При съемке зимой на снегу в солнечную погоду — светложелтые фильтры с ортохромом и изохромом; без фильтров — панхром и изопанхром; в пасмурную погоду — среднеплотные желтые и даже оранжевые фильтры с панхромом и изопанхромом.

Для устранения ореолов и рефлексов необходима бленда. Зимний снежный пейзаж всегда очень контрастен даже в пасмурную погоду и нужно применять негативные материалы с большой фотографической широтой. Свежевыпавший снег и освещенные солнцем снежные поверхности необычайно сильно увеличивают свет и требуют значительного сокращения экспозиций. Передержки «убивают» снег, он теряет фактуру и полутона.

49. Съемки в горах . Камеры — портативные, пленочные и малоформатные со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — нормальная, телеобъективы и широкоугольная; последняя необходима чаще.

Негативный материал: ортохром со среднеплотными желтыми фпльтрами или еще лучше панхром со светложелтыми фильтрами для снега и льда. изопанхром, главным образом для телесъемок с оранжевыми к красными фильтрами, удаляющими дымку. Без особой необходимости таких фильтров не употребляют, ибо небо при этом получается слишком темным.

При съемке на снегу и на льду обязательно применение бленд. С высотой увеличивается количество ультрафиолетовых лучей и экспозиция должна быть соответственно уменьшена:

При съемке гор с разноцветной окраской возможно применение любого необходимого фильтра и изопанхрома. Съемки утром и вечером выделяют скульптурные детали гор и хребтов.

Для киносъемок в горах нужен треногий штатив с панорамной головкой, одноногий штатив или специальная головка, завинчивающаяся в ледоруб.

50. Съемки в лесу — самые сложные по определению экспозиции и по композиции кадров.

Камеры — любые, но по преимуществу со сменной оптикой; кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — с нормальным углом и широкоугольная. Телеоптика применяется редко.

Негативный материал: летом — ортохром и изоорто со среднеплотными желтыми фильтрами. При разноцветной летней окраске цветущих деревьев — изопанхром с плотными желтыми и оранженжевыми фильтрами. То же — осенью. Зимой со снегом — при солнце ортохром со светложелтымп фильтрами; в пасмурные зимние дни — панхром с плотными желтыми фильтрами (см. § 48).

Съемки в лесу производят в наиболее открытых местах, используя широкоугольную оптику и боковое освещение. Зеленый отсвет леса требует значительного удлинения экспозиции по сравнению с показаниями электроэкспозиметров. В некоторых случаях для осветления зелени целесообразно применение изопанхрома с желтозеленым или чистозеленым фильтром.

51. Съемки на воде и возле воды. Камеры — любые, но преимущество на стороне портативных и быстродействующих. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — главным образом нормальная и широкоугольная.

Негативный материал — панхром и изопанхром с применением среднеплотвых и плотных желтых и оранжевых фильтров. Весь материал только противоореольный. Необходимо следить за бликами и рефексами от воды и всегда применять бленду.

Экспозиции на воде, по сравнению с экспозициями на других открытых пространствах, должны быть сильно укорочены. При съемке против света, с «лунными дорожками» от солнца, ставится минимальное отверстие диафрагмы и делается короткая экспозиции; такие снимки имеют «ночной» вид. Для уменьшения контрастов съемки близ воды производят на материалах с большим диапазоном чувствительности и, главным образом, в утренние и вечерние часы. Для правильной передачи цвета воды и неба применяют иногда изохром и изопанхром с зелеными фильтрами, осветляющими зелено-голубое море и помогающими проработать облака.

Высокая точка зрения при съемке моря создает впечатление глубокой перспективы. Низкая точка нужна лишь при съемке прибоя у скалистых берегов или при желании показать в кадре много неба над водой. При киносъемках с парохода в шторм нужно снимать с крепко укрепленного треногого штатива. В лодке лучше снимать с рук.

52. Архитектурные и геологические съемки . Камеры — универсальные и дорожные, допускающие всевозможные уклоны объектива и сдвиг оптической оси в стороны от центра; необходима сменная оптики. Малоформатные камеры со сменной оптикой также удобны, но дают большие перспективные искажения при съемках на близких расстояниях. Кинокамеры — преимущественно с широкоугольной оптикой.

Рис. 260. Точки зрения при съемке в горах: а) слишком   низкая — все заслонил передний выступ скал, б) более высокая — открыт второй и даже третий планы и в) высокая — с перспективой всех планов

Рис. 261. Передний план в кадре: а — при близком переднем плане и короткофокусном объективе соотношения масштабов разных планов искажены; б — удаление от переднего плана уравновешивает соотношения масштабов всех планов; в — длиннофокусный объектив на том же расстоянии приближает аадний план и уменьшает (относительно) передний

Оптика — нормальная и сменная: широкоугольные объективы — для съемки в ущельях, в тесных комнатах и для целых архитектурных ансамблей и улиц, а длиннофокусные — для съемки удаленных деталей с наименьшими искажениями.

Негативный материал — ортохром, изохром, панхром и изопанхром с желтыми и оранжевыми фильтрами в зависимости от цвета здания, окружающей зелени и от окраски соседних зданий.

Наибольшие трудности представляют в этих съемках выбор точки зрения и расстояния до объекта съемки; съемка при наклонном положении камеры искажает изображение и дает на снимках падающие здания и утесы. В универсальных и дорожных камерах можно избежать искажений, при помощи наклона объективной доски; и первых из них при этом необходимо подвязать объективную доску к корпусу камеры, когда наводка объектива на резкость с наклоном его уже сделана; матовое стекло должно быть расположено вертикально (рис. 262).

Если возможно, следует подыскать подходящую по высоте точку зрения (из окна дома, с лестницы, с крыши, с обрыва). Для увеличения глубины резкости изображения нужна точная наводка объектива на резкость и соответствующее диафрагмирование.

При наличии времени выжидают подходящих условий освещения объекта. Боковой свет по утрам и вечерам лучше, чем дневной, подчеркивает детали объекта.

Рис. 262. Съемка архитектуры: А — аппаратом со смещением объективной   доски: а — верх здания не вмещается; б — камера наклонена, вертикальные линии сходятся кверху; в — правильное положение — объектив   поднят. Б — аппаратом   с наклоном объективной доски<

53. Съемки в разное время суток. В дневные часы свет сильный, преимущественно верхний; в утренние и вечерние часы свет подчеркивает все формы рельефа. В это время преобладают длинноволновые лучи спектра и поэтому приходится применять панхром и изопанхром со светложелтыми фильтрами или совсем без них.

В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.