1б. _Время года и суток_ практически роли не играет. Желательно, однако, чтобы это был март и утро, но не это главное. То же самое может происходить и ясным летним вечером, и метелистой ночью.
1в. Клип желателен цветной, но если черно-белый будет проще и лучше, что лучше черно-белый, с краткими цветными врезками.
2. Вступление. Титры (шрифты Tzar, Heb Classic и из заголовка газеты "Правда") (Здесь и далее все титры и врезки дублируются на английском, арабском, корейском и украинском или беларусском):
По заказу госфильмофонда СССР
Р*ождество
Песнь о Кайфе
(исполняется и слушается стоя)
(Просьба всех встать)
Съемка ведется сверху и издалека. Через Сенную к камере приближается, пробиваясь через толпу, человек М. Он пересекает наконец площадь, заходит в угловой дворик или в парадняк, если позволит освещение. (Для вящей выразительности вполне допустимо, чтобы этот парадняк находился совсем не возле Сенной площади, но в этом случае он должен быть узнаваем.) Там он загнанно оглядывается, достает из-за пазухи наушники, нажимает кнопку и откидывается с блаженной улыбкой. Начинается музыка.
3. Первый куплет: 3.1. "Птицы живут на деревьях": Галки, огромная стая, галок или чаек, по возможности, орущих, вьется в небе. Снять можно в порту, возле вокзалов, еще где-нибудь, в парке в центре. ИЛИ: П сидит на дереве в индейском птичьем костюме и яростно машет руками.
3.2. "Рыбы живут в воде": Д с выражением лица задумчиво-идиотическим, естественным для него, стоит в болотных сапогах либо по колено в луже, либо в Канале Грибоедова. Снимать лучше весной - лужи глубже.
3.3. "Карлсон живет на крыше": Б бежит по крыше, в плаще, с развевающимися волосами, держа в руках две детских вертушки или же вентилятора. Он бежит прямо на камеру - лицо его говорит о том, что терять ему нечего, а также о том, что высоты он боится страшно - перепрыгивает через нее - совсем не обязательно, чтобы камера стояла на самом краю крыши - камера переворачивается в вертикали и
3.4. "А Кайф - я не знаю, где": показывает кверх ногами городской пейзаж с крыши.
4. Во время второго куплета сверху по лестнице (или снизу из-за угла) появляется С. Он встрепан, в купальном халате, за спиной (бас-)гитара, на одной ноге горнолыжный ботинок, на другой - ласта (краткая панорама с ног до головы или наоборот). Он подходит к М, яростно жестикулирует, М, извиняющеся жестикулирует в ответ, достает из сумки вторые наушники, они чокаются ими, он надевает их на С, и тот тоже откидывается в блаженной улыбке.
5. Припев 1. Р* репетирует на квартире у М, играя и поя этот припев - в обычной для репетиции обстановке, в кошмарной тесноте, малопредставимых позах и с большим воодушевлением. На диване сидят фанаты (умоляю, не больше четырех!), женщины и девушки разносят чай.
6. Третий куплет. 6.1. На строке "Солнце уходит в тучи" в Берлоге гаснет свет. Темнота. Слышны возмущенные возгласы.
6.2. "В скалы уходит вода": П в индейском костюме с пером в голове озадаченно стоит перед дверью с табличкой "СПЕРТНЫХ НАПИТКОВ НЕТ И НЕ БУДИТ НИКОГДА БОЛШЕ АДМЕНИСТР".
6.3. "Люди уходят, куда их послали": Р* на заднем стекле уезжающего вдаль трамвая или троллейбуса.
6.4. "А Кайф - я не знаю, куда": трамвай уехал, рельсы (шоссе, взлетная полоса, подъездной путь) пусты.
7. Второй припев: Р* на сцене играет его (используются архивные записи, которые можно достать у Коли Hекрасова или Андрея Верховского), и оно же, сидя вразброс в пустом зале, слушает и прется свыше всякой меры. Перед соло на три последние четверти такта врезки: "У", "МАТ", "НО!".
