Ь Могап Л. Ор. ей. 5.11. с Письмо от 28 мая 1764 г. — Впе/еСА I. 8. 149. с1 Письмо от 8 июня 1764 г. — Впе/еСА I. 5. 153.
шом лондонском зале А1таск’з гоот на Кинг-стрит1. Так что Моцарты за 5 гиней имели возможность подписаться на всю серию концертов 1765 годаь. Таким образом, вся современная музыка — прежде всего инструментальная, которую могли предоставить Париж и Лондон, — была юным Моцартом так или иначе усвоена.
Вольфганг занимается композицией везде, где бы и в каких бы условиях ни оказался. Он освоил нотную запись и с 1764 года уже не нуждается в «технической» помощи отца. Количество новых сочинений на порядок больше, чем в предшествующие годы. В 1761—1763 годах, делая первые шаги в композиции, он написал всего 9 небольших пьес, теперь — около 80, причем многие из них — сонатные циклы. Моцарт сочиняет как одержимый, даже во время болезней, которые по-прежнему его преследуют. Едва-едва оправившись от тяжелейшего брюшного тифа (ноябрь—декабрь 1765 года), еще лежа в постели, он требовал, чтобы ему позволили писать и подложили для удобства доску'. За время поездки Вольфганг совершил гигантский прорыв в освоении инструментальных жанров. Теперь он пишет не менуэты, а клавирные и ансамблевые сонаты, симфонии, вариации, а также итальянские арии и пробует себя в церковной музыке.
Итак, в трехлетнее путешествие отправился феноменально одаренный клавирист, способный скрипач, подающий надежды органист и начинающий сочинитель, а возвратился пусть и юный, но композитор-профессионал. Поездка в полном смысле стала для него «академическим паломничеством». В письме к Хаге-науэру Леопольд подвел итог развитию сына: «В свои 8 лет он умеет все то, что можно было бы требовать от 40-летнего. Кто не видел и не слышал этого, не поверит. Вы сами в Зальцбурге уже бы не узнали его, так как он теперь совсем другой»11.
После длительного зарубежного вояжа в течение 9 месяцев Вольфганг оставался в Зальцбурге. За это время созданы первые музыкально-драматические произведения (часть оратории «Долг первой заповеди», похоронная кантата Ж? Ып кН, латинская комедия «Аполлон и Гиацинт»), дивертисменты и концерты, что расширило и дополнило его опыт. Функция «ученика», таким образом, была им почти полностью исчерпана.
Пребывание в Вене (11.9.1767-5.1.1769) и три итальянских путешествия (1769—1773)' еще больше расширили музыкальный опыт Моцарта. Он, конечно, продолжал выступать как исполнитель на клавире и органе. Леопольд не без основания считал, что, только «завоевав» Италию, можно рассчитывать на полноценное признание в Европе. Причем главное средство видел в том, чтобы по-прежнему продвигать «образ вундеркинда». Леопольд то негодует на противников и недоброжелателей, которые не хотят признать экстраординарные способности Вольфганга, то взахлеб расхваливает своим корреспондентам его успехи. Среди самых известных и ярких «подвигов» Вольфганга в то время — сенсационная история с записью по памяти многоголосного Мйегеге Грегорио
а МсУещН 5. СопсеП ИГе т Ьопёоп Ггот МогаП ю Наус1п. СатЬп^е, 1995. Р. 14—15; 57. Зал
имел 90 футов в длину, 40 — в ширину (то есть приблизительно 30 х 13 метров).
Ь Кроме того, они могли слышать оперы И. К. Баха, Н. Пиччинни, М. Венто, Ф. Джардини,
а также оратории Генделя. По сведениям, приводимым Абертом со ссылкой на источник XIX в., во время лондонского визита Моцартов там исполнялись «Иуда Маккавей», «Торжество Александра», «Израиль в Египте», «Самсон», «Мессия», «Анис и Галатея». См.: Аберт I, 1. С. 94.
с Там же. С. 106.
д Письмо от 8 июня 1764 г. — Впе/еСА I. 5. 154.
е Поездки продолжались в целом примерно 3 года и 3 месяца, в Зальцбурге Вольфганг тогда
провел не более 2 лет и 3 месяцев.
о
гм
Е*
X
X
X
О.
ш
е*
X
>>
со
О
РР
Н
О
<и
Р
Л
о
я
н
Аллегри, за что мальчик получил орден Золотой шпоры и право поступления в Болонскую филармоническую академию.
