асимметричными объемными композициями. Наделенные изощренным декоративным убранством

– глазурованной керамической плиткой, плавными, тягучими линиями орнамента, выразительной

фактурой естественного камня и кованого железа, они выглядели необычными и

привлекательными.

В архитектуру Самары модерн вошел одновременно с появлением первых модерновых

построек в столичных городах, благодаря творчеству архитектора Александра Устиновича Зеленко.

Перед приездом в наш город он окончил Петербургский институт гражданских инженеров и

прослушал курс лекций по строительному делу в венском Высшем политехническом институте.

78 Аршин – старинная русская мера длины, равная 71,12 см.

79 Фунт – единица массы в русской системе мер, равная 0,4095 кг.

80 Золотник – старинная русская мера веса, равная 4,266 гр.

81 Пуд – русская мера веса, равная 16,38 кг.

Овладев приемами и формами нового стиля, А. У. Зеленко осуществил в Самаре на практике

несколько построек модерна. Среди них первым и наиболее ярким в художественном отношении

был особняк А. Г. Курлина (угол ул. Фрунзе и Красноармейской, 159/15). В его архитектуре

последовательно воплотились программные требования модерна – новизна и удобство внутренней

планировки, где преобладали просторные, квадратные в плане комнаты; естественное и свободное

размещение внешних объемов, в облике которых просматривались, содержавшиеся внутри

помещения; выразительный и запоминающийся декор фасадов с разнообразными по форме и

размерам окнами, дверями, балконами.

Более чем десятилетие модерн развивался в Самаре. Его проявление в архитектуре нашего

города было многоликим и многообразным. Модерн нашел широкое распространение в

строительстве особняков, в постройках общественного назначения и в промышленном зодчестве.

К постройкам ортодоксального модерна в Самаре относятся: дача К. П. Головкина (ул. Советской

Армии, 298), особняк Ф. М. Наймушина (ул. Степана Разина, 106), склады пермского купца Н. В.

Мешкова (берег Волги, возле спуска ул. Комсомольской). Из них две последние постройки

представляют интерес с точки зрения использования строительных материалов. Особняк Ф. М.

Наймушина, известного торговца лесом, построен из дерева, обложенного снаружи кирпичом.

Склады Н. В. Мешкова являлись редкой для города постройкой из цемента. Они были возведены в

1909 году петербургской фирмой «В. Ротерт и К», которая одна из первых в России производила

работы из железобетона и бетонных пустотелых камней. На небольшом участке недалеко от

пристаней располагались два складских корпуса и особняк. Вместе они составляли уникальный

архитектурный ансамбль модерна. Здания имели специфическую декоративную отделку,

исполненную с учетом фактурных особенностей бетона. Извивающаяся, ломаная линия наверший

складов словно вырастала из пучины волжских волн, повторяя их бурный бег в бетоне.

Значительную часть построек самарского модерна составляли здания, в которых элементы

нового стиля тесно переплетались с мотивами архитектуры средневековья. Так, в даче купца В. М.

Сурошникова (ныне люксовый корпус санатория «Волга») просматриваются черты романского

зодчества, в особняке А. Ф. Вакано (ул. Рабочая, 3) – немецкого средневековья, в здании бывшего

Крестьянского и дворянского поземельного банка (ул. Куйбышева, 153) – средневековья

скандинавских стран. Это сходство не случайно. Оно объясняется тем, что источником

вдохновения для мастеров модерна была архитектура Средних веков. «XIX век «открыл»

средневековье, подобно тому как Возрождение «открыло» античность, усмотрев в нем качества,

которые хотелось видеть воплощенными в жизнь», – писала искусствовед Е. И. Кириченко в книге о

выдающемся мастере модерна Федоре Шехтеле. Самарские постройки модерна, схожие со

средневековыми прототипами, все же в большей мере были наделены признаками модерна. Они

проявились в целостности группировки помещений, достигнутой проектированием «изнутри

наружу», и в декоре зданий. Синтетический сплав мотивов средневекового зодчества и модерна

придавал зданиям индивидуальный, неповторимый архитектурный облик.

