- Спросил я у "товарища Знайлера", который у них заведует созданем некоего "мэона", особого не знаю как назвать, в общем, где идеи складывают, что наш мир такое, и что они такое, элементары. Они и рассказали...

  Николай посмотрел на Бронштейна. В его глазах плескался самый настоящий страх.

  - Этож то, что они рассказали, это Ужас блин сплошной! Один только "Гильбертов Колхоз" чего стоит!

  Матвей титаническим усилием воли подавил смешок:

  - Представляю. Вот как раз до того, как ты меня отвлёк, я нечто похожее обсчитывал... Методами высшей математики исследовал.

  - Нифига ты не представляешь, Матвей! Знаешь как они ко мне обращались? Товарищ Титан! Так вот, оказывается, любое понятие, которым мы пользуемся, было изобретено элементарами! ИЗОБРЕТЕНО, ты можешь понять смысл этого слова?! А как тебе такая истина - атомы - это на самом деле... ТЮРЬМЫ! Чудовищные порождения ГУЛАГОВЕРСА, вселенной-унификатора! А война ЛЮДЕЙ-ЗВЕРЕЙ как крайних форм "генераторов истин"?!

  - Так вот, захотел я узнать, почему у меня со здоровьем плохо... Николая буквально затрясло. Так мне целый эпос рассказали. И в конце концов, понял я, что пытаясь реализовать "трудовое перенапряжение", рекламировал на самом деле... РАБСКИЙ ТРУД! Этож уму непостижимо, какие на самом деле мы калеки! И как нам ВРЁТ ОКРУЖАЮЩАЯ НАС ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ! Наш мир - это некое "пастбище", в которое "старшие миры" сливают свои проблемы, мы их решаем, кстати, выглядет постановка задачи как некое "увлечение" или "нужда", возникающие вроде как естественным образом. Полученное решение у нас прямо из мозгов крадут, и сливают новое задание. Причём выглядет это так, что ворует... пустота!

  - А на самом деле, продолжил Николай, выглядет это так: наши истинные тела стоят в ячейках "гильберпрозекторной машины", выглядящей как вращающийся вал, утыканный ножами, режущими саму Действительность. Ножи "срезают" выработанные нами качества, а для нас это выглядет как... процессы коррозии, разрушения. В свою очередь, "турбину" можно "свернуть". И знаешь, что получается?

  Матвей покачал головой.

  - Короче, с непередаваемо серьёзным выражением лица продолжил Николай, "свёртывается" "ежик-ножик" в "челюстеверс", вселенную "хищных инструментов". Попросту, в "формулу хищника"!

  - А что такое кислород! Это же ведь сам ХИЩНИК! Когда мы дышим, атомы-челюсти проникают в наше тело, и, гады, попадая в клетки, поедают нас заживо! И падлы, если "наркотрон", снимающий у нас болевой синдром, отключить, то, так щиплюстся, что это вытерпеть невозможно!

  - Кислород - хищник хищников, то есть газ-вселенная, содержащая в себе все возможные формы хищных существ!

  - А как другие газы? Те же галогены? Фтор, хлор, бром, йод?

  - Фтор. Это просто кошмар. Его поэтому и не стали в нашей вселенной вводить как газ порождающий биосферы "молота войн". Рождает просто невообразимых уродов. Николай зябко передёрнул плечами.

  - М-да... Ты, Николай, никому больше об этом сне не говори. А то в дурку упекут. А вот рассказ на базе твоего сна, написать можно очень даже неплохой. Назвать можно его так:

  - Знайка, Незнайка, Винтик, Шпунтик и товарищи... создают свой мир. Как идея?

  - Я серьёзно...

  - И я серьёзно.

  - Знаешь что, мне элементары во сне сказали?

  - Что?

  - Марксизм, мол, пока всего лишь мировоззрение, которое, декларируется, что создаётся на базе научного метода. Реально же это пока просто свалка разных фактов. И мол, не желаете ли, товарищ ТИТАН, создать из этой свалки что-то более действительное? Если, мол, получиться, то и ВОРОВАТЬ у нашего мира будут меньше, а то и вообще прекратят...

  Глава 8. Из всех искусств самое для нас главное - кинематограф.

