При киносъемке медленно движущихся объектов камера должна следовать поворотами или параллельным движением за объектом Вблизи быстрые движения можно заснять неподвижной камерой, но с увеличенной частотой.

60. Съемка людей (этнографические и антропологические съемки, бытовые сцены и портреты). Камеры — любые, по преимуществу с нормальной и портретной оптикой и быстродействующими затворами; предпочтительнее зеркальные и малоформатные. Кинокамеры — любые со сменной оптикой.

Оптика — по возможности светосильная, нормальная и длиннофокусная или портретная; широкоугольная применяется лишь в съемках сцен, когда нет возможности отойти далеко, так как она сильно искажает лица.

Негативный материал — ортохром с среднеплотными желтыми фильтрами, панхром и изопанхром со светложелтыми и без фильтров. При съемках утром и вечером на воздухе и при искусственном свете в помещениях — изопанхром без фильтра.

Для документальной съемки разноцветных национальных костюмов следует применять резкорисующую оптику, изопанхром и плотные желтые фильтры.

Портретные съемки на воздухе лучше делать в тени, при рассеянном свете, утром или вечером, пользуясь портретной оптикой (у ФЭД при Р=100 мм) на панхроме без фильтров или со светложелтыми. Антропологические съемки всей фигуры и головы нужно производить резкорисующей оптикой, сильно диафрагмируя и на мелкозернистых негативных материалах. Сцены — во время работы, танцев и пр. — лучше снимать малоформатными визирно-дальномерными камерами и киноаппаратом. Для «незаметных» съемок можно использовать боковой визир, а малоформатными зеркалками снимать вбок. В толпе снимают малоформатными зеркалками, держа их над головой перевернутыми с лупой для визирования снизу, а кинокамерами с небольшого возвышения. Спортивные съемки и другие снимки быстро движущихся людей нужно делать, сообразуясь с данными таблиц для расчетов экспозиции быстродвижущихся объектов. Киноаппаратом следует снимать, не двигая им (при съемках на близких расстояниях).

61. Съемки животных наиболее трудоемки и требуют не только технического оснащения, терпения и выдержки, но и хорошего знания образа жизни и поведения самих животных. В этих съемках многое зависит от случайных обстоятельств, и процент удачных снимков очень невысок.

Камеры наиболее пригодны зеркальные и малоформатные, оба типа со сменной оптикой. Узкопленочные кинокамеры преимущественно с телеоптикой и с установкой по дальномеру.

Оптика — главным образом нормальная и длиннофокусная, предпочтительнее телеоптика с укороченными тубусами, ибо торчащие объективы мешают и более сильно встряхиваются в момент съемки, а также больше привлекают к себе внимание животных.

Негативный материал - преимущественно высокочувствительным панхром и изопанхром с применением любых фильтров, наивыгоднейшим образом оттеняющих объекты и выделяющих их на фоне окружающей обстановки.

Превосходные результаты дают узкопленочные киноаппараты: их небольшие размеры позволяют незаметно приблизить их к объекту съемки. При киносъемках мелких животных (бабочки, жуки, гусеницы, стрекозы, мелкие грызуны, ящерицы, змеи) на расстояниях 1 — 1,5 м лучше всего телеобъективы с фокусным расстоянием 75 мм. Необходимо при этом плотно держать камеру в руках, чтобы кадр «не ходил» в рамке, и учитывать параллакс между визиром и объективом на близких расстояниях. При возможности использовать киноштатив, или одноногий штатив, можно получить очень хорошие (по стабильности) кадры.

Важна точная фокусировка оптики; сильное диафрагмирование не всегда возможно, да и не всегда целесообразно. Слегка размытый задний фон сильнее подчеркивает и выделяет основной объект. При применении основных узкопленочных объективов ( F — 20 и 25 мм) необходимо, чтобы их червячная оправа допускала фокусирование на расстоянии в 20 — 25 см до объекта. Очень полезны приспособления для точного фокусирования; например, у узкопленочника 16- C -1 — дальномер сопряжен с наводкой на фокус до 50 см.

