модное архитектурное оформление. Цель современной архитектуры, по их мнению, заключалась в
четкой организации производственных и бытовых процессов и в умелом определении для них
необходимой архитектурной оболочки. Принцип проектирования построек «изнутри наружу»,
выдвинутый модерном, нашел продолжение в конструктивизме. Однако отношение
конструктивистов к внешнему облику зданий было иным, чем в модерне. Теоретики
конструктивизма провозглашали, что создавать современную архитектуру лучше всего «азбукой
согласных из железа и гласных из стекла». Они видели красоту своих построек в геометри-
зированных формах и ритмах, отказавшись от использования изобразительных средств.
Воплощение принципов конструктивизма на практике мы находим в постройках П. А.
Щербачева. В Окружном Доме офицеров они наиболее обозримы. Он представлял собой
огромный административный дом – комплекс, где размещался штаб военного округа, клуб, залы
для конференций и собраний, многочисленные учебные, бытовые и хозяйственные помещения. В
одном здании был сосредоточен максимум удобств для продуктивной и слаженной работы.
Организация рабочего процесса подсказала свободный расчлененный план постройки.
Помещения,
предназначенные
для
различных
видов
деятельности,
выделялись
в
самостоятельные объемы. Угловая часть – штаб военного округа. Далее, влево по улице Рабочей
располагался учебный корпус, за которым следовала клубная часть. Вправо, по улице Фрунзе –
административно-хозяйственные службы. Каждая из названных частей здания представляла собой
как бы вполне законченный организм с самостоятельным входом и лестничной клеткой. И вместе с
тем, все они связаны между собой системой внутренних коридоров и переходов. Внешне каждая
из частей здания была представлена собственным архитектурным объемом. Отдельные объемы,
четкой геометрической формы, складывались в единое целое. Одни из них выступали вперед,
другие отступали в глубь участка. Высокие части здания противопоставлялись пониженным, глухие
участки стен – застекленным поверхностям фасадов. Это придавало зданию своеобразный
динамичный характер.
В начале 30-х годов в Самаре, – центре огромного Средневолжского края, возводилось
множество крупных общественных зданий: Дом связи (ул. Красноармейская, 17), Дом
промышленности (угол ул. Красноармейской и Куйбышева, 139), Управление милиции (угол ул.
Пионерской и Куйбышева, 42), клуб им. Ф. Э. Дзержинского (угол ул. Пионерской и Степана Разина,
44, 46). Все они были выдержаны в конструктивистском стиле. Черты конструктивизма
присутствуют и в облике жилых зданий, например, в Доме специалистов (ул. Галактионовская,
Ленинградская, пер. Специалистов), и в корпусах клинической больницы, возводимых в те годы.
Конструктивистские постройки, разбросанные по всему городу, придали Самаре современный
деловой вид. Они словно стряхнули с нее налет провинциальности, заставив привыкать к новым
крупным масштабам, к убыстренному темпу жизни.
В середине 30-х годов XX века страна вступила в период стабильного развития. Наш город
рос, увеличивалось его население, одно за другим появлялись новые промышленные
предприятия. В 1934 году в Самаре возобновились работы по составлению градостроительного
плана. Он вошел в историю города под названием «Большая Самара» (с 1935 года – «Большой
Куйбышев»). Работа по созданию плана, а также его основные положения регулярно освещались в
местной прессе. Зодчие задумали расширить наш город до границ современного проспекта
Кирова. Все промышленные предприятия предполагали разместить в одном месте –
промышленной зоне, в районе железнодорожной станции Безымянка. Городскую территорию
поделили на пять планировочных районов. В каждом из них задумали создать крупные
административно-культурные центры. Берег Волги по замыслам архитекторов отводился для
отдыха и спорта. Здесь наметили создание набережных, парков и бульваров.
Во второй половине 30-х годов произошли существенные изменения в развитии советского
зодчества. Это время ознаменовано сменой архитектурных стилей. Конструктивизм был
подвергнут критике. Его обвинили в художественном нигилизме и в стекломании, усмотрев в нем
нездоровый дух Запада и забвение русских национальных традиций. Пересмотр творческих
позиций конструктивизма вызвал поворот художественной направленности архитектуры в сторону
взаимодействия с историческим наследием. Зодчих призывали обратиться к изучению и
творческой переработке архитектурной классики и, прежде всего, памятников античности,
ренессанса, древнерусской архитектуры. В результате в советской архитектуре наметился новый
виток неоклассицизма. Под знаком неоклассицизма, именуемого ныне «монументальным» или
«триумфальным» стилем, прошла архитектура сталинской эпохи, охватывающая период второй
половины 30-х – первой половины 50-х годов XX века. Владимир Алексеевич Щуко, один из
наиболее последовательных сторонников этого направления, так сформировал задачу
архитекторов по освоению исторического наследия: «Мы уже не можем подразумевать под
термином «архитектурная классика» – стилевые направления, характерным признаком которых
является наличие тех или иных архитектурных ордеров85. Новое миропонимание заставило
отказаться от такого толкования классики. Архитектурное произведение в нашем понимании может
считаться тогда классическим, когда оно является вполне законченным, закономерным
организмом, в котором общие массы сооружения полностью согласованы с внутренними объемами
и конструкцией».
Для нашего города В. А. Щуко проектировал здание Дворца культуры, которое должно было
стоять на площади Куйбышева. Этот проект был исполнен в традициях архитектуры классицизма.
И хотя проект В. А. Щуко остался неосуществленным, он оказал воздействие на работы других
мастеров архитектуры. Конкурсные проекты самарских архитекторов, а также проектные
предложения Н. А. Троцкого и Н. Д. Кацеленбогена, осуществленные строительством, содержали в
себе черты классики, переработанной с позиции нового времени.
Дворец культуры им. В. В. Куйбышева представлял собой дом-комплекс, где первоначально
разместились оперный театр, областная библиотека, художественный музей и спортивный зал.
Внешне здание отличалось монументальностью и торжественностью лаконичных классических
форм. В его композиции четко различались симметрия фасада, цельность объемов,
художественный акцент центра. Однако декоративное убранство Дворца иное, чем в постройках
русского классицизма. С правой стороны здания, в нише установлена скульптура физкультурницы,
а с левой – рабочего, читающего книгу. В навершиях центральной части фасада находилась
советская символика. Наковальня, молот и шестерня символизировали достижения
социалистической промышленности. Глобус, микроскоп, сверток чертежей представляли успехи в
85 Ордер – определенный порядок взаимного расположения несущих и несомых частей стоечно-балочной
конструкции, их художественная обработка. Классическая ордерная система сложилась в античной Греции; различают
дорический, ионический и коринфский ордеры.
развитии науки и техники. Театральная маска, лира указывали на то, что советское искусство
служит народу. Трактор символизировал успехи в области механизации сельского хозяйства.
Советская символика сталинского времени отличалась чрезвычайной прямолинейностью. Она
вскоре стала художественным штампом, который использовался повсеместно. В наши дни, когда
поменялись прежние интерьеры, изменилось оформление улиц и площадей, советская символика
сохранилась, в основном, на фасадах зданий. Она стала частью нашей художественной культуры,
