[915] Эскизы — то же, что «миниатюры», «синематограф».
[916] … готовые декорации для Ярцева — то есть для спектакля «У монастыря». Декорации делал В. А. Симов.
После неудачи спектакля Метерлинка, отрицательно встреченного прессой и театральной публикой, Немирович-Данченко считал свою работу над драмой Ярцева не вполне своевременной и находил пьесу Найденова более созвучной общественным настроениям.
[917] Дата устанавливается по премьере «Иванова» (19 октября 1904 г.).
[918] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1611.
Датируется по помете К. С. Станиславского.
[919] Полностью публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1613.
Письмо не было отправлено, сохранилось в дефектном виде (двойной тетрадный лист помечен: 4‑й). По-видимому, представляет собой конец чернового варианта письма 188 от 8 – 10 июня 1905 г., написанного в Нескучном. Дата устанавливается по соотношению со следующим письмом, по выражению «послесезонные мечтания», по упоминанию «Горя от ума» и «Драмы жизни».
[920] М. П. Лилина.
О. Л. Книппер.
[921] … после этой знаменитой беседы о «Драме жизни» с Мейерхольдам. — В. Э. Мейерхольд вернулся в МХТ в 1905 г. Весной он договаривается с К. С. Станиславским об открытии нового театра — филиала Художественного, его Студии, во главе которой должны были стать он {570} и Станиславский, а труппу предполагалось составить частично из артистов мейерхольдовского «Товарищества Новой драмы», а частично из учеников Драматических курсов МХТ. Третьим директором должен был стать С. И. Мамонтов. Собрание труппы состоялось 5 мая 1905 г.; с 3 июня начались подготовительные репетиции в Пушкине. Одновременно Мейерхольд принимал участие в жизни Художественного театра. В мае он выступает на чтении пьесы Гамсуна, предлагая отказаться от предварительных бесед по пьесе, и от составления режиссерского плана, взамен предлагая способ «проб», которые подсказывали бы образы и мизансцены. Немирович-Данченко выступал резко против.
[922] Речь идет о драматических курсах при Художественном театре.
[923] «Мир искусства» — журнал, выходивший в 1899 – 1904 гг. под редакцией С. П. Дягилева и А. Н. Бенуа; в субсидировании его принимали участие С. И. Мамонтов и кн. М. К. Тенишева. Журнал группировал вокруг себя крупнейших художников начала века: Серова, Врубеля, Нестерова, Левитана, Коровина, Головина, Сомова, Добужинского, Бакста, Лансере, Рериха, Малявина, Голубкину, Грабаря, Остроумову-Лебедеву; на Международной выставке, устроенной журналом, показывались полотна Ренуара, Дега, Уистлера, Ленбаха. Журнал пропагандировал графику Бердслея, Гейне, Дица. В программу «Мира искусства» входило также широкое распространение знаний о русском искусстве XVIII в.
[924] Пьеса К. Гамсуна «Драма жизни» (1896) в постановке Станиславского (режиссер — Л. А. Сулержицкий) была впервые показана в МХТ 8 февраля 1907 г.
А. Ф. Адурская, как можно догадаться, помогла достать пьесу, перевод которой был сделан С. А. Поляковым, богачом и литератором-дилетантом, владельцем издательства «Скорпион», издателем журнала «Весы». С. А. Поляков вместе с В. Я. Брюсовым входил в «Литературное бюро» при Студии на Поварской.
В дальнейшем в МХТ шли также пьесы Гамсуна «У царских врат» и «У жизни в лапах».
В. Э. Мейерхольд намечал первоочередной постановкой Студии на Поварской трилогию «Снов» Г. Д’Аннунцио: «Сон весеннего утра», «Сон осеннего вечера», «Сон в летнюю ночь». Этот замысел не был осуществлен.
[925] М. Ф. Андреева.
[926] Архив Н‑Д, № 1614.
Полностью публикуется впервые. Значительные фрагменты опубликованы в журнале «Исторический архив» (1962, № 2).
[927] См. примеч. 2 к письму 187 [В электронной версии — 569].
[928] {571} Телеграмма К. С. Станиславского не сохранилась. Владимир Иванович ездил в Петербург сразу после премьеры «Иванова», состоявшейся 19 октября 1904 г.
[929] Сулер — Л. А. Сулержицкий.
[930] В меняющиеся планы «синематографа» К. С. Станиславского не которое время входила работа над фрагментами из «Братьев Карамазовых» (Алеша, Митя, Снегирев — персонажи романа Достоевского).
Полунины — то есть бутафоры и художники-осветители. Иван Михайлович Полунин работал в МХТ с 1902 по 1916 г. бутафором, был также мастером звуковых и световых эффектов.