Расширились и творческие контакты. Можно сказать почти без преувеличения: Моцарта узнала вся музыкальная Европа. К прошлым знакомствам (И. К. Бах, Манцуоли, Тендуччи, Хассе) добавились новые — видные оперные композиторы Никколо Йоммелли, Никколо Пиччинни, Джованни Паизиелло, Дженнаро Манна, Джеронимо Абос, Франческо ди Майо, Йозеф Мысливечек, Паскуале Каффаро; выдающийся теоретик, историк и педагог Джованни Баттиста Мартини (падре Мартини), английский историк Чарльз Бёрни; певица Лукреция Агуйари, кастраты Фаринелли, Джузеппе Манфредини и Джузеппе Априле, знаменитые скрипачи Пьетро Антонио Локателли, Пьетро Нардини, композитор Джамбаттиста Саммартини и многие другие.
В письмах Вольфганга и Леопольда упомянуто несколько новых услышанных им опер. Мы попытались реконструировать более полную картину, добавив к ним также оперы, которые шли в городах в тот период, когда Моцарты жили там во время венского и первого итальянского путешествий. Их Вольфганг мог видеть, хотя в переписке об этом речь не шла3:
> Вена (15.09 - 23.10.1767; 10.01-27.12.1768)
«Партенопа»,/е.ч1а 1еа(га1е, П. Метастазио/И. А. Хассе.
«Амур и Психея», орега, М. Кольтеллини/Ф. Гассман «Альиеста». 1га§есИа, Р. Калъцабиджи / К. В. Глюк, карнавал 1768 «Ночь ошибок» (Га Моде сгШса), 0%, К. Гольдони / Гассман «Трижды жених и ничей муж» (Го Зрохо сИ Гге е И тагИо (И пеззипа), Ау, А. Паломба/И Анфосси, Ф. Гассман, И А. Гульельми, весна 1768 «Сыроварня» (Га Сазста), Ау, К. Гольдони / пастиччо, лето 1768 «Добрая дочка» (Га Ъиопа}1фо1а), Ау, К. Гольдони /Н. Пиччинни, лето 1768 «Весталка» ,/е.чга 1еа1га1е, ?/?,лето 1768
«Птицеловы» (Г’КссеИаит), Ау, К. Гольдони/Ф. Гассман, осень 1768 «Где любовь — там ревность» (Боу’ё Гатоге ё уе1оч1а) /, Ш, авторы неизвестны
«Деревенский философ» (IIфИозо/о ей сатраупа) К. Гольдони /Б. Галуппи «Жена-госпожа»(Га МоуИе раАгопа), Ау, ?/Дж. Скарлатти «Рабыня» (Га ЗсЫауа), а Доне сотка, ? / Н. Пиччинни «Триумф верности» (II Тпоп/о Аейа /еАейа), Агата ра$1ога1е, авторы неизвестны
> Верона (24.12.1769 - 10.01.1770)
«Руджер» (Яиуукго), Ат, П. Метастазио / И А. Гульельми, карнавал «Артаксеркс», Ат, И Метастазио/А. Борони, карнавал
> Мантуя (10-19.01.1770)
«Деметрий». Ат, И Метастазио/И. А. Хассе, карнавал
> Кремона (20-23.01.1770)
«Милосердие Тита» (Га с1етеща А1 Тио), Ат, П. Метастазио / И. А. Хассе
Использованы общепринятые сокращения — с!§ {Агата кшсозо), т1 — Шегтецо, йт — Агатта тижа1е. В тексте подчеркнуты те, которые упомянуты в переписке.
> Милан (23.01-16.03.1770; 31.01-04.02.1771)
«Покинутая Лидона» (БШопе аЬЬапАопаШ), Ат, П. Метастазио / А. Челониат, карнавал 1770
«Цезарь в Египте» (Сехаге т Еф1о), с1т, Дж. Ф. Буссани / Н. Пиччинни «Нитетти». (1т, П. Метастазио / К. Монца, карнавал 1771
> Болонья (24—29.03.1770)
«Армида», Ат, Дж. Дуранти / В. Манфредини, весна «Нитетти», Ат, П. Метастазио/Дж. Мысливечек, весна
> Неаполь (14.05-25.05.1770)
«Покинутая Армида». Ат, Ф. С. де Рогатис / Н. Йоммелли «Неизвестная пастушка» (Ьа Ра.ч(оге11а тсоупАа), соттеА1а регтижа, П. Милилотти / К. де Франкис, лето
«Ревность из-за ревности» (Ое1ойа ре г уе1оа1а), соттеА'ш рег тижа, Дж. Лоренци / Н. Пиччинни, лето
> Болонья (20.07-13.10.1770)
«Оперная антреприза» (Ь Чтргеш А’орега), А%, ?/ П. А. Гульельми, осень «Умная хозяйка гостиницы» (Ьа 1осапА1ега Аг щгИо), А§, ?/ П. Пиччинни, осень
