жизни. Молодые люди, присутствующие на концертах, по большей части

 называют себя "новым поколением", чем- то вроде европейских вассалов,

 чувствовавших свой разлад с истеблишментом. На концертах, как и на

 шабашах, звучит ритмичная, гипнотическая музыка, используются

 галлюциногены, люди все больше уподобляются животным...

 - Артур Лайонс "Второе пришествие

 СИМПАТИИ К ДЬЯВОЛУ

 Дьявол всегда высоко ценил музыку. Разве можно найти лучший плацдарм

для того, чтобы вдохновлять, растить и продвигать свою волю в дела

людские? Музыка может служить и бальзамом и возбудителем, успокаивая дикие

или пробуждая спавшие страсти. В духовных терминах музыка есть магический

акт, способ общения человека с богами. В зависимости от того, кого

пробуждают участники действа, она может как возносить к ангелам на

небесах, так и вызывать чудовищ из глубин бездны.

 Со времён возникновения христианства два тысячелетия назад, музыка

всегда была проблемной зоной как для религиозной, так и для мирской

власти. В то время как музыка зачастую служила объединяющим началом для

верующих, она с такой же лёгкостью могла при помощи слов и мелодий

соблазна посеять семена сомнения в душе. Мефистофель и Муза ходят рука об

руку и старинные народные песни прославляют вино, женщин и песни - а всё

это игрушки Дьявола. Многие из старейших известных ныне европейских песен

берут своё начало в языческих, дохристианских традициях и ведают нам

истории о магии, некромантии и суевериях. Не удивительно, что христианство

всячески стремилось заменить эти песни своими гимнами, прославляющими его

собственные образы и идеи, однако, традиции не так легко победить и они

всегда оказываются на поверхности несмотря на попытки отбить охоту или

даже заставить замолчать.

 Самопровозглашённые моральные авторитеты продолжают хмурить брови при

упоминании о песнях про пирушки и плотские утехи, пытаясь всячески

выкорчевать их. В первой половине двадцатого века особо опасным считался

джаз и его мнимая способность пробуждать животные страсти, особенно среди

ничего не подозревающих белых. Писатели-теософы, рассуждая об оккультной

значимости музыки даже заходили так далеко, что утверждали будто та же

сила, что распространяла джаз по ночным клубам и есть причина всего зла на

земле. Стэнли Бут в своей книге о Rolling Stones "Танец с Дьяволом"

цитирует New Orleans Times-Picayne за 1918 год: "На некоторые натуры

громкий и бессмысленный звук производит возбуждающий, почти что опьяняющий

эффект, подобный тому, что вызывают грубые цвета и резкие запахи, вид

плоти или садистское удовольствие от крови. Для таких джазовая музыка

просто наслаждение". Ранние тактики запугивания не произвели нужного

эффекта и со временем джаз приобрёл более широкую аудиторию.

 Более прямо нежели джаз, с дьявольщиной был связан блюз. Чёрные рабы

принимали христианство после своего недобровольного прибытия в Америку из

Африки, но смешивали его со своей верой вуду. Блюзы наполнены упоминаниями

чертей, демонов и духов. Говорят, что один из самых выдающихся блюзовых

музыкантов всех времён Роберт Джонсон продал свою душу Дьяволу на

перекрёстке где-то в дельте Миссиссиппи и оставшиеся записи его колдовских

песен словно подтверждают, что в обмен на душу Сатана наградил его умением

играть. Джонсон записал всего 29 песен, одни из самых известных среди них

- "Блюз на перекрёстке", "Я и дьявольский блюз" и "Гончая ада идёт по

моему следу". Свинцовая тяжесть его музыки отражает его тяжёлую жизнь,

которая началась на плантациях, прошла в пирушках и игре в барах и

оборвалась в 1938 году, когда в возрасте 27 лет он был отравлен в баре,

скорее всего из-за связи с женой владельца клуба. Музыкальное наследие

Джонсона чуть было не кануло в лету, но в 60-х годах было переиздано на

виниле и нашло своих восторженных поклонников среди музыкантов блюз-рока

той эпохи. Из демонических песен дельта блюза можно провести линию к

современному Сатанинскому рок'н'роллу.

 Люцифер прибавляет громкость.

 Большая часть раннего рока, несмотря на влияние, оказывавшееся на

молодёжь Элвисом и Битлз, на самом деле только слабо угрожала

общепринятому статус кво. Самый антисоциальный элемент явился в лице

создателей рокабилли, но вряд ли это имеет большое значение, поскольку

какая-то часть молодёжи всегда будет воровать машины и курить травку

независимо от музыки, которую она слушает. В то время как 60-е

приближались к концу, музыкальные эксперименты соединились с

использованием наркотиков и более тёмный элемент был привнесён в музыку.

 Битлз но сравнению с Роллинг Стоунз выглядели просто паиньками и

последние наслаждались своей ролью плохих парней - пьяниц, драчунов и

сатироподобных образчиков чувственных излишеств. Стоунз не случайно

возвоводят свою музыкальную родословную к Роберту Джонсону и его

дьявольскому дельта-блюзу. Они довольно серьёзно относились к своему

дьявольскому вдохновению, сознательно поддерживая Сатанинский образ,

начиная от масок Дьявола на своих рекламных фотографиях и кончая зловещими

названиями своих альбомов, таких как "По приказу их Сатанинских высочеств"

и "Пусть течёт кровь". Стихи песен были полны упоминаниями наркотиков,

изнасилований, убийств и т.д. Знаменитая кульминация этих заигрываний

настала 6 декабря 1969 года на фестивале в Элтамонт Спидвэй. Это событие

было запечатлено в документальном фильме "Укрой меня" - прошло всего

несколько секунд после начала песни "Сочувствие к Дьяволу" когда началась

драка между охранниками Ангелов Ада и зрителями, в результате чего Мередит

Хантер, вооружённый чернокожий из толпы был насмерть зарезан. Адский,

жестокий хаос события в Элтамонте всем дал ясно понять, что мир и любовь

не переживут 60-е и не войдут в новое десятилетие.

 Одновременно с общемировым взлётом Роллинг Стоунз к славе, на мировой

рок-сцене появились и другие английские рок-группы, принеся с собой более

развитые элементы оккульта и чёрной магии. Период движения Власть Цветов

стал духовным разочарованием для большинства молодёжи в Британии и

Америке. Отбросив христианскую направленность предыдущих поколений,

движение попыталось найти свою истинную природу, но погрязло в восточном

мистицизме и бесчисленных культах и сектах. Оккультное чудачество, спящее

со времён первых десятилетий двадцатого века, вновь получило широкий

отклик.

 Популярность английского чёрного мага Элистера Краули. прозванного в

30-х годах "самым зловещим человеком на земле" возросла до небывалых

высот, каких не достигала при жизни. Благодаря подпольным фильмам Кеннета

Энджера, привидение Краули покрыло своей тенью конец 60-х и начало 70-х

годов. Как и Мик Джэггер из Стоунз, так и Джимми Пэйдж, гитарист Led

Zeppelin участвовали в записи саундтрэка для фильмов Энджера "Вызывание

моего демонического брата" и "Люцифер восстающий", вдохновение для

которых черпалось у Краули и чьи названия говорят сами за себя. Интерес

Пэйджа к Краули развился до гораздо более серьёзного уровня, чем

Сатанинский лепет Стоунз. Его коллекция книг и рукописей Краули одна из

лучших в мире. Пэйдж принимал финансовое участие в оккультном книжном

магазине "Equinox" ("Равноденствие" - названного по имени толстого журнала