8. Соло: 8.1. Две или больше девушек или юношей античного телосложения языком пантомимы и танца поясняют преимущества Р*ского кайфа над всеми остальными. Возможно, с ними П, и возможно, они (частично?) обнажены. Фрагмент занимает сек. 20-30. ИЛИ: короткими, почти фотографическими врезками демонстрируются эти самые остальные кайфы, перемежаемые кадрами совершенно одуревающего от собственной крутизны Р* на сцене и в студии, как, например: Р* смотрит мультики; человек съезжает по лестнице, бумкая головой по ступенькам врезка "Вот это приход!"; пивной ларек, Р* выходит из-за угла и застегивается; лыжник, замерзший до синевы, не снимая лыж, залезает в горячую ванну; баня; голые тетки по телевизору; Крым; и т.п.
9. Последний припев: Р* играет его, стоя во дворике или в парадняке, в костюмах из первого куплета, в руках у него расписные лопаты, метлы, ведра, гармошка. Этот момент пока установлен слабо.
10. Финал: камера с последними звуками уходит в небо и показывает его секунд 5. Титры:
"КОНЕЦ"
(Просьба садиться)
Выработано Р* в Берлоге. Зима 1992. (c) Р*ождество 1992
Проект сценария клипа "Весь мир сошел с ума"
1. Главный герой как бы спит. Восемь ног из-под одеяла и одна голова. Квартира в полном засранстве.
2. Коля Васин в своем торчальнике в позе дирижера. Песня начинается.
3. По квартире начинают бегать загадочные механические п(нрзб)ы. Главный герой голый подходит к окну.
4. За окном с диким карканьем взлетает стая галок. Главный герой вздыхает.
5. Главный герой ловит уезжающий от него тапок. Он открывает дверь - из ванной высовывается перископ. Надпись на двери: "Моцарт недолго на свете прожил - свет в туалете он не гасил".
6. Главный герой открывает холодильник - оттуда выезжает длинная и толстая палка колбасы. Главный герой в ужасе отшатывается на шкаф, со шкафа падает огромное количество банок и баночек.
7. На дереве сидит тетка в черном трико и ярко-розовых трусах поверх; кричит и падает.
8. Два возбужденных человека суетятся, наконец стреляют в небо из рогатки оттуда падает спутник.
9. TV - прогноз погоды - бегущая строка: "Ашгабат: -30С, метель; Мурманск: +30С, жара; Весь мир: сошел с ума."
10. Номер с хайром в зеркале. Беня с Дусом в ванной (смена одежды)<?>.
11. Толпы людей шлепают по лужам; Пупкин сидит на дереве, под деревом голая тетка.
12. Р* и Главный герой идут по шоссе с выражением "на фиг, на фиг этот график". За ними идет массовка.
13. Конец.
{1992} (c) Р*ождество 1992
Р*ождество'88
Дети Тумана
содержательная разработка сценаря видеофильма
Холодное сонное октябрьское утро. У редких прохожих изо рта идет легкий пар. Солнце еще не разогрелось. Возле пожарного училища на Московском проспекте стоит человек N в некоей обуви, джинсах довольно цивильного вида, танкере защитного цвета и в противогазе. В руке его - зажженная сигарета "Ligeros". Он чего-то ждет, несколько нервно ходя взад-вперед и резко разворачиваясь, оглядываясь то туда, то сюда. К нему подходит почтенного вида старик в черном плаще, седовласый, с длинной узкой бородой и пучком волос на затылке (E). Он спрашивает:
- Сынок! А ты чего в противогазе-то?
Человек в ответ нечленораздельно мычит.
- А-а-а, - понимающе кивает старик и, удовлетворенный ответом, уходит, не торопясь, дальше.
Звучит первый аккорд "ШУHЬЯТЫ".
Вот он Hа экране - картина a la Филонов, изображающая нечто Он придумал меня черное. Возле картины стоит индифферентный молодой Вот я человек Y. Он достает фотографию второго человека, D, Я придумал тебя становящуюся им самим в такт словам. Второй достает Придуманный мир фотографию третьего, также становящуюся самим S. Вся От этих фантазий композиция превращается в абстрактный набор цветных Я скоро сойду с ума геометрических фигур. Сойду с ума
А мы Y, D и S, в дальнейшем именуемые Р*, идут по Все просим у неба дождя одноколейке среди кустов и деревьев под одной В полях плащ-палаткой куда-то вдаль. Семафор повернут Мы все ищем стальные ветра огнями в ту сторону, куда они идут. Дорога Hо, милая, уходит в туннель, и на выходе из туннеля Будь осторожна становится уголком Ротонды (внизу под Вокруг нас одна пустота лестницей). Hа стене большой иероглиф "кун". Шуньята
