сказать то же самое, что и про оговорки и сумасбродные мысли. С предметами иногда случается брак по той причине, что художнику пришло в голову нарисовать на знаке вместо перекрестка дорог бегущего скакуна. В городской цирк в составе труппы могут приехать два китайских лилипута, а листья пальмы могут случайно образовать слово. В этом нет ничего необычного. Мы сумели это предсказать.

Про "Серебряную подкову" скажу следующее. Вы нашли расшифровку этого сочетания таким образом - хорошо. Вы распознали события из фильма в жизни. В другом городе могла находиться улица Серебряная или Подковная, или прямо бар с названием "Серебряная подкова". Я повторяю, что фильм дает лишь намеки с просчитанной вероятностью. Главное, чтобы люди, посмотревшие фильм, нашли эти события в реальности!

- Нет, все-таки постойте! - сказал Ковалевский. - Теперь я понимаю, что ваша Теория вероятностных событий - штука, почище динамита. Но как вы объясните поднявшихся зомби и гаитянского колдуна вуду в подвале районной больницы?

- Это просто. Явление зомби на Гаити раскрыто учеными. Гаитянские колдуны - бокоры - приготовляют порошок, в котором используют рыбу иглобрюха, содержащую большое количество тетратоксина. Получается психотропная смесь, которая, если её подмешать в пищу, может вызвать замедление всех жизненных процессов. Человек впадает в кому примерно на сутки и создается иллюзия, что он умер. За время пребывания в гробу мозг жертвы подвергается кислородному голоданию, что приводит к гибели большого количества клеток. Человек становится сумасшедшим. Если его выкопать из гроба, то он и будет зомби.

- Как же в наш город попал гаитянин? - недоумевал Ковалевский.

- Он скорее не гаитянин, а какой-нибудь цыган, занимавшийся тайными экспериментами в близлежащей больнице или морге. Но во время сюжета он представлял себя настоящим колдуном Вуду с острова Гаити.

Ковалевский поразился, насколько точно Николай Григорьевич описал все, что случилось с ним.

- Скажите, а Место, которому должны привести неосознанные события, представляет собой кладбище? - спросил Ковалевский.

- Вы имеете в виду финальную часть третьего фильма? - наморщив лоб, спросил Мальвинин. - А что не так с кладбищем?

- Оно возникло там, где его никогда не было, и исчезло ровно в полночь.

- По этому поводу ничего сказать не могу. Всеми концовками занимался непосредственно Джон Кэрролл... - Мальвинин задумался. - И, кажется, ещё Пасколли как-то в этом участвовал. Кладбище - только переходный мостик. Место, о котором я веду речь, представляет собой конечную цель поисков в фильме. Место должно находиться там, где на кладбище погребены сокровища.

- Это могила с трехлучевой звездой? - спросил Сергей.

- К сожалению, когда мы снимали фильм, мы не знали, как выглядит переход к Месту. Если это выглядит как могила со трехлучевой звездой, значит вы нашли то, достичь чего мы пытались, снимая фильм. Значит, события вывели вас в нужном направлении, а мы сняли фильм должным образом.

- Вы рассказываете удивительные вещи, Николай Григорьевич, - произнес Юрик. - Это потрясающе. Теперь понятно - как сделан фильм. Но мне непонятно одно. Зачем он был сделан?

- Я не знаю, - ответил Мальвинин. - Мне обещали хорошие деньги. Очень хорошие, если вы слышали о бюджете фильма. Поэтому я не задавал вопросов. Я лишь исполнитель, и мне больше интересен процесс создания модели, которая спрогнозировала цепочку неосознанного поведения людей. Хотя, если честно, то я не верил, что у нас что-то получится.

- Ваш фильм привел к Месту. Там оказался Павлик, - сказал Прохоров. Это не наш мир. Там на небе светят черные звезды.

- Божедай? - удивился Николай Григорьевич.

- Да. Мы не можем вытащить его оттуда. Мы использовали все три просмотра, и, вдобавок, получилось так, что поверх фильма случайно записана трансляция футбольного матча.

- Да, Пасколли заказал особую видеокассету на "Соникс Магнетикс", подтвердил Мальвинин, качая головой. - Каждый из сюжетов должен быть прослежен в течении суток. Большего не позволяла модель. Она стала бы громоздкой, и вряд ли смогла бы что-то спрогнозировать. Поэтому было произведено три разных фильма. Если не получилось по первому, то можно проследить события по второму, если не поможет и второй - то оставался третий. Пасколли потребовал поместить все три на одну видеокассету, причем один поверх другого. Как только подходило время, скрытые в кассете магнитные головки уничтожали один слой, открывая другой.