Я меч|то-ою ло|вил ∧ ухо|дя-ащие | тени,
Ухо|дя-ащие | тени пога|са-авшего | дня;∧
Я на | ба-ашню всхо|дил ∧ и дро|жа-али сту|пени,
И дро|жа-али сту|пени под но|гой ∧ у ме|ня. ∧
В отличие от лирических тактовиков Блока, Кузмина и Бальмонта, Маяковский дал ряд Т. четкой маршевой формы. Как у всех маршей, структура тактовиков Маяковского выдержана в нормах четырехкратных четырехдольников. Вот примеры:
| Бе-ейте ∧| в пло-ощади | бу-унтов ∧| то-опот! ∧|
| Вы-ыше ∧| го-ордых го|лов ∧ гря-а|да! ∧∧∧|
| Мы ∧∧ раз|ли-ивом вто|ро-ого по|топа
Пере|мо-оем ми|ров ∧ горо|да. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Дней ∧∧∧| бык ∧∧∧| пег. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Ме-едленна | лет ∧ а-ар|ба. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Наш ∧∧∧| бог ∧∧∧| бег. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Се-ердце ∧| наш ∧ бара|бан ∧∧∧|∧∧∧∧|
(«Наш марш»)
| Ра-азво-о|ра-а-ачи|ва-айтесь ∧| в ма-арше!
Сло|ве-есной не | ме-есто ∧| кляузе, ∧|∧∧∧∧|
| Ти-ише, о|ра-аторы! | Ва-аше ∧|∧∧∧∧|
| Сло-ово, то|ва-арищ ∧| маузер, ∧|∧∧∧
До|во-ольно ∧| жить ∧∧ за|ко-оном, ∧|∧∧∧∧|
| Да-анным А|да-амом и | Е-евой! ∧|∧∧∧∧|
| Кля-ачу ис|тории за|го-оним. ∧|∧∧∧∧|
| Ле-евой! ∧|∧∧∧∧| Ле-евой! ∧|∧∧∧∧|
Ле-евой! ∧|∧∧∧∧|∧∧∧∧|∧∧∧∧|
(«Левый марш»)
Вслед за В. Маяковским интересное стихотворение написал С. Третьяков, применив в своем Т. ритм барабанного боя:
| Скоро пере|то-опчут, ∧| ско-оро, ∧| ско-оро, ∧|
| Быстро пере|ре-ежут ∧| ви-изги ∧| пуль. ∧∧∧|
| Топот и ко|пы-ыта ∧| в го-ору, ∧| в го-ору, ∧|
| Первая ше|ре-енга ∧| и ∧ па-ат|руль. ∧∧∧|
Формы четырехдольных Т. разрабатывались группой поэтов-конструктивистов. Вот примеры:
| День, ∧ голу|бой ∧ день, ∧| пей ∧∧∧| даль! ∧∧∧|
| День, ∧ золо|той ∧ день, ∧| хлынь ∧∧∧| в боль! ∧∧∧|
| Тихие по|ляны золо|ти, ∧ мой ∧| день! ∧∧∧|
| Спелым аро|матом, вете|рок, ∧ дай ∧| дань! ∧∧∧|
(А. Квятковский)
| Вдруг ∧ загу|де-ели ∧| со-онные | шпа-алы,
Дзы|зыкнул ∧ по|ре-ельсам ∧| гул ∧ хоро|вой. ∧∧∧|
| Поршнями и | шатунами | вышипая | шпа-арит, ∧|
| Стрельчато бук|су-уя, ∧| сиплый паро|воз. ∧∧∧|
(И. Сельвинский)
| Вороны и|гра-ают ∧| в «мо-оре вол|нуется.» ∧|
| Не-ебо от | о-осени | се-ерый кар|тон. ∧∧∧|
| Бьет ∧ бара|бан. ∧ По Го|ро-оховой | улице
Ре|бята-пио|ня-ата бе|гут ∧ в дет- ∧| дом. ∧∧∧|
(Б. Агапов)
Та|кая была | ночь, ∧ что ни | ветер гуле|вой, ∧∧
Ни | русская ста|ру-уха зем|ля ∧∧∧|∧∧∧
Не | знали, что по|де-елать с тя|желой голо|вой, ∧
Золо|той ∧ голо|вой ∧ Кре-ем|ля. ∧∧∧|∧∧∧
(В. Луговской)
Пятидольные Т. не разработаны, хотя пятидольники целиком вышли из народной поэзии; у некоторых поэтов намечается тенденция отойти от стандартного полносложия, внести в пятидольники паузные модификации, ритмическую инверсию и даже полудольные слоги. см. Пятидольники.
Шестидольный Т. представлен в русской поэзии единственным примером — стихотворением автора этих строк «Санная луната», напечатанным в сб. «Бизнес» (М., 1929). Вот первые строфы:
| Белые по|ляны, || белые по|ля. ∧|
| Лунные бе|ляны, || дымная зем|ля. ∧|
| Санное со|санье. || Сонная сос|на. ∧|
| Втягивают | коне́й || мутные сне|га.∧|
| Тихая ме|тель, ∧|| путая рес|ницы. |
| Луна́тая | ночь ∧|| поит небылицы... |
| Сунь ∧ сонь ∧| в сани — || запах сено|коса. |
| Бледные под|ковы — || отсветами | кос. ∧|
| Гей, ∧ кони, | гей! ∧|| Гони́ коне́й | в кон! ∧|
| Канули ка|нику||лы ∧ в сон... ∧|∧∧|
| Пей, ∧ ночь, ∧| пей ∧|| снеговой ∧| хмель, ∧|
| Снеговой ∧|вой, ∧|| голубой ∧| бой!.. ∧|
| Ночь... ∧∧∧| Ночь? ∧|| Белые по|ля. ∧|
| Лечь... ∧∧∧| Лечь? ∧|| Длинная зем|ля. ∧|
| Метла́ ∧ ме|тели || замела по|ля, ∧|
| Матовая | мгла ∧|| пухом зацвела... ∧|
см. Пауза в стихе, Паузник трехдольный, Былины, Народный стих, Тактометрический период, Четырехдольник,Частушка.
ТАКТОМЕ’ТР, ТАКТОМЕТРИ’ЧЕСКАЯ СИСТЕ’МА — учение о ритмических структурах стиха, обусловленных максимальным использованием выразительных средств тактовой метрики. В отличие от силлаботонической теории стиха, сложившейся в России в 18 в. на первоначально крайне ограниченном материале отечественной поэзии, в условиях влияния западных образцов и скромного имитирования античных форм, тактометрическая система стиха базируется на огромном опыте народной поэзии и на богатстве стиховых форм, разработанных русскими поэтами на протяжении двух столетий. В русской поэзии различаются две категории стиха — метрический стих и дисметрический стих. В метрическом стихе речевой поток проходит в нормах ритмического процесса, образуемого кратным повторением в периоде элементной меры движения. Объективной мерой всякого правильного ритмического процесса является тактометрический период с его контрольным рядом, это — большая мера стиха. Период содержит в себе кратное количество малых мер, повторяющихся из периода в период; такая малая мера называется кратой.
