| Свечерело. | Дрожь в конях, ∧| стужа злее | на ночь;∧∧|
| Заворочал|ся в санях ∧| Михайло И|ваныч. ∧∧|
(Н. Некрасов)
| Гой ты, ветер, | не шуми ∧| в зелёной ра|ките! ∧∧|
| Колокольчи|ки мои, ∧| звените, зве|ните! ∧∧|
(А. К. Толстой)
| Под одной пят|кой мороз, ∧| под другою | ветер, ∧∧|
| Ко мне милень|кий ходил, ∧| никто не за|метил. ∧∧|
(Народная частушка)
Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:
| Уме недо|зрелый, плод ∧| недолгой на|уки! ∧∧|
| Покойся, не | понуждай ∧| к перу мои | руки: ∧∧|
| He писав, ле|тящи дни, ∧| века прово|дити ∧∧|
| Можно и сла|ву достать, ∧| хоть творцом не |слыти. ∧∧|
| Ведут к ней нетрудные ∧| в наш век пути | многи. ∧∧|
| На которых | смелые ∧| не запнутся | ноги. ∧∧|
(А. Кантемир)
Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):
| Чин купецкий | без греха ∧| едва может | быти, ∧∧|
| На многи бо | я злобы ∧| враг обыче | лстити. ∧∧|
Помимо женской цезуры, Симеон Полоцкий, видимо, ошибочно допускал трехсложные и мужские рифмы, явно нарушавшие ритм данной модели стиха:
| Во граде пре|вели́це ∧ | некто ца́рство|ваше, ∧∧|
| Многими зе́м|ли, стра́ны ∧ | славно обла|да́ше. ∧∧|
| ...Царица у|дивлшися ∧| безстудствию | его́, ∧∧|
| Не яви ли|ца ему ∧| весело сво|его́. ∧∧|
| ...Тем художе|ством и́мать ∧ | бог тя просла́|вити. ∧∧|
| И пред лицем | мужа ти ∧| здраву поста́|вити. ∧∧|
(«Клевета»)
Тредиаковский был прав, когда протестовал против мужских рифм в реформированном Т., этого не понял М. Ломоносов, полагавший, что Тредиаковский выступает вообще против мужских рифм, а не против мужской рифмы в Т., где такие рифмы ритмически неуместны.
Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:
| Паче нетер|пимую ∧| смерть себе из|брати, ∧∧|
| Неже осквер|ненную ∧| плоть свою пре|дати. ∧∧|
В стихотворном предисловии к «Псалтыри рифмотворной» Симеон Полоцкий писал:
| И помощи|ю бога ∧| дело совер|шися, ∧∧|
| Се бо Псалтыр |метрами ∧| ново прело|жися. ∧∧|
Метрическое начало в своих стихах подчеркивал и А. Кантемир, который перевел Т. письма Горация без рифм: «Ведаю, что такие стихи иным стихами, за тем недостатком рифм, не покажутся; но ежели они изволят прилежно примечать, найдут в них мерное согласие и некой приятный звон (разрядка моя. — А. К.), который, надеюся, докажет, что в сочинении стихов наших можно и без рифм обойтися». Несомненно, что такие структурные признаки стиха, как «мерное согласие» (т.е. метр) и «некий приятный звон» (ритм) были известны наиболее одаренным поэтам-виршевикам. Вот начало письма 1 «К меценату», переведенного Кантемиром без рифм (слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены):
| Меценате, | петый мне ∧| первыми сти|хами ∧∧|
| И которо|го еще ∧| в последних петь | стану, ∧∧|
| Довольно уж | вызванна ∧| меня отстав|наго, ∧∧|
| В прежнее по|зорище ∧| вновь ты включить | ищешь. ∧∧|
Белым же Т. написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:
| Тебе ж, само|держице, ∧| посвятить труд | новый ∧∧|
| И должность со|ветует ∧| и самое | дело. ∧∧|
| Извинят о|ни ж мою ∧| смелость пред то|бою. ∧∧|
Очень интересна ритмика стихов Кантемира в сатире IX «К солнцу», написанной 13-сложным стихом. Кантемир ввел в стих примечательные новшества, в результате чего в отдельных строках число слогов увеличилось до 14 и даже 15, а в других случаях снизилось до 12, зато увеличивается на одну долю паузность стиха. Это можно проследить на примерах:
13
14
14
13
13
15
13
12
| Солнце! Хотя | существо ∧| твое столь есть | чудно, ∧∧|
| Что ему во | век довольно | удивиться | трудно, ∧∧|
| ...А таки ска|зуют, что то́ | не противно | богу, ∧∧|
| Ох! Как страшно | и слышать ∧ | таку хулу | многу! ∧∧|
| ...Высших же рас|суждений ∧ | чрезмерну при|мету ∧
| О | боге суе|верий списать | силы столько | нету, ∧∧|
| ...Не судило б | нас сребро, ∧| но правда свя|тая, ∧∧|
| Винным казнь, ∧| а правым ∧ | милость пода|вая. ∧∧|
В первом полустишии 14-сложного стиха каноническую цезурную паузу занимает слог, и все первое полустишие состоит из 8 слогов. В 15-сложном стихе первый слог («О боге...») ритмологически относится к концу предыдущего стиха («... при|мету о...»). Что касается 12-сложного стиха среди тринадцатисложников, то он образовался вследствие паузированной модификации в первой четырехдольной крате (◡́◡◡́∧). Эти ритмологические новшества Кантемира свидетельствуют о тонком ритмическом чувстве поэта, причем подобные новации возможны в пределах именно метрического стиха. «Выпрямленный» Тредиаковским Т. с константным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:
