[375] Светская женщина (франц.). — Ред.

[376] Пьесы Боборыкина в МХТ не шли.

[377] {514} В 1899 г. отмечалось 100‑летие со дня рождения А. С. Пушкина. Пушкинские торжества продолжались несколько дней.

[378] Архив Н‑Д, № 1554.

Год устанавливается по содержанию письма.

[379] Письмо не сохранилось.

[380] Рындзюнский Г. Д. — присяжный поверенный, с начала первого сезона был помощником заведующего конторой; секретарь дирекции с 1899 по 1910 г.

[381] А. С. Соловьев работал сначала в Обществе искусства и литера туры, а затем в МХТ (с 1898 по 1903 г.), руководя статистами из созданного им «Товарищества выходных артистов» (выступал на сцене и сам).

«Жаровцы» — члены артели статистов, возглавлявшейся Николаем Пименовичем Жаровым, чьими услугами со второго сезона начал пользоваться МХТ, до этого сотрудничавший с «виноградовцами» — членами подобной же артели Виноградова.

Дети — имеются в виду малолетние статисты из артели, руководимой Петровым (были заняты в «Потонувшем колоколе» — «гномы»).

[382] А. Ф. Манасевич был одним из трех секретарей дирекции (вместе с ним в такой же должности состояли в течение первого сезона артисты М. Е. Дарский и А. Л. Вишневский). Его нераспорядительностью и вялостью возмущался также и К. С. Станиславский (см.: Собр. соч., т. 7, с. 135 и 138).

[383] Тихомирова А. А. — служащая при конторе режиссерского управления МХТ (1899 – 1903).

Мейерхольд О. М. — заведующая библиотекой (1899 – 1902).

[384] Фон Фессинг Л. А. — инспектор театра. Служил в МХТ до своей кончины в 1920 г.

Зоткин А. В. — бухгалтер, работал в МХТ с 1898 по 1908 г.

Павлова, Осипов — неустановленные лица.

[385] Первый год МХТ, несмотря на художественный успех, закончил с дефицитом и нуждался в материальной поддержке своих пайщиков и других сочувствующих делу лиц. Савва Тимофеевич Морозов и Константин Викторович Осипов входили в «Товарищество для учреждения Общедоступного театра в Москве».

Фирсанова — по-видимому, Вера Ивановна Фирсанова, наследница большого состояния, попечительница «Фирсановского братолюбивого общества».

Козлов — по-видимому, генерал Александр Александрович Козлов, почетный член Московского филармонического общества.

[386] {515} Архив Н‑Д, № 1555.

Год устанавливается по упоминанию пьесы Г. Гауптмана «Одинокие люди» (премьера спектакля «Одинокие» состоялась 15 декабря 1899 г.).

[387] Н. Е. Эфросом был сделан перевод «Одиноких», но в МХТ эту пьесу играли в переводе О. Н. Поповой.

[388] И Чехов и Немирович-Данченко очень дорожили участием М. П. Лилиной в «Чайке» и в предстоящей постановке «Дяди Вани», а здоровье не позволяло артистке перегружать себя ролями. Кэте Фокерат в «Одиноких» играла М. Ф. Андреева (Желябужская). В роли Теи Эльфштедт в спектакле «Эдда Габлер» Лилина имела дублерш: Надежду Федоровну Скарскую (Комиссаржевскую), сестру В. Ф. Комиссаржевской, пробывшую в труппе МХТ сезон 1899/900 г., и Ольгу Павловну Норову (в труппе МХТ с 1899 по 1903 г.).

[389] Роль Анны Мар играла О. Л. Книппер.

[390] Роль старика Фокерата исполнял А. А. Санин (в возобновленном спектакле 1903 г. — В. В. Лужский).

[391] Роль художника Брауна получил при окончательном распределении И. М. Москвин.

«На хуторе» — пьеса П. П. Гнедича (другое название — «Затишье»); в архиве В. В. Лужского сохранился суфлерский экземпляр, которым пользовались при постановке этой пьесы в Обществе искусства и литературы. Лужский играл молодого студента-медика, Василия Челиканова. по типу несколько напоминающего «левого нигилиста» Брауна.

[392] Роль пастора Коллина играли Г. С. Бурджалов и И. А. Тихомиров.

Смирнов — выпускник Императорского театрального училища, который должен был войти в труппу МХТ с предстоящего сезона 1899/900 г., но поступил в другой театр.

[393] Кормилицу играла М. П. Николаева (Григорьева).

[394] Роль прачки Леман исполняла Е. М. Раевская.

[395] Вл. И. Немирович-Данченко имеет в виду пьесы А. Шницлера «Парацельс» и «Подруги».

[396] Речь идет о подготовке трагедии А. К. Толстого «Смерть Иоанна Грозного». Премьера 29 сентября 1899 г., режиссеры К. С. Станиславский и А. А. Санин (Шенберг).

«Замоскворечье» — народная сцена из четвертого действия («Площадь в Замоскворечье»). 21 июля Станиславский выслал Санину ее режиссерский план.

[397] Архив Н‑Д, № 1559.

Год устанавливается по содержанию письма.

При публикации опущено приложенное к письму детальное распределение {516} работ, предстоящих К. С. Станиславскому в начале сезона 1899/900 г.

[398] Имеется в виду «Отчет о деятельности за первый год (14 июня 1898 года – 28 февраля 1899 года)», напечатанный для пайщиков и для внутреннего пользования; составлен Г. Д. Рындзюнским.

[399] Архив Н‑Д, № 1563. Без подписи.

Датируется по связи с репетициями спектакля «Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого.

[400] Находки (франц.). — Ред.

[401] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2527.

Дата устанавливается по письму О. Л. Книппер-Чеховой к М. П. Чеховой от 21 сентября 1899 г. (на основании фразы: У нас идут теперь генеральные репетиции «Грозного», «Геншеля» и «Двенадцатой ночи»).

[402] Премьера «Геншеля» Г. Гауптмана в Художественном театре состоялась 5 декабря 1899 г. (режиссеры К. С. Станиславский и В. В. Лужский). Роль возчика Геншеля играл В. В. Лужский.

[403] Маргарита Георгиевна — Савицкая; исполняла роль фрау Геншель.

[404] Георгий Сергеевич — Бурджалов; играл роль Франциска Вермельскирха.

[405] Павел Григорьевич — Баратов; исполнял роль кузнеца Гильдебрандта.

[406] Александр Сергеевич — Кошеверов; играл роль Зибенхара.

[407] С. И. Гудков исполнял роль слуги в пивной.

[408] Серафим Николаевич — Судьбинин; играл роль Вальтера, «лошадиного барышника».

[409] Иван Михайлович — Москвин; исполнял роль коробейника Фабиха.

[410] Марья Александровна — Самарова; играла роль жены Вермельскирха.

[411] Иосаф Александрович — Тихомиров; был исполнителем роли Хауффе.

[412] Катерина Михайловна — Мунт; играла роль дочери Вермельскирха, Франциски.

[413] Григорьев, Адашев, Харламов, Грибунин исполняли роли слуг и посетителей пивной Вермельскирха. Грибунин играл также роль Франца.

[414] {517} Мария Людомировна — Роксанова; вторая исполнительница роли Ганны. Первая исполнительница — А. С. Алеева (А. С. Штекер, сестра К. С. Станиславского; в МХТ играла с 1899 по 1903 г.).

[415] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «99, X»; число — по вечному календарю и по фразам письма: 20‑го играли… Во вторник [26] играем…

[416] Упоминаемые письма А. П. Чехова в архиве Вл. И. Немировича-Данченко не сохранились.

[417] Алексеева (М. П. Лилина) исполняла роль Сони.

[418] Ольга Леонардовна — Книппер; играла роль Елены Андреевны.

[419] Здесь: светская женщина (франц.). — Ред.

[420] См. примеч. 2 к письму 79 [В электронной версии — 400].

[421] А. Р. Артем играл роль Телегина, М. А. Самарова — Марины, старой няни, Е. М. Раевская — Марии Васильевны Войницкой.

[422] Роль Войницкого исполнял А. Л. Вишневский.

[423] Архив Н‑Д, № 1567.

Датируется по упоминанию репетиций «Дяди Вани».

[424] По ремарке Станиславского в режиссерском экземпляре «Дяди Вани» третий акт начинается с того, что «Елена и Соня играют в четы ре руки. Дядя Ваня входит, снимает пальто, бросает его и шляпу на стул, подходит к пианино, дирижирует; когда Соня врет, поправляет ей аккорды. Кончили. Дядя Ваня захлопал, Елена встала, заходила» (Музей МХАТ, № 8835).

[425] О. Л. Книппер писала А. П. Чехову: «Меня смущает ремарка Алексеева по поводу последней сцены Астрова с Еленой: Астров у него обращается к Елене, как самый горячий влюбленный, хватается за свое чувство, как утопающий за соломинку. По-моему, если бы это было так, — Елена пошла бы за ним, и у нее не хватило бы духу ответить ему — “какой вы смешной…” Он, наоборот, говорит с ней в высшей степени цинично и сам как-то даже подсмеивается над своим цинизмом. Правда или нет? Говорите, писатель, говорите сейчас же» (письмо от 26 сентября 1899 г.). В ответном письме от 30 сентября Чехов соглашается с мнением Книппер и, отвергая трактовку Астрова как «самого горячего влюбленного», замечает: «Елена нравится Астрову, она захватывает его своей красотой, но в последнем акте он уже знает, что ни чего не выйдет, что Елена исчезает для него навсегда — и он говорит с ней в этой сцене таким же тоном, как о жаре в Африке, и целует ее просто так, от нечего делать. Если Астров поведет эту сцену буйно, {518} то пропадает все настроение IV акта — тихого и вялого» (Чехов А. П., Полн. собр. соч. и писем, т. 18, с. 235).