С 1790 года началась творческая деятельность Воронихина в Петербурге, где он проявил себя как блистательно образованный человек, вдумчивый,  изобретательный  инженер-строитель  и художник-архитектор. После работ, выполненных для графа Строганова по перестройке и реставрации дворца на Невском проспекте и строительству дачи Строгановых, А.Н. Воронихин много работает в пригородах Петербурга. Им созданы павильоны у фонтана  «Самсон»  в Петергофе. Там же он принял участие в переделке и реставрации  главнейших  фонтанов  перед  дворцом. В Стрельне он выполнил  перестройку террасы дворца. Основной его труд — сооружение Казанского собора — падает на те же годы, в которые велись работы в Павловске.

В Павловске Воронихину  довелось  осуществить сложную работу по возрождению архитектурно-художественного  облика залов  Большого дворца после пожара  1803 года.  Восстановив с большим тактом  и мастерством  всё лучшее, созданное  его предшественниками,  Воронихин творчески работал над отделкой дворцовых залов, включая в их убранство то, что придало дворцу художественную завершённость и наложило неизгладимую печать русской национальной архитектуры. Свой талант художника Воронихин проявил в Павловске не только как строитель  дворца,  но  и как  участник  создания художественного ансамбля  парка, где почти в каждом районе он оставил доказательства своей выдумки, изобретательности и вкуса. Оформление Балкона-беседки в Собственном садике, оживление придворцового  пейзажа  в  Центральном районе статуями кентавров, выполнение рисунка Висконтиева моста на Славянке, строительство Пильбашенного  моста,  устройство Воздушного театра и, наконец, создание памятника славы русскому оружию — Розового павильона в районе Белой берёзы — вот далеко не полный перечень работ,  характеризующих  многогранность таланта этого великого русского зодчего.

Зимний пейзаж в парке.

В этот же период для работ в Павловске был приглашён  архитектор  Д.  Кваренги (1744—1817), автор здания Академии наук, Смольного института, Ассигнационного банка, Эрмитажного театра и многих других сооружений в Петербурге.

Ещё в первый период строительства Павловска им были сооружены здания госпиталя и церкви, а в последний период строительства он участвовал в отделке некоторых дворцовых залов и фасадов дворца со стороны Собственного садика.

Завершение работ по планировке парка было поручено П. Гонзаго (1751—1831). Большую часть своей творческой жизни Гонзаго провёл в России, куда прибыл по приглашению придворной театральной дирекции в Петербурге и где прожил сорок лет, до самой своей смерти. Наряду с созданием галереи фресок на северо-западном фасаде дворца он занимался главным образом устройством  новых  районов  в парке. Если первые его работы в Павловске по планировке Долины прудов, Большой звезды, Красной долины ещё связаны с декоративной условностью дворянского искусства того времени, то в устройстве районов Белой березы  и Парадного поля Гонзаго в значительной мере приблизился к реалистической трактовке пейзажа. В отличие от Камерона, создавшего в парке небольшие и несколько сентиментального характера пейзажи, и от Бренна, стремившегося к парадной эффектности, Гонзаго создает пейзажные районы крупного масштаба с панорамами, воспроизводящими картины естественной природы.

Пруд в Старой Сильвии.

Карл Иванович Росси (1775—1849) — знаменитый зодчий, создатель замечательных архитектурных ансамблей Петербурга, где им были сооружены здания Государственного Русского музея, Главного штаба, Государственной Публичной библиотеки, Театра имени А.С. Пушкина и целый ряд других построек. С его именем связана застройка главнейших площадей и красивейших улиц города: Дворцовой площади, площади Искусств, площади Ломоносова с улицей Росси, площади Островского и других.