  Дзига Вертов сидел на скамье кинозала московской академии искусств, и от охвативших его чувств не находил себе места, то порываясь навестить киномехаников, подозрительно долго по его мнению возящихся с новым кинематографическим аппаратом, то вновь усаживаясь на своё место.

  В жизни режиссера после той памятной поездки в Киев произошли крутые перемены.

  Командировка в Киев, разведать слухи о якобы возникшей там на волне комсомольского энтузиазма коммуне, выбравшей себе целью не много ни мало указать всему СССР путь наилучшей индустриализации, с опорой только на собственные силы, была для любопытного Дзиги весьма желанной. Тем более, что словно по мановению волшебной палочки, съёмочную группу вдруг снабдили срочно закупленным в Германии лучшим в мире фото- и кинооборудованием. В результате "Кино-Глаз" начал свою деятельность почти на год раньше запланированного и с намного большим размахом. А качественное оборудование и фотоматериалы обещали очень приличный уровень съёмок. О таком Вертов и не мечтал, надеясь всего лишь в следующем году приступить к съёмкам, на плохоньком, дореволюционной постройки, киносъёмочном аппарате.

  Слухи подтвердились, как потом выражался экспансивный Вертов "на все 1000%"!

  Технокоммуна, как свою организацию назвали "киберовцы", вызвала у многих из приехавшей съёмочной группы "Кино-глаза" настоящий шок. Шутка ли! Создать на голом месте технику, словно сошедшую со страниц романов Жюль Верна!

  Не меньший шок вызвало у Дзиги то, что киберовцы сумели буквально за пару недель разобраться в, как они говорили, "навороченной" и "переусложнённой" немецкой съёмочной технике, даже сумели сделать киноплёнку не худшего качества, чем немецкая. Но вот затем... Грянуло как гром среди ясного неба:

  - А давайте сделаем "великому немому" голос и цвет!

  - И ведь сделали! ЗА НЕДЕЛЮ! Решив по мнению многих, "нерешаемые" проблемы. Чего стоит только съёмка цветного кино на чёрно-белую плёнку! А суперкачественный звук, записываемый на киноленту?

  Но пожалуй самым впечатлившим Вертова предложением было организовать студию анимационного кино.

  - Судите сами, ребята, агитировал Бронштейн. Фантастическая литература, как бы её не ругали ретрограды и бюрократы от литературы, является по факту самой популярной среди молодёжи.

  Поэтому можно с уверенностью прогнозировать, что фантастическое кино будет пользоваться просто бешеной популярностью среди граждан СССР.

  В то же время создание моделей для фантастического фильма - весьма дорого. А вот рисунки рисовать, к рисованному или анимационному кино, выйдет на порядки дешевле. А если привлечь к "моделлингу" и "анимации" студентов художественных вузов, то и быстро.

  Сказано - сделано. У киберовцев дистанция между словом и делом, вообще, по мнению Дзиги, отсутствовала.

  Ещё в Киеве, с подачи главного их администратора и фактически, души коммуны, Матвея Бронштейна, началась работа над сценарием. И подготовка некоторого инструментария, на порядки ускоряющего деятельность.

  Решили на первых порах, не делать идеологический фильм. Содержание должно было быть нейтральным. Мало ли. Вдруг, из-за "спешки", как возмущался обстоятельный Вертов, получиться халтура? Тогда, если содержание фильма будет революционно-пропагандистским, можно нажить врагов.

  Выбрали по рекомендации Бронштейна пьесу Одоевского "Городок в табакерке". Матвей за день набросал сюжет сценария и пару десятков карандашных рисунков, должных служить, как он выразился "опорными кадрами" будущей анимации.

  Рисунки анимационной команде понравились, сюжет, с "папой и мальчуганом нашего времени", пытающимися починить сломанную шкатулку, тоже.

  Фильму сделали за... месяц. Триста студентов академии художественных искусств и приспособления для быстрого рисования, вроде "морфера" - тонкой прозрачной резиновой мембраны, на которой выполнялся цветной рисунок персонажа, а затем, при помощи стеклянных игл, деформировался как требовалось для раскадровки. И много других простеньких, по словам Бронштейна, но не по мнению самих участников проекта, приёмов, ускоривших создание ленты.