При порывистых движениях мелких объектов нельзя следить за ними, резко поворачивая камеру. Ни движения животных, ни фон при подобной съемке не будут пригодны для кинофильма. Нужно следить аппаратом лишь за медленными движениями объектов, а при резких — держать камеру неподвижно и снимать по возможности с большими частотами (24, 32 и 48 к/с). Все съемки с узкопленочными кинообъективами ( F =50 мм и больше), на расстоянии дальше 10 м производят только со штатива или с натянутым от ноги к камере шнуром.

а) Скрадывание, — медленное и очень осторожное приближение к объекту с камерой наготове и с заведенным затвором. Иногда применяют маскирующую ширму из веток и кустиков, которую передвигают перед фотографом.

б) Маскировка. Шалашик из кустов, пучков травы, камыша делается в тех местах, куда часто приходят наблюдаемые животные.

в) Приручение. Ночью перед местом, где сидит животное (гнездо, дупло, нора), устанавливается фальшивая камера-модель; накануне съемки макет заменяется настоящей камерой. Фотограф сидит вдали, наблюдает в бинокль объект и спускает затвор с помощью шнурка, привязанного к рычагу затвора и проходящего через укрепленные в земле дужки. Универсальной камерой в один прием можно сделать лишь один снимок, а некоторые малоформатные камеры могут сделать до 50 снимков подряд. Приспособления специально для серийной съемки существуют и для камеры «Лейка», но требуют длинного спускового тросика (до 10 м).

г) Превосходные результаты дают съемки на приманку: фотограф устраивает засаду возле падали или специально убитого животного, замаскировавшись со всех сторон и сверху. Так снимают, например, осторожных пернатых хищников — любителей падали. Млекопитающих — оленей, лосей, косуль — можно привлечь соляной россыпью где-либо на тропках к водопою, насекомых, — обмазав стволы деревьев медом или брагой и т.п.

Почти для всех случаев зоологических съемок необходимо иметь быстро и бесшумно действующие затворы с экспозициями от 1/100 до 1/1000 сек.

Для киносъемок быстро двигающихся животных, чтобы можно было анализировать их движения на экране, увеличивают частоту съемки до 32, 48 и 64 кадров в секунду.

При съемке птиц Огнев (1949) рекомендует следующие экспозиции:

1/150 — 1/200 сек. — для медленно машущих крыльями и парящих вдали птиц, например, чаек.

1/250 — 1/300 сек. — для съемки птиц, машущих крыльями быстрее (галки, грачи, вороны) и летящих в любых направлениях, но не ближе 30 м от камеры.

1/500 — 1/600 сек. — для быстролетающих птиц — голубей, ласточек, стрижей.

1/1000 — 1/2000 сек. для взлета дичи, трепыхания хищника над добычей.

Для расчета скорости съемки подвижных объемов можно воспользоваться приведенной в § 59 таблицей 37.

Для обесшумливания работы затвора следует надевать на камеру звукопоглощающий футляр; для кинокамеры его можно сделать из ваты и пробки. Звук одиночных, негромких и не резких щелчков фотокамер менее опасен; громко хлопают лишь большие зеркалки.

Рис. 263. Макросъемки мелких объектов с рук при помощи камеры «ФЭД» и прозрачной бленды — насадки «Фоккад» конструкции Терентьева и Шпанауэра Рис. 264. То же в воде. Рис. 265. Панорамные съемки: а — монтировка кадров при наклоне камеры вниз, б — монтировка кадров при наклоне камеры вверх, в — перекрытие кадров при панорамных съемках

Очень близкие съемки небольших животных в натуральную величину и крупнее — см. § 63.

62. Съемки растений. Камеры — любые со сменной оптикой; в пути удобнее малоформатные зеркалки. Кинокамеры — любые.

Оптика — обычная, широкоугольная или специально приспособленная для макросъемки.

Негативный материал — изопанхром с применением зелено-желтых, желтых, оранжевых и красных фильтров для подчеркивания контраста между зеленью и цветами или оттенков самой зелени. Необходимо осторожное использование фильтров, чтобы не утрачивалась или не искажалась цветопередача.