Для уничтожения бликов при съемке сильно бликующих блестящих, полированных и прозрачных поверхностей употребляются поляроидные фильтры.
Так как цветопередача и кратность светофильтров (т. е. их влияние на увеличение экспозиции) по отношению к различным негативным материалам различны, — необходимо перед путешествием установить эти данные путем проверочных съемок. Эти испытания можно совместить с испытаниями негативных материалов (см. § 21). При испытании фильтров надо также проверить: а) плоскопараллельность их поверхности; б) цвет самого стекла (если краска не в массе стекла); в) отсутствие овилей, — их легко установить, рассматривая что-либо издали через фильтр и при этом покачивая и шевеля им; если рассматриваемое изображение слегка деформируется или шевелится, — фильтр не годится; г) резкость изображения, снятого через фильтр.
Светложелтые фильтры применяются с ортохромом и служат для улучшения цветопередачи при портретных съемках; при ландшафтных съемках их эффект очень незначителен. С панхромом они хороши для горных съемок и зимой на снегу.
Средне-плотные желтые фильтры лучше, нежели светлые, передают цвета ландшафтов на ортохроме, но удлиняют экспозицию. Хороши для горных съемок.
Плотные желтые фильтры — основные при обычных ландшафтных съемках. Они смягчают дымку и еще лучше, чем светложелтые, передают снег, лед, облака на ортохроме. Так как они увеличивают экспозицию, при работе на панхроме их можно заменить средне-плотными желтыми фильтрами.
Оранжевые фильтры — на изопанхроме и панхроме сильно утрируют цветопередачу. Синие цвета выходят очень темными, желтые — белыми. Воздушная дымка почти устраняется; небо при съемках Днем выходит ночным.
Красные фильтры — на изопанхроме, панхроме и инфрахроме еще сильнее искажают цветопередачу в ландшафтных съемках; полностью устраняют воздушную дымку; небо выходит черным.
Зеленые фильтры — применяются лишь с изохромом и служат для резкого цветоразделения зеленого от красного.
Помимо портретной и ландшафтной съемок все эти фильтры применяются и при репродукции цветных оригиналов, на цветочувствительных негативных материалах.
Рис. 251. Бленды: а — складная матерчато-бумажная бленда, 6 — картонная коническая самодельная бленда
Рис. 251а 1. Бленды: 1 — рефлексы линз объектива, 2 — рефлексы корпуса камеры, 3 — засвечивание через отверстия в мехе, 4 — кашетирование слишком длинной блендой. 5 — наиболее удачная форма бленды
16. Экспонометры (экспозиметры) служат для определения выдержки. Наиболее совершенные из них — фотоэлектрические, более или менее объективно оценивающие яркость света, отражаемого объектом съемки. Несколько примитивнее оптические экспозиметры с клином. Еще проще различные дисковые и линеечные калькуляторы для расчетов экспозиций; самые простые пособия дли вычислении фотовыдержек — таблицы, прилагающиеся почти ко всем руководствам по фотографии и существующие в отдельной продаже. Очень хорошие таблицы помещены в книге Яштолд-Говорко (1948).
Все эти приборы и таблицы включают субъективные элементы оценки условий экспозиций и поэтому правильное пользование ими требует некоторого опыта. В приложении мы даем чертеж самодельного дискового калькулятора экспозиции (экспонометра) и цифровые таблички к нему.
17. Визиры. При пользовании сменными объективами в малоформатных фотокамерах и киносъемочных аппаратах необходимо, чтобы поле изображения каждого объектива соответствовало бы полю зрения визира. Поэтому выпущены специальные визиры для каждого объектива и «универсальные» для нескольких объективов. Для камеры ФЭД существуют и те и другие: универсальный рамочный для трех объективов с фокусными расстояниями 25, 50 и 100 мм и отдельные для широкоугольного (28 мм) и телеобъектива (100 мм).
Для камеры «Зоркий» существует универсальный оптический визир для пяти сменных объективов.