Павловск дважды вошёл в творческую жизнь архитектора Росси. В юные годы ученичества он, будучи талантливым рисовальщиком, работал над чертежами для Павловска. Вторично он возвратился в Павловск уже зрелым, прославленным архитектором, с богатым опытом строителя, работавшего в Москве, Твери и Петербурге. Представитель развитого русского классицизма в архитектуре, он прославил себя умением сочетать гармонию архитектурных форм с богатством и изяществом отделки  зданий.  Как  мастер ансамбля, Росси сумел не только не нарушить впечатления целостности законченной до него архитектурной композиции дворца, но и значительно обогатить  северо-западный  фасад  построенной в 1822 году Библиотекой. В 1824 году по проекту Росси во дворце был отделан Концертный зал.

Подобно Воронихину, Росси сумел включить в пейзажи несколько новых изящных садово-парковых сооружений. Таковы его разнообразные беседки и изумительные по художественности рисунка чугунные ограды, ворота, скамейки и паромы у реки и прудов.

Не менее значительной работой Росси в Павловске было создание перед главным входом в парк Чугунных ворот в виде колоннады (1826).

Так творцы величественных памятников национального зодчества А.Н. Воронихин и К.И.Росси завершили этот исключительный, глубоко национальный и жизнеутверждающий  архитектурный ансамбль.

Однако художественные достоинства  Павловска не были бы так совершенны без творческого труда и умения исполнителей работ.

Все основные работы для дворца и парка по проектам архитекторов были осуществлены талантливыми крепостными  мастерами.  Из  них наибольшее участие принимали: в планировочных работах — А. и Т. Матвеевы, И. Молодцов, Ф. Никитин; в посадке деревьев — П. Ревягин, М. Александров; в сооружении  водной  системы — Ф. Семёнов «со товарищи»;  в парковых сооружениях — М.  Кузьмин,  И.  Кириллов, И. Кусков, А. Лисицын (общестроительные работы), Д. Зайцев, И. Данилов (каменотёсные и мраморные работы), И. Иванов,  Ф. Мясников (живописные работы), Ф. Окорчев, А. Чухнов (резные работы). «Работным людям»,  трудившимся в Павловске, были близки и дороги картины родной природы, воспроизводимые в парке художниками.

Любовь к Родине — вот та большая патриотическая идея, которая  вложена в художественный ансамбль парка.

В дальнейшем Павловск, не являясь официальной загородной резиденцией, оставался собственностью членов царской фамилии и дачной местностью для состоятельных жителей Петербурга.

При капитализме не могли быть должным образом оценены высокие достижения национальной культуры.  Начиная  со второй  половины XIX века художественному  ансамблю Павловска уделялось всё меньше и меньше внимания. Лесные районы парка зарастали мхом и заболачивались; покрывались дёрном многие дороги и тропинки; исчезала первичная планировка районов; живописные группы и куртины деревьев заглушались естественной порослью; пруды и водоёмы не очищались. Часть ценнейших павильонов погибла от недосмотра:  сгорело  Новое шале,  разрушились Храм Любви, Хижина Монаха, паромы и пристани, театр на Вольерном участке, купальни у Пиль-башни и ряд других ценных садово-парковых сооружений и построек.

Великая Октябрьская социалистическая революция превратила дворцы в музеи, а дворцовые сады — в парки культуры и отдыха. Советская власть проявила заботу  о сохранении и даже реставрации замечательных памятников русского паркового искусства в напряжённейшие годы гражданской войны.

Павловск дважды был местом  ожесточённых боёв  с белогвардейщиной.  Утром  29 октября 1917 года Павловск был занят отрядами Краснова и Керенского, разгромленными на следующий день Красной гвардией.

Осенью 1919 года при наступлении на революционный Петроград белогвардейских  генералов Юденича и Родзянко Павловск был снова захвачен белыми. Когда бойцы Красной Армии ворвались в освобождённый город, они увидели трупы рабочих, казнённых белыми перед отступлением. Замученных с почестями похоронили в братской могиле на Парадном поле в конце Тройной липовой аллеи Павловского парка. На гранитном пьедестале памятника в 1935 году была высечена надпись: «Вечная память героям, павшим в борьбе за дело пролетарской революции». Люди с чувством глубокого уважения осматривают этот строгий памятник, окружённый цветами, с благодарностью вспоминая героизм борцов за социалистическую революцию.