^{Библиография}

^{Библиография к первому изданию книги включала около 500 названий. Теперь к ним прибавилось еще более 200. Поскольку в этой книге о дизайне использовался многодисциплинарный подход, я попытался составить библиографию в таком же духе. Наряду с книгами, посвященными футурологии, окружающей среде, народной культуре и дизайну, библиография содержит перечень книг (а иногда газет, каталогов и брошюр), посвященных экологии, этологии, экономике, биологии, планированию, психологии, литературе, антропологии, политике и наукам о поведении. Назначение библиографии – указать издания, с которых стоило бы начать дизайнеру или изучающему дизайн студенту, желающему ознакомиться с литературой, которая помогла бы проследить взаимосвязи дизайна с другими дисциплинами.}

^{От линейного мышления эпохи Возрождения (этого великого заката, который человечество приняло за рассвет), когда люди считали, что все поддается классификации, мы унаследовали нашу любовь к графикам, подразделениям и составлению списков и перечней; желая классифицировать области знания, слишком широкие для понимания, мы, как правило, делаем роков ошибку – готовим узких специалистов.}

^{Но, приближаясь к 2000 году и наблюдая, как рушатся стены которые предыдущие поколения с таким трудом воздвигли из песка своих статистических измышлений, мы понимаем, что нам больше не нужно разделение на отрасли – нам нужно единство (единый всеохватывающий взгляд на вещи). Итак не специализация, а синтез.}

^{Только при таком видении проблем между вами и каждой прочитанной вами книгой может возникнуть значимый органичный паттерн. Из всех битв, выдержанных вами с автором, из новой информации и догадок, почерпнутых вами из его книги, из ошибок и неясностей, которые вы обнаружите в его работе, вырастет новая сущность, которая обогатит вас.}

^{В предисловии к первому изданию я писал, что не мог найти «книги по дизайну, которую хотел бы прочитать и порекомендовать студентам и моим коллегам-дизайнерам... В итоге я решил написать книгу, которую сам с интересом прочитал бы». С тех пор было издано с десяток книг о дизайне, среди которых есть несколько превосходных.}

^{Mayal, W.H. Principles in Design. New York:}

^{Van Nostrand Reinhold, 1979.}

^{Nelson, George. How to See. Boston: Little Brown & Co., 1977.}

^{___. On Design. New York: Whitney Publications, 1979.}

^{Pile, John F. Design: Purpose, Form, and Meaning. Amherst:}

^{University of Massachusetts Press, 1979.}

^{Potter, Norman. What is a Designer: Things, Places, Messages.}

^{Reading, England: Hyphen Press, 1980.}

^{Pye, David. The Nature and Aesthetics of Design. New York:}

^{Van Nostrand Reinhold, 1978.}

^{Williams, Christopher. Origins of Form. New York: Architectural Book}

^{Publishing Co., 1981.}

^{Но, к сожалению, ни в одной из них дизайн не рассматривается в социальном и человеческом измерении.}

^{Critchlow, Keith. Time Stands Still. London: Gordon Fraser, 1979.}

^{Docczi, Gyorgy. The Power of Limits. Boulder, Colorado:}

^{Shambhala Publications, 1981.}

^{Lawlor, Robert. Sacred Geometry. London: Thames & Hudson, 1982.}

^{Эти три замечательные книги о связях между дизайном, биологией и геометрией.}

^{Наконец я нашел две книги, где дизайн рассматривается в его взаимоотношениях с культурой и обществом.}

^{Keller, Goroslav. Dizajn. Zagreb: Vjesnik, 1975.}

^{Selle, Gert. Ideologic und Utopie des Design: zur Gesellschaftlichen Theorie der}

^{Industriellen Formgebung. Cologne: DuMont, 1975.}

^{Но эти книги трудно читать на языке оригинала, а переведены они не были.}

^{Природа и дизайн}

^{Alexander, Christopher. The Linz Cafe/Das Linz Cafe. New York:}

^{Oxford University Press, 1981.}

^{___. Notes on the Synthesis of Form. Cambridge, Massachusetts:}

^{Harvard University Press, 1964.}

^{___. «Systems Generating Systems», in Systemat. Inland Steel Co., 1967.}

^{___. A Timeless Way of Building. New York: Oxford University Press, 1979.}

^{Alexander, Christopher; Ishikawa, Sara; and Silverstein, Murray.}

^{A Pattern Language. New York: Oxford University Press, 1977.}

^{Alexander, R. McNeill. Animal Mechanics. Sidgwick & Jackson, 1968.}

^{Architectural Research Laboratory. Structural Potential of Foam Plastics}

^{for Housing in Underdeveloped Areas. Ann Arbor, Michigan, 1966.}

^{Baer, Steve. Dome Cookbook. Corrales, New Mexico:}

^{Lama Foundation, 1969.}

^{Bager, Bertel. Nature as Designe r. Frederick Same, 1971.}

^{«Bionik.» Special number of Urania magazine.}

^{Leipzig, Germany, August, 1969.}

^{Blake, Peter. Form Follows Fiasco. Boston: Atlantic, Little, Brown,1977.}

^{Bootzin, D., and Muffley, H.C. (eds.). Biomechanics. New York:}

^{Plenum Press, 1969.}

^{Borrego, John. Space Grid Structures. Cambridge, Massachusetts:}

^{M.I.T. Press, 1968.}

^{Boys, С V. Soap-Bubbles. London:}

^{Heinemann Educational Books, 1960.}

^{Brand, Stewart (ed.). The Whole Earth Catalog (all issues).}

^{Menlo Park, California, 1968-1970.}

^{Burkhardt, Dietrich; Schleidt, Wolfgang; and Altner, Helmut. Signals}

^{in the Animal World. London: Alien & Unwin, 1967.}

^{Clark, Sir Kenneth. The Nude. Middlesex: Penguin, 1970.}

^{Cook, Theodore Andrea. The Curves of Life.}

^{London: Constable & Co., 1940.}

^{Critchlow, Keith. Order in Space. London: Thames & Hudson, 1969.}

^{Cundy, M. Martyn, and Roller., A.P. Mathematical Models. (2d ed.).}

^{New York: Oxford University Press, 1962.}

^{Doczi, Gyorgy. The Power of Limits: Proportional Harmonies in Nature,}

^{Art and Architecture . Boulder, Colorado:}

^{Shambhala Publications, 1981.}

^{Fathy, Hassan. Architecture for the Poor. Chicago:}

^{University of Chicago Press, 1973.}

^{Ganich, Rolf. Konstruktion, Design, Aesthetik, Germany:}

^{Esslingen am Neckar, 1968.}

^{Gerardin, Lucien. Bionics. London: Weidenfeld & Nicolson, 1968.}

^{Grille, Paul Jacques. What Is Design? Chicago: Paul Theobald, 1962.}