[1258] См. примеч. 1 к письму 583 [В электроной версии — 1195].
[1259] М. О. Кнебель.
[1260] Статья И. А. Крути «Театр народа» была напечатана в газете «Литература и искусство» 15 апреля 1942 г.
[1261] М. П. Болдуман был вторым исполнителем роли Забелина (на премьере играл Н. П. Хмелев).
Е. В. Калужский (Женя) — второй исполнитель роли Скептика. Г. А. Герасимов играл роль И. В. Сталина.
[1262] См. предыдущую телеграмму А. Н. Грибову.
[1263] См. примеч. 4 [В электроной версии — 1218] и 5 [В электроной версии — 1219] к письму 586.
[1264] Работа Н. П. Хмелева над образом Ивана Грозного в пьесе А. Н. Толстого (премьера в МХАТ — 16 июня 1946 г.) осталась незавершенной. Он умер в театре, не доиграв свою роль на первой генеральной репетиции спектакля «Трудные годы».
[1265] В 1942 г. в Малый театр был приглашен А. В. Поляков, игравший в Воронежском театре роли Сирано, Гамлета, Арбенина.
[1266] Архив Н‑Д, № 821. Письмо не окончено.
Датируется по связи с письмом к О. С. Бокшанской.
[1267] Со дня премьеры «Трех сестер» прошел 41 год.
[1268] Н. Н. Литовцевой.
[1269] Публикуется впервые, по черновому автографу. Архив Н‑Д, № 1963.
[1270] В это время Н. П. Хмелев исполнял обязанности художественного руководителя МХАТ.
[1271] Публикуется впервые, по черновому автографу. Архив Н‑Д, № 1962. Для удобства передачи по телеграфу текст расчленен на четыре части.
[1272] В мае 1942 г. в Художественном театре решался вопрос о репертуаре ближайшего сезона По поводу возобновления работы над «Гамлетом» Немирович-Данченко высказался более пространно в письме к {682} О. С. Бокшанской от 16 мая 1942 г.: «“Гамлет”… А я все думаю, что он не ко времени, требующему театра ярко бодрого, что его на годик бы отложить, а теперь дать “Антония и Клеопатру”. Кстати, тогда не надо думать и о комедии Шекспира. В “Антонии” и комедии много».
Однако работа над «Гамлетом» была возобновлена Немировичем-Данченко в январе 1943 г.
[1273] Инсценировка — здесь в смысле постановки.
[1274] Немирович-Данченко писал А. Н. Толстому в июне 1942 г. из Тбилиси.
«Дорогой Алексей Николаевич!
Храпченко сказал мне (по телефону), что Ваш “Грозный” пока что от постановки отклонен. С двойным чувством пишу я это письмо: и какого-то соболезнования и определенно улыбчивой надежды, что не бывать бы счастью, да несчастье помогло… Теперь Вы свободны от соглашений с другими театрами, и я делаю Вам, уже как директор МХАТ, формальное предложение вступить с нами, т. е. театром, в работу по постановке Вашего “Грозного”… Не могу Вам передать, до чего меня охватывает желание и вера в нечто, наконец-то, исключительное: тут сливаются и увлечение чертами Вашего таланта, и жажда крупного явления на сегодняшнем театре, и убеждение, что никакой другой театр не может достичь в данной области большего, чем МХАТ» (Избранные письма, с. 454 – 456).
[1275] В письме к О. С. Бокшанской от 16 мая 1942 г.: «Она [пьеса “Лес”] так испорчена современными постановками Малого театра и Ленинграда, что решительно требует реабилитации».
[1276] «Последняя жертва» была поставлена 27 июля 1944 г., «Лес» (в ином составе исполнителей) — в 1948 г., «Волки и овцы» в МХАТ не шли.
[1277] Художественный театр вернулся из эвакуации в Москву в октябре 1942 г.
[1278] Архив Н‑Д, № 7956.
Год установлен по содержанию и месту отправления письма.
Не подписано.
[1279] Архив Н‑Д, без номера.
Год устанавливается по содержанию и месту отправления письма.
[1280] После смерти К. С. Станиславского созданной им Оперно-драматической студией руководил М. Н. Кедров.
[1281] {683} Автограф хранится у адресата.
Год определяется по содержанию письма и месту его отправления.
[1282] В И Качалов.
[1283] Архив Н‑Д. № 573.
[1284] Федя — Федор Николаевич Михальский. Иван Михайлович — Москвин. Ольга Евсеевна — Орловская, стенографистка МХАТ.
[1285] Школа-студия при МХАТ открылась в ноябре 1943 г., уже после смерти Немировича-Данченко, и носит его имя.