Порой самарские зодчие усматривали в модерне чисто внешнюю, декоративную сторону.

Они использовали орнамент этого стиля в оформлении фасадов также, как в постройках

эклектики. Подобные примеры представляют здания гостиницы «Гранд Отель» (ныне «Жигули»,

ул. Куйбышева, 111), дом А. Ф. Нуйчева (угол ул. Рабочей и Самарской, 149), особняк Е. Ф.

Новокрещеновой (ул. Фрунзе, 144). Фасады дома А. Ф. Нуйчева особенно изобилуют

разнообразием декоративного орнамента. В их декоре встречаются слоновые маски, бабочки,

худосочные атланты, стилизованные мотивы растений. Декоративный орнамент модерна, в

отличие от декора предшествующих стилей, был более экзотичным и экстравагантным. Главная

роль в нем отводилась стилизованным растениям с длинными изогнутыми стеблями: ирисам,

макам, кувшинкам, водорослям, тропическим цветам. Среди их размещались грациозные женские

фигурки или головки с распущенными волосами, крылатые феи в развевающихся одеждах и

другие томные и таинственные существа потустороннего мира. Мягкости и плавности форм

модерна соответствовала приглушенная светлая цветовая гамма. В окраске особняков

использовались все оттенки голубого, серого, бежевого, зеленого цвета.

Постройки модерна модно было облицовывать глазурованной керамической плиткой, что

способствовало быстрому развитию ее производства. Вскоре облицовочная плитка вытеснила

другие виды декоративной отделки фасадов, став в них главенствующим художественным

элементом. Это особенно заметно в постройках позднего модерна. Глазурованная плитка

покрывала всю поверхность уличных фасадов в домах И. Е. Савельева (ул. Молодогвардейская,

128), С. А. Гринберга (ул. Куйбышева, 32), Р. П. Зворыкина (ул. Венцека, 38), В. Б. Маркисон (ул.

Чапаевская, 80). Ей облицованы здания Ново-Троицкого торгового корпуса (ныне универмаг

«Юность», угол ул. Ленинградской и Молодогвардейской, 57) и дом собрания служащих

правительственных и общественных учреждений (угол ул. Рабочей и Куйбышева, 1/155), а также

десятки других самарских построек, возведенных в канун первой мировой войны.

В 10-х годах XX столетия влияние модерна на архитектуру Самары было настолько велико,

что не позволяло распространению и развитию других, новых архитектурных направлений.

Между тем в Петербурге и Москве в те годы появилось еще одно направление историзма –

неоклассицизм. Его создатели, архитекторы И. А. Иванов-Шиц, А. И. Таманян, И. В. Жолтовский,

И. А. Фомин, В. А. Щуко, избрали предметом для подражания произведения мастеров русского

классицизма конца XVIII – начала XIX веков. Архитектура классицизма, после почти векового ее

отрицания, вновь стала зримым символом вечных ценностей. Приобщение к ним для

провинциальных заказчиков было мерилом солидности и основательности их дела. Видимо, не

случайно в архитектуре Самары самыми значительными постройками неоклассицизма оказались

банки. Незадолго до первой мировой войны в центре города, на улице Дворянской появилось два

банковских здания: Волжско-Камского коммерческого банка (ул. Куйбышева, 92) и Русского для

внешней торговли банка (ул. Куйбышева, 90). По желанию заказчиков, здания проектировали

столичные архитекторы В. И. Якунин и Балинский, которые в те годы волей судьбы оказались в

нашем городе. Здание Волжско-Камского коммерческого банка появилось в результате

реконструкции и перестройки существующего дома, а здание Русского для внешней торговли банка

возводилось заново. Последнее было самой высокой постройкой на Дворянской улице. Его одним