Применение законов перспективы позволяет создавать иллюзию углубления или сокращения пространства. Например, для того, чтобы визуально увеличить глубину садового пространства, можно прибегнуть к приему создания промежуточных планов, так называемых кулис, где растения ориентируют взгляд на горизонт. Противоположную задачу решит включение в пространство сада окружающей природы, скажем если устроить кулисы из деревьев и высадить вдоль забора вьющийся кустарник (рис. 4).

Рис. 4. Создание иллюзии включения окружающей природы в пространство сада средствами ландшафтной архитектуры

Воздушная перспектива основана на законах колористического восприятия человека. Колорит сада складывается не только из окраски растений. Сюда входит также цвет земли, газонов, дорожек, неба, воды, даже стен дома и садовой мебели и др. При этом очень важно, чтобы складывалась гармоничная картина, а не возникало ощущения цветового беспорядка. Чтобы избежать последнего, нужно учитывать, что эмоциональность восприятия зависит от соотношения цветовых сочетаний, которые могут быть контрастными или строиться на основе оттенков одного цвета. Например, зеленый, размещенный рядом с красным, усилит звучание последнего. То же самое можно сказать о желтом и фиолетовом. И наоборот: насыщенность, например, ярко-синего цвета снизит соседний красный. Подобные особенности необходимо учитывать в первую очередь при устройстве цветников, когда один тон неизбежно воспринимается на фоне другого, то есть в условиях одновременного колористического контраста. Замечено, кстати, что на фоне красного оранжевый цвет желтеет, желтый зеленеет, зеленый голубеет. На зеленом фоне красный и синий приобретают слегка фиолетовый оттенок, а желтый переходит в оранжевый.

Не менее важно правильно сочетать цвет с ахроматическими тонами – белым, черным и серым. Белый и черный цвета, как контрастные, дают и различные эффекты: белый оживляет, делает флористическую композицию более объемной в отличие от черного, который уменьшает все размеры, усиливая при этом действие теплых тонов, в первую очередь красного и желтого.

Наблюдается такое явление: днем теплые тона кажутся более близкими, поэтому они используются как цвета переднего плана, если надо приблизить объект. Для передачи глубины пространства применяют холодные цвета (синий, голубой), которые объект отдаляют. На основе подобного контраста размещают на дальнем плане объекты холодных оттенков.

Палитра сада не ограничивается 7 основными цветами спектра. Насчитывается примерно 130 оттенков, причем смена колорита пейзажа осуществляется не 3 раза в году, а, как минимум, 9 раз (табл. 2).

Таблица 2. Смена колорита сада в период с ранней весны до поздней осени

Колористическое решение сада зависит и от его размера. На большом пространстве оно в первую очередь обусловливается оттенками деревьев, кустарников, травы. В пределах маленького сада общий колорит складывается не только из цвета растительности, но и из окраски дома, ограждения, дорожек и др. Все учесть, конечно, трудно, тем не менее, подбирая материалы и краску при строительстве любых дачных сооружений, исходить рекомендуется из цветовой палитры сада. Конечно, ориентироваться надо на те цвета, которые нравятся, но с учетом того, что каждый привносимый тон трансформируется под воздействием фоновой окраски.

Давайте рассмотрим это на конкретном примере. Допустим, что дом построен из обыкновенного глиняного кирпича теплых оттенков – красного, терракотового. Растения лучше подобрать холодных и нейтральных оттенков, например сине-зеленый можжевельник, сизый лох серебристый и др.

Если дом облицован силикатным кирпичом, то на его фоне будет хорошо смотреться дерево с темной листвой (вишня). Вымощенная серыми бетонными плитками площадка сыграет роль фона для живой изгороди. В качестве нее подойдет, скажем, кизильник блестящий, темная листва которого, в свою очередь, акцентирует внимание на цоколе дома. В тени кизильник будет подчеркиваться отраженным от стен здания светом. Вместо газона перед домом можно устроить лужайку, засеяв ее почвопокровным растением барвинком, который ранней весной выглядит очень нарядно благодаря розовым и голубым цветкам, выгодно выделяющимся на фоне темных вечнозеленых листьев.

Не менее важным приемом, который используется в ландшафтной архитектуре, является освещенность. Светотень позволяет усилить выразительность и объемность флористической композиции, создать светотеневые эффекты. Но сначала о том, как получается светотень, поскольку это явление совсем не однородное.

Освещенное тело отражает падающие на его поверхность лучи. В результате на земле образуется неосвещенный участок, который называется падающей тенью. На неосвещенном участке тела возникает собственная тень. На границе собственной тени и света лежит полутень. Кроме того, в самих тенях образуются рефлексы – это свет, отраженный от других предметов. На блестящих поверхностях заметны сверкающие пятна, которые называются бликами. Появление падающей и собственной тени, полутени, рефлексов и бликов, перехода от света к тени определяется месторасположением источника света, который может находиться:

1) перед объектом. При таком фронтальном освещении переходы светотени недостаточно ярки, что приводит к тому, что композиция не отличается особой выразительностью;

2) за объектом. В этом случае благодаря контражуру (когда источник света находится за предметом) подчеркиваются окраска листьев и цветков, силуэт растений;

3) сбоку от объекта. Боковое освещение делает композицию рельефной, выразительной, яркой.

Следует сказать, что освещение в природе практически постоянно находится в движении, поэтому какой-либо световой эффект можно наблюдать не более 25–40 мин. Хотя это зависит от продолжительности дня: чем длиннее световой день, тем более растянуты во времени светотеневые эффекты.

Особенности освещенности определяются и регионом. Например, для северных территорий характерны рассеянный свет, мягкие тени в отличие от южных, где все более выраженное, резкое и контрастное.

Завершая разговор о композиции, нельзя не упомянуть о таких параметрах, как длина и направление падающих теней. Это поможет определить степень затененности участка и, отталкиваясь от нее, выбрать и разместить растения в саду. Поскольку профессиональный инструмент (инсоляционная линейка) вряд ли найдется в каждом доме, остается в течение дня наблюдать за этим процессом.

Таким образом, мы получили общее представление о законах композиции, которые используются при оформлении сада. Но необходимо затронуть и композиционные приемы ландшафтной архитектуры, которые разнообразят общую картину. К ним относятся:

► ритм;

► симметрия и асимметрия;

► контраст и нюанс.

Рис. 5. Варианты ритмических чередований деревьев: а – простой ритмический ряд одинаковых форм; б – ритмическое чередование двух разных форм; 1 – простой линейный ряд; 2 – чередующийся ряд из трех одинаковых форм; 3 – простой чередующийся ряд; 4 – чередующийся ряд одного колонновидного с тремя шарообразными