… Горький отнял целое отделение. — См. прим. 3 к письму 183 [В электронной версии — 872]. Телеграммой от 2 декабря Горький отказал Художественному театру в разрешении на постановку «Дружков» («Несмотря на симпатию мою к Вам, поведение Немировича по отношению ко мне вынуждает меня отказать театру в постановке “Дружков” и вообще отказаться от каких-либо сношений с Художественным театром». — Цит. по кн.: Виноградская И. Летопись, т. 1, с. 484).
[931] М. Н. Германова играла в пьесе П. Ярцева роль Наташи, сестры главного героя, Андрея, В. А. Петрова исполняла роль послушницы, О. Л. Книппер — Ольги, Л. М. Леонидов играл Андрея, В. И. Качалов — Бортеньева.
[932] «Эллида» («Женщина с моря») — пьеса Г. Ибсена, «Джиоконда» (1899) — Г. Д’Аннунцио, «Аглавена и Селизетта» (1896) — М. Метерлинка.
Скорее всего, Вл. И. Немирович-Данченко имеет в виду пьесу С. Пшибышевского «Снег» (1903), которая была популярна в начале века в среде художественной интеллигенции.
[933] Ольга — персонаж пьесы П. Ярцева «У монастыря», о репетиции которой идет здесь речь.
[934] Ученица Андреева — по-видимому, М. А. Андреева-Ольчева, состоявшая в труппе МХТ в 1904 – 1908 гг. Играла роли травести в спектаклях «Дети солнца», «Драма жизни», «Борис Годунов».
[935] В журнале «Искусство» (1905, № 3) была опубликована небольшая заметка Ник. Хессина «“Привидения” на сцене Художественного театра», где критик бранит театр за «обычное нагромождение бутафорских мелочей, совершенно ненужных, рассеивающих внимание». Тот же журнал в следующем номере дал сочувственную заметку о Студии на Поварской («К. С. Станиславский, соединившись с В. Э. Мейерхольдом… решил сделать смелую попытку создания нового “Театра Исканий”, желая дать возможность выразиться тем из молодых артистов и художников, которые по своим эстетическим убеждениям явно отошли от стремлений прежней сцены»).
[936] {572} М. Г. Савицкая играла фру Альвинг, О. Л. Книппер-Чехова — Регину, И. М. Москвин играл Освальда, В. И. Качалов — пастора Мандерса, А. Л. Вишневский — столяра Энгстранда.
[937] МХТ показал возобновление чеховской пьесы «Чайка» в сезон 1905/06 г.
[938] «Зигфрид» — опера Р. Вагнера, здесь — расширительно — знак новаторства, новых веяний, как «Травиата» — знак традиционности раз навсегда полюбившихся «знакомых мелодий».
[939] Бранд и Агнес — персонажи пьесы Г. Ибсена «Бранд».
[940] М. П. Лилина.
[941] По утверждению К. Л. Рудницкого, биографа В. Э. Мейерхольда, эти слова относятся именно к Всеволоду Эмильевичу.
[942] В Пушкине К. С. Станиславский вел репетиции летом 1898 г., перед открытием МХТ.
[943] М. П. Григорьева (Николаева), артистка МХТ с 1898 г., одно временно много лет заведовала костюмерной. В период работы над «Горем от ума» В. Н. Павлова помогала ей в подготовке костюмов.
[944] Период усиленной работы над «Горем от ума» у К. С. Станиславского начался в апреле — мае 1905 г. (сбор материалов на выставке портрета в Таврическом дворце, организованной «Миром искусства», посещение усадьбы «Архангельское» и др.). Работа с Симовым происходила в мае – июне.
[945] Символ веры (франц.). — Ред.
[946] При постановке первых спектаклей Художественного театра, а еще раньше — в спектаклях Общества искусства и литературы — К. С. Станиславский предлагал мизансцены, которые видны зрителю словно через ставшую прозрачной «четвертую стену» комнаты; разошедшийся в стороны занавес как бы открывал эту прозрачную стену.
[947] Речь идет о сцене ярмарки спектакля «Драма жизни»; в книге «Моя жизнь в искусстве» К. С. Станиславский описывает найденное им режиссерское решение: «Вокруг этой трагедии человеческого духа кишит земная жизнь с ее бедствиями. На ярмарке среди лавок, наполненных грудами товаров, среди толпы покупателей и торговцев, свирепствует эпидемия холеры, которая придает всему отпечаток кошмара. На белых полотняных палатках торговцев отражаются, как на экране, их черные движущиеся тени, и они кажутся призрачными. Тени торговцев отмеривают материю, в то время как тени покупателей — одни стоят неподвижно, другие движутся непрерывной вереницей. Палатки рядами по уступам гор, от авансцены — почти до колосников заднего плана, отчего все пространство горы заполнено тенями. Такие же тени бешено мчатся в воздухе в ярмарочной карусели, то взвиваясь вверх, то падая вниз» (Собр. соч., т. 1, с. 307).