[1286] Архив Н‑Д, № 1217‑а. Начало и конец письма — автограф; остальной текст — машинопись с авторской правкой. Сохранилась и черновая рукопись этого письма (№ 1217‑б).
Полностью публикуется впервые.
[1287] Н. П. Хмелев телеграфировал Немировичу-Данченко в последних числах мая 1942 (число стерто на штемпеле телеграммы) из Саратова:
«Абсолютно необходимо немедленно утвердить репертуарный план именно Вам, Владимир Иванович. Творческая бесперспективность будущего сезона для большой части ведущей группы, среди которой Ливанов, Хмелев, Андровская, Топорков. Кедров, Станицын, Орлов и другие, впоследствии — Качалов, Книппер, Тарханов, Шевченко, Бендина, Степанова, начинает создавать нездоровое настроение. Как вы смотрите на “Укрощение [строптивой]” с Андровской, Ливановым? “Последняя жертва” требует очень большой работы. Почти заново. Неясен вопрос с “Гамлетом”. Надо знать Ваше распоряжение [распределение?] ролей в “Антонии [и Клеопатре]” и назначение помогающего режиссера. Очень прошу сообщить мне телеграммой указания, соображения [в] отношении всего Вашего плана, в частности “Гамлета”, “Антония”. Сердечный привет. Хмелев.»
[1288] См. письмо 586 и примеч. 4 [В электроной версии — 1218] и 5 [В электроной версии — 1219] к нему.
[1289] «Укрощение строптивой» было поставлено А. Д. Поповым в Центральном театре Красной Армии в сезоне 1937/38 г.
[1290] С. Н. Воронов, будучи в 1910 г. еще «сотрудником» в труппе МХТ, с большим успехом сыграл роль Смердякова в спектакле «Братья Карамазовы». Назначение его на эту роль было встречено многими в Художественном театре с некоторым недоверием, в то время как Владимир Иванович на нем настаивал.
[1291] {684} Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1218.
Дата установлена по телеграфному штемпелю.
[1292] Предполагалось, что одновременно с постановкой «Леса» будет идти работа над «Волками и овцами».
[1293] Архив Н‑Д, № 8365/1.
[1294] В июле 1942 г. Н. П. Хмелев приезжал к Немировичу-Данченко в Тбилиси для обсуждения творческих планов МХАТ. Содержание семи их бесед Н. П. Хмелев записывал (см.: Новицкий П. И. Хмелев. М., «Искусство», 1964, с. 169 – 176).
[1295] Архив Н‑Д, № 8365/1.
Год определяется по содержанию письма.
[1296] Н. П. Хмелев.
[1297] См. предыдущее письмо.
[1298] Летом 1942 г. Художественный театр гастролировал в Свердловске.
[1299] О. Е. Орловская.
[1300] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 8065.
[1301] Ю. Л. Любицкий.
[1302] 2 сентября 1942 г. был организован быстрый и удобный перелет Немировича-Данченко и актеров МХАТ, бывших с ним в Тбилиси.
[1303] Письмо фронтовикам И. Гейхтшману и А. Лещанкину печатается по машинописной копии. Архив Н‑Д, № 648.
[1304] Публикуется впервые. Машинопись с добавленным автографом Немировича-Данченко: «Продиктовано коряво, до смысла надо еще добираться, но лучше все-таки пошлю. Авось не осудите». В машинописном тексте письма одна поправка рукой Немировича-Данченко. Архив Н‑Д, № 7843/1.
[1305] Публикуемое письмо — ответ на письмо Б. Л. Пастернака от 29 января 1943 г. из Чистополя, в котором он писал: «Дорогой Владимир {685} Иванович! В середине месяца Виталий Яковлевич [Виленкин] сообщил мне телеграммою Вашу просьбу поторопиться “Антонием”. Вот в каком положении работа. За трехмесячное пребывание в Москве, где квартира у меня и все ее замены разорены, я не написал ни строчки. К переводу я приступил только по приезде сюда с начала января.
Вчерне половина уже сделана — я пишу дни и ночи. Спешу я из собственных побуждений, без видимого внешнего повода, и очень отрадно, что эта беспричинная гонка может найти оправдание в Ваших пожеланиях.
“Гамлета” я тоже заканчивал в таком же торопливом напряжении, а потом вещь залеживалась без надобности… На “Гамлете” потерял денежно и нравственно, но мое безмерное преклонение перед Вами и театром мешает мне довести эту мысль даже до собственного сознания. Печально, что своевременно, три года тому назад, когда я был захвачен только что сделанной работой, я не мог найти случая почитать перевод труппе, и также огорчает, что я сейчас уехал не посвященный в Вашу концепцию “Антония”».
