живописи. Это "Сирень", "К ночи", "Царевна-Лебедь" и, наконец, "Демон".

"Царевна-Лебедь" - одно из самых совершенных полотен художника. Оно

пронизано жемчужным светом вечерней зари, нежные отблески которой

заискрились в самоцветных камнях, отразились в задумчивых очах царевны,

легли на белые крылья. Русская сказка, покоряющая своей свежестью и

напевностью, нашла здесь полноту пластического выражения. Образ царевны,

женственный и обаятельный, - один из проникно-веннейших поэтических созданий

русской школы. Врубель любил Россию, любил ее природу, был ее истинным

сыном. Еще будучи в Венеции, он писал своему другу:

"Сколько у нас красоты на Руси!.. И знаешь, что стоит во главе этой

красоты - форма, которая создана природой вовек, без справок с кодексом

международной эстетики, но бесконечно дорога потому, что она носительница

души, которая тебе одному откроется и расскажет тебе твою..."

Расцвет творчества Врубеля совпадает с его женитьбой на замечательной

певице Надежде Ивановне За-бела. Композитор Римский-Корсаков, глубоко

уважавший и любивший ее удивительный дар, специально для нее написал партию

в опере "Царская невеста". Он близко сдружился и с самим Врубелем. Эта

дружба дала художнику немало сюжетов для его будущих картин.

...В 1902 году Врубель работает над картиной "Демон поверженный",

работает неистово, по 10 - 12 часов в день. Он довел себя до полной

бессонницы. Жена художника, Надежда Ивановна, приходит в отчаяние от того,

что он постоянно переписывает готовое полотно.

Бенуа рассказывает в своих воспоминаниях: "Каждое утро до 12 публика

могла видеть, как Врубель "дописывал" свою картину... Каждый день мы

находили все новые и новые изменения. Лицо Демона одно время становилось все

страшнее и страшнее, мучительнее, его поза, его сложение имели в себе что-то

до последней степени странное и болезненное, общий колорит, наоборот,

становился все более и более фееричным".

Нервное напряжение, усталость, неудачи и лишения, выпавшие на долю

живописца, в конце концов привели к печальным результатам. Его здоровье

окончательно подорвано, и, несмотря на просветление после первого приступа

психической болезни, наступает трагическая развязка...

Однако, даже будучи тяжело больным, Врубель создает несколько

превосходных рисунков и композиций. Лучший среди них - портрет поэта Брюсова

(1906).

Врубель умер в 1910 году. "Что за бедствие вся жизнь этого

многострадальца и какие есть перлы его гениального таланта", - писал с

глубокой скорбью Репин после его кончины.

Валентин Серов

Письмо Мари

Дорогие сестры, это мое последнее письмо, может быть. Вся Франция на

дорогах, бежит - пешком, на велосипедах, даже на похоронных дрогах - до того

давление немцев велико. Мы окружены справа, слева и с севера, я думаю, я

буду расстреляна как довольно пожившая. Что же Россия не приходит к нам на

помощь?.. Шум адский со всех сторон. Это конец света. Прощайте, Мари".

Это письмо из Парижа пришло в Москву и попало к адресату лишь в июне

1940 года.

Кто автор этого письма? Кто эта женщина?

Мари - это "Девушка, освещенная солнцем", так хорошо знакомая нам,

задумчивая и немного грустная девушка Маша, написанная Валентином

Александровичем Серовым летом 1888 года.

Полвека отделяет мирный, погожий июнь в русском имении Домотканове,

когда молодой, еще неизвестный художник писал портрет юной Маши Симонович,

от тех пахнущих гарью дней, когда Мария Яковлевна Львова-Симонович писала

письмо к сестрам в Россию. Как драматичны и велики перемены на земле и в

судьбах людей за эти пятьдесят лет!

Думается, что история создания картины "Девушка, освещенная солнцем",

судьба скромной девушки Маши и ее семьи, так много сделавших доброго ее

автору, история замечательная и говорящая о многом.

Шестьдесят лет хранила Мария Львова как самое дорогое письма и рисунки

Валентина Серова. Хранила как святую память о России, днях юности, счастье.

Незадолго до начала второй мировой войны, будто предчувствуя неминуемую

беду и желая сохранить для родины эти реликвии, она посылает из Парижа в

адрес Третьяковской галереи бесценный дар.

Вот одно из писем юного Серова к Маше:

"13 апреля 1879 года. Москва.

Маша!

Когда ты была в Москве, не правда ли, ты нашла во мне перемену,

перемена эта та, что прежде я недолюбливал девочек... они мне все не

нравились. Ты вот да Надя (Лелю не знаю) первая простая девочка, с которой

можно говорить по душе, хотя я видел вас мало...

Мне бы очень хотелось быть часто у вас - мы бы много прочитали хороших

вещей и подружились уж как следует. Живу я как и прежде, занятия идут

обычным порядком, рисую довольно много и с охотой, и если теперь поеду с

художником Репиным в деревню, то за лето сделаю огромные успехи.

Видел портреты ваши, довольно худы, у тебя рот немного крив, только ты

не обижайся этому.

Извини, что так размашисто.

В. Серов".

Это письмо интересно тем, что все названные в нем - и художник Илья

Репин и девочки Маша, Надя Симонович и Леля Трубникова - пройдут через всю

жизнь Валентина Серова: будут помогать ему, спорить с ним, любить...

Парижский ученик Репина

Никому из грубых надзирателей мюнхенской фольксшуле не приходило в

голову, что маленький русский, Серов, принятый в школу осенью 1872 года, вот

уже второй год, несмотря на их строгий надзор, живет в своем таинственном и

удивительном мире. Для них он просто средний ученик, не очень прилежный и

порой угрюмый, которого приходится наказывать за нерадивость и рассеянность.

Часто на уроках Тоша, как прозвали малыша, забывался и глядел в окно,

где за черными острыми крышами чужих домов было чужое небо. Он мечтал о

широких лугах, веселых ветрах, резвых лошадках, ярком, добром небе России.

Грубый окрик, а порой удар линейкой возвращали его из мира грез на грешную

землю.

Лишь длинными вечерами мальчик оставался наедине со своими мечтами. Он

мечтал... и рисовал. В рисунках Тоша вспоминал все, что ему было дорого.

И когда поздно ночью мать возвращалась домой с концерта или из оперы,

она нередко заставала сынишку уснувшим над рисунком.

Детство Валентина сложилось нелегко. Когда ему было шесть лет, умер

отец, Александр Николаевич Серов, знаменитый русский композитор. Мать,

Валентина Семеновна, очень любившая музыку, оставляет мальчика у друзей и

уезжает за рубеж продолжать занятия композицией. Лишь через два года

знакомые привозят Тошу к ней в Мюнхен.

Мир музыки, владевший всеми помыслами Валентины Семеновны, не мог

целиком заслонить от ее внимания необычайное дарование сына. Она принимает

решение везти Тошу в Париж к Репину, которого близко знала. Так встретились

на Монмартре девятилетний Серов и тридцатилетний, уже признанный художник.

Ежедневно маленький Тоша взбирается на мансарду к Илье Ефимовичу Репину

и там, в его мастерской, штудирует гипсы, пишет натюрморты. А придя домой,

изображает огромный мир, который его окружает. Бесконечной вереницей тянутся

дни, заполненные рисованием и живописью.

С недетской энергией преодолевает юный Серов все трудности. Вот как

вспоминает о тех днях Репин: