Рис. 4-36. Восход Земли с «Аполлона-10». Обратите внимание на сплющенные искаженные очертания земного шара, явление, совершенно невозможное на таких спутниках без атмосферы, как Луна.

Единственная трудность с применением этой оптической аналогии к серии «Восхода Земли», снятой над Морем Смита, — это то, что на Луне нет атмосферы, искривляющей свет. Поэтому ничто не может искажать очертания Земли, когда она встает над лунным горизонтом, и если нет промежуточной «преломляющей среды», то что же так сильно искажает Землю (как видно на рис. 4-37, снятом из «Аполлона-10» на пленке «Восход Земли»)?

Рис. 4-37. Луна на восходе, искаженная атмосферной рефракцией.

(И опережая тех, кто подумает: «Да ладно, это просто окно космического корабля!») окна командного и лунного модуля были сконструированы из специального очень дорогого оптически плоского стекла — специально разработанного НАСА для передачи неискаженных наружных видов.

Когда Хогленд прокрутил пленку до последних кадров, он заметил, что там на самом деле есть кажущееся видимым намеком на «что-то» в самом конце, несомненно, расположенное между окном и восходящей Землей; другими словами что-то «на Луне» (рис. 4-38).

Рис.4-38. Восход Земли с «Аполлона-10». На Луне нет атмосферы. Что вызывает такое явное искажение?

Теперь несколько важных примечаний.

Когда в старых 16-мм «пулеметных камерах» (таких, как использовались на «Апполоне») выключалось питание, пленка в течение нескольких секунд с уменьшающейся скоростью еще перематывалась до полной остановки. Когда перемотка пленки перед полной остановкой замедлялась, последние несколько кадров передерживались (поскольку скорость срабатывания затвора механически связана с лентопротяжным механизмом), что, по сути, соответствует — и длительному времени выдержки этих последних кадров — «операции увеличения яркости», которую Хогленд применял на компьютере, обрабатывая предыдущие фото «Аполлона», предоставленные Кеном Джонстоном.

Таким образом, на этих последних «снимках восхода Земли» реальность существования тусклой искажающей «промежуточной среды» отчетливо видна (рис. 4-39).

Это было — при буквально покадровом анализе — не что иное, как еще один «массивный, разбитый стеклообразный лунный купол», протянувшийся над Морем Смита.

Рис. 4-39. 16-мм пленка «Восход Земли» «Аполлона-10», снятая над Морем Смита. Обратите внимание на сплюснутые угловатые очертания Земли (из-за рефракции) и увеличение экспозиции по мере замедления протяжки пленки и скорости срабатывания затвора при выключении (снимки 4, 5 и 6), свидетельствующие о наличии многослойной светорассеивающей «сетки стеклянного купола» над Морем Смита с неровной из-за метеоритной эрозии поверхностью (6).

Слои и зазубренная метеоритной бомбардировкой поверхность — все совпадало с той моделью купола, которую для себя нарисовал Хогленд (основываясь на различных вариантах снимка 4822 и других кадров из серии «4800» «Аполлона-10), который в древности нависал над Срединным Морем.

Тот факт, что форма восходящей Земли имела четкое нелинейное искажение, если смотреть на нее через «эту штуку», для Хогленда стал поводом, чтобы рассмотреть архитектурную структуру этой «промежуточной среды». Однако было очевидно, что прежде, чем сделать окончательные выводы, потребу определенные технические «связи», чтобы точная структура механических или оптических элементов купола могла получить научное объяснение.

Интуитивно почувствовав, что у него уже есть нужный человек, Хогленд обратился к отмеченному наградами студенту-архитектору Роберту Фиертеку, учившемуся в престижном Институте Пратта в Нью-Йорке.

Боб многие годы работал, пытаясь понять подлинную планировку «Города» в Сидонии, но недавно был вынужден «сделать что-нибудь с конструкциями на Луне»; он вместе с Хоглендом ездил в Годдард.

Учитывая превосходную работу архитектора по Сидонии, Хогленд полагал, что Фиертек определенно «в теме»: он сумел сконструировать достоверную архитектурную модель «Купола в Море Смита», в качестве конечной точки замечательную «оптическую калибровку», которая по счастливой случайности была получена на пленке «Аполлона-10» с «восходом Земли».

Рис. 4-40. Крупный план передержанного снимка пленки «Восход Земли».

Используя структурную программу автоматизированного проектирования (CAD) с добавленными свойствами «поиска оптическим лучом», Фиертек вскоре на компьютере выстроил искусственную инженерную конструкцию купола — усредненный вариант «лунного купола морского типа», основываясь в первую очередь на фотографическом анализе многих отдельных «элементов купола», видных над горизонтом на фотографиях Срединного моря с «Аполлона-10» — особенно на множестве вариантов «4822» (рис. 4-41).

Рис. 4-41. Четыре варианта снимка 4822, использовавшихся Робертом Фиертеком для моделирования теоретического «купола Срединного моря».

Без точных стереоскопических измерений (которые очень трудно произвести, если элементы на фото состоят из сильно эродированного малоконтрастного стекла) расстояния (соответственно и масштабы) различных структурных элементов, видных на снимке «Аполлона-10»— таких, как равноудаленные горизонтальные и вертикальные «слои» и «опоры» (рис. 4-40) — можно оценивать с определенным допущением.

Чтобы снизить вероятность ошибки, в свой анализ структур Срединного Моря Боб постарался ввести чрезвычайно четкую и удивительно идентичную купольную геометрию, «висящую» на заднем плане за Эдом Митчеллом — на пресловутом снимке «Аполлона-14» «Митчелл под стеклом». Это изображение давало ряд важных цифровых ограничений масштаба как вертикальных, так и горизонтальных «элементов купола» (рис. 4-41), опять же, если допустить, что на самом деле был только один реальный способ построить лунный купол — накрыть все лунное море.

Теперь Фиертек был готов включить эти цифры назад в другую его модель купола, находившегося над Срединным морем (рис. 4-42), чтобы проверить, что две независимо полученные системы чисел подходят.

Так и было.

Рис. 4-42. Расчеты, сделанные Фиертеком для создания трехмерной модели купола при помощи программы автоматического проектирования.

С учетом того, что фактически они были только «приблизительными» (с коэффициентом неопределенности «два»), эти цифровые параметры затем были вставлены в оригинальную программу CAD для создания ограниченного трехмерного «ломтя» огромного «решеткообразного» купола, который, предположительно накрывал весь регион в Срединном море и Море Смита.

Следующим шагом было взять эту трехмерную физическую модель «купола» и вставить предположительно левую «трассировку лучей» относительно показателя преломления стеклянных элементов» (при условии, что на стеклянной арматуре» по-прежнему есть много стекла...). Это должно было стать предпоследним шагом во всей длительной тщательно продуманной математической последовательности — для реального компьютерного образа «искусственной Земли», видимого через массивную реконструированную «решетку из стекла и арматуры» над Луной. Затем Фиертек поставил «искусственную Землю» за всем этим стеклом с геометрическими очертаниями, добавил немного «фрактальной» метеоритной эрозии... и ожидал, будет ли эффект хотя бы немного похож на то, что экипаж «Аполлона-10» — на самом деле увидел, когда Земля — так невероятно искаженная — вставала над Морем Смита.