{

Где | наша | ро́за,

друзь|я мо|и́? ∧

{

У|вяла | ро́за,

Ди|тя за|ри́. ∧

(А. Пушкин)

Ды|мится | по́ле, рас||свет бе|ле́ет,

В сте|пи ту|ма́нной кри||чат ор|лы́. ∧

И | дико | зво́нок их || плач го|ло́дный

Сре|ди хо|ло́дной плы||вущей | мглы́. ∧

(И. Бунин)

Четвертым же П. написана «Песня о Соколе» М. Горького: «|Высоко в горы | вполз Уж и лег там | в сыром ущелье, | свернувшись в узел | и глядя в море...»|.

Следует отметить, что стихи такого стиля биметричны, их можно прочитать и как шестидольник:

Ды||мится | поле, ∧ рас||свет бе|леет, ∧

В сте||пи ту|манной ∧ кри||чат ор|лы, ∧∧

И || дико | звонок ∧ их || плач го|лодный ∧

Сре||ди хо|лодной ∧ плы|| вущей | мглы́. ∧∧

Как правило, поэты соблюдают точность словоразделов, совпадающих с ритмическим членением П. Но есть случаи, когда они не следуют этому правилу. Вот пример рассечения слова в стихе стопоразделом, в результате чего осложняется естественная инерция ритма (4, 5, 6-й стихи):

| Кабы |зна́ла я, || кабы | ве́дала, |

| Не смот|ре́ла бы || из о|ко́шечка|

| Я на | мо́лодца || разу|да́лого, |

| Как он | е́хал по || нашей | у́лице, |

| Набе|кре́нь зало||мивши | му́рмолку, |

| Как ли|хо́ва ко||ня бу|ла́нова, |

| Звонко|но́гого, || долго|гри́вого, |

| Супро|ти́в окон || на ды|бы́ вздымал.

(А. К. Толстой)

Интересен редчайший опыт П. второго, но в нем допущена ошибка: не соблюдена двухакцентность пятидольной меры; акцентируется лишь первая доля трехдольной части, остается совершенно безударной двудольная часть, вследствие чего П. теряет свою устойчивость. Этим и объясняются слоговые просчеты в некоторых стихах, где допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов):

Без|во́дные золо|ти́стые пере|сы́пчатые бар|ха́ны ∧∧

Стре|мя́тся в полусож|же́нную неиз|ве́данную стра|ну́, ∧∧∧

Где | пра́вят в уеди|не́нии злато|ли́цые богды|ха́ны, ∧∧

Вды|ха́я тяжело|ды́мную злато|о́пийную вол|ну́. ∧∧∧

Где | в на́бережных фар|фо́ровых импе|ра́торские ка|на́лы ∧∧

По|бле́скивают, пере|пле́скивают ко|ри́чневой чешу|е́й, ∧∧∧

Где | в бе́лых обсерва|то́риях и библи|о́теках опа|ха́лы ∧∧

Над | ру́кописями | ве́тхими, точно |ве́тер берего|во́й. ∧∧∧

(Г. Шенгели)

Традиционная теория стиха игнорирует П. как самостоятельную меру метрического стиха. Между тем П. освящен традицией народной поэзии и довольно часто применяется русскими поэтами, что видно отчасти из вышеприведенных примеров. По своему долевому объему русские П. соответствуют античным пятиморным пэонам.

РАВНОДО’ЛЬНОСТЬ В СТИХЕ’ (изометризм) — главный структурный признак правильного метрического стиха, основанного на периодических повторах количественно определенной элементной группы (трехдольника, четырехдольника, пятидольника, шестидольника). Принцип Р. в с. противостоит доктрине стопного равносложия, применимого лишь в ограниченной области метрического стиха, без структурных пауз и при равнодольных слогах. Равносложность в стихе, вне метрической структуры, не воспринимается на слух. Динамика правильного ритмического процесса такова, что в его механизме действует система метрических акцентов, определяющих не суммарные арифметические отношения слогов, а кратные геометрические пропорции. Как структурное целое всякий правильный метрический стих, основанный на кратности и периодичности повторов элементной группы (с ее ритмическими модификациями), является результативным произведением, полученным от умножения количества долей этой группы (краты) на число ее повторов в тактометрическом периоде. Наше сознание быстро охватывает лишь небольшие структуры, небольшие количества в группе — от двух до шести элементов (В. Вундт). Система отсчета в правильном ритмическом процессе, расчлененном на периоды, совсем иная, чем в обычном практическом отсчете, производимом методом натуральных чисел. В ритме отсчет идет не по единицам, а по равновеликим структурным группам, содержащим в себе определенно точное количество ритмических элементов. Практически и теоретически в метрическом стихе нужно учитывать не только слоговой состав, а все «пространство стиха», включая концевые структурные паузы. Мерой такого пространства служит тактометрический период, расчлененный на ясно ощутимые равновеликие элементные группы (малые меры).

Ниже приведен ряд тринадцатисложных стихов, отличающихся, однако, друг от друга, своими структурно-ритмическими моделями. Сначала даются образцы четырехкратного четырехдольника первого (его период=16 долям) с различным расположением в стихе структурных пауз. Вот, например, стихи с трехдольной паузой в конце каждого периода:

| Спите, полу|мертвые, у|вядшие цве|ты, ∧∧∧|

|Так и не у|знавшие рас|цвета красо|ты. ∧∧∧|

(К. Бальмонт)

То же, но с богатейшей ритмической инверсией:

| Садил-водил | черёмушку | в зелёном са|ду. ∧∧∧|

| Вырастала | черёмушка | позади са|ду. ∧∧∧|

| Поил-кормил | красавицу | и прочил се|бе, ∧∧∧|

| Досталася | красавица| иному, не | мне. ∧∧∧|

(Народная песня)

Однодольная пауза в конце первого полупериода и двудольная пауза в конце периода:

| Уме недо|зрелый, плод ∧| недолгой на|уки! ∧∧|

| Покойся, не | понуждай ∧| к перу мои | руки. ∧∧|

(А. Кантемир)

Или:

| Уходили| мальчики — ∧| на плечах ши|нели. ∧∧|

| Уходили| мальчики — ∧| храбро песни | пели. ∧∧|