Все эти визиры крепятся у аппаратов ФЭД и «Зоркий» в салазочные клеммы на верхней крышке камеры и имеют приспособление для устранении ошибок от параллакса при съемке на близких расстояниях, что особенно существенно для длиннофокусных объективов. Такие же визиры могут быть установлены и на другие малоформатные камеры — «Киев» и т.п.
Универсальные турельно-объективные визиры для трех сменных объективов имеют и киноаппараты «КС-50-Б». Рамочную градуировку для трех объективов имеет визир-дальномер узкопленочного киноаппарата «16-С-1».
Кроме обычных визиров, на камере ФЭД может быть установки еще «боковой», предназначенный для незаметной съемки под углом и 90° (например, для съемки людей).
18. Автоспуск. При наличии автоматического спуска затвора фотографирующий легко может выступать и в роли фотографируемого. Особенно это ценно при необходимости получить на научном снимке в качестве масштаба человека. Камеры, не имеющие и своих затворах таких приспособлении, могут работать с помощью приставных (как у ФЭД) автоспусков, или подвешиваемых на спусковой тросик. Предварительный холостой ход в 10 — 15 сек. достаточен, чтобы снимающий успел занять свое место перед камерой. У ФЭД этот спуск зеркальный и служит одновременно визиром для композиции в кадре самого снимающегося издали.
19. Магний. Съемки при магнии производятся во время путешествия внутри домов, юрт, чумов, ночью у костра, при исследовании древних здании и пещер. В качестве источника света предпочтение следует отдать ленте магния, более удобной для длительной выдержки при киносъемке. При моментальных экспозициях чаще употребляется магниевая смесь, сжигаемая в специальных лампах (см. § 56).
20. Футляры. Для малоформатных камер удобное всего обычный их футляр, позволяющий снимать не вынимая из него камеры. Но ремень должен быть укорочен, чтобы камера висела не на боку (через плечо), а на груди и не так сильно болталась.
Кассеты и сменную оптику удобнее иметь в отдельном футлярчике на поясе. Иногда носят на поясе и футляр с камерой.
Шпулечную узкопленочную кинокамеру, если она имеет прочную отделку, можно подвесить на груди за ремень. Кассетную лучше носить на боку в футляре на ремне через плечо (вместе с двумя-тремя кассетами, фильтрами и прочим).
Записная книжка должна быть в полевой сумке или в футляре при камере.
НЕГАТИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
21. Свето- и цветочувствительность. Негативные материалы различаются светочувствительностью и цветочувствительностью, а также форматом и материалом основы (стекло, пленка).
В СССР светочувствительность обозначается в градусах по шкале ГОСТ. Хертера и Дриффильда (сокращенно ХиД), по ДИН и некоторым другим шкалам; сравнение важнейших шкал см. в табл. 33.
Различия в цветочувствительности негативных материалов обозначены и самих названиях пластинок и пленок: (ортохром, изохром, панхром и т. д.) (см. табл. 33).
Для практического определения светочувствительности негативных материалов и определения кратности светофильтров (т. е. коэфициента увеличения экспозиции при применении светофильтра) поступают следующим образом.
а) Для малоформатной фотокамеры или киноаппарата — делают серию снимков безоблачного неба с возрастающими экспозициями, затем то же повторяют со светофильтром. Сопоставив проявленные кадры по одинаковым плотностям и установив разницу в экспозиции с фильтрами и без них, вычисляют кратность фильтра. Пример: снимок без фильтра — 1/60 сек., слимок с фильтром — 1/20 сек; следовательно кратность фильтра=3.
б) Для пластиночной камеры перед экспозицией устанавливают в камере картонную ширмочку, закрывающую вдоль половину пластинки, и экспонируют на ней небо, постепенно отодвигая шторку кассеты на 1 см для каждой следующей экспозиции. Проэкспонировав таким образом первую половину пластинки и передвинув ширмочку на экспонированную часть, начинают так же экспонировать и вторую половину, но уже со светофильтром.
