Мессершмидт предпринял Р. курганов в Сибири. В 1734 г. Р. под
Усть-Каменогорском проводит Г. Ф. Миллер, а в 1772 г. - Паллас. В это же
время И. И. Лепехин подробно описал ряд курганов и городищ на Нижней Волге.
В 1771 г. Сенат предписал землемерам собирать и записывать сведения о
курганах и пещерах. Таким образом, сбор сведений об археологических
памятниках в России еще в XVIII в. стал общегосударственным делом. В 1786 г.
А. Строков составляет карту археологических памятников Херсонеса.
В начале XIX в. в связи с патриотическим подъемом, вызванным
Отечественной войной, интерес к археологическим памятникам возрастает. Еще в
1811 г. П. А. Дюбрюкс исследовал некрополи Пантикапея. Офицер рус. армии И.
А. Стемпковский, попав в Париж в 1815 г., изучает там археологию, а
возвратившись на родину, развертывает широкие археологические исследования у
Керчи. 3. Ходаковский (А. Чарноцкий) в 1818 - 1821 г. начал поиски др.-рус.
памятников и составил археологическую карту Центральной России. Археологией
занимался президент Академии художеств А. Н. Оленин и многие другие.
Успешный сбор археологических материалов позволил открыть музеи в Николаеве
(1806), Феодосии (1811), Одессе (1825), Керчи (1826), Петербурге (1846) и
др.
В 1846 г. в Петербурге организуется Рус. археологическое общество,
ведущим деятелем которого в 1851-1854 г. был археолог А. С. Уваров,
раскопавший более 7 тыс. курганов. В сер. XIX в. рус. археолог-самоучка И.
Е. Забелин разрабатывает научные приемы Р. и блестяще вскрывает в 1862 -
1863 г. знаменитый Чертомлыкский курган (на Нижнем Днепре) - богатейший из
скифских курганов.
РЕГРЕССИЯ - отступание водоема от берега. Различают эвстатическую Р.,
вызванную понижением уровня воды, и тектогенную, вызванную поднятием суши.
Регрессии в закрытых водоемах вызываются колебаниями влажности в атмосфере.
Это хорошо изучено на Каспийском море (см. экологические кризисы).
РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ В ДРЕВНЕРУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ - распространенным видом
рус. архитектурной резьбы была плоская резьба. Ее также называют городчатой,
долбленой, выемчатой, трехгранно-выемчатой. Топором и долотом на толстых,
вручную сколотых досках вырубались всевозможные геометрические узоры, причем
фон и выпуклость на них не противопоставляются друг другу. Древняя плоская
резьба по дереву оказала определенное влияние и на резьбу по камню. Многие
сюжеты плоской резьбы связываются с древними языческими верованиями славян и
их магическими заклинаниями. Такие широко распространенные в народных узорах
мотивы, как круги, розетки, звезды, крестообразные знаки, а также квадраты и
ромбы, служили и в древности символами огня и солнца и должны были оберегать
жилище.
Если в каменном веке и энеолите реалистично изображались птицы, звери,
солнце и т.п., то ко II тыс. до н.э. они превращаются уже в символические
фигурки: птицы (утки) - в зигзаги, солнце с лучами - в круг, колесо и т.п.
Эти ставшие уже ок. 4 тыс. лет назад символическими изображения птиц,
животных, солнца и т.п. сохранились и до наших дней в украшении домов. По
меньшей мере с неолита до наших дней рус. народное искусство и архитектура
донесли до нас изображения языческих оберегов и берегинь.
В Поволжье была широко распространена рельефная резьба, которую часто
также называют корабельной. Здесь сочный узор рисунка с высокими округлыми
краями уже рельефно возвышается над фоном. Узоры составлялись
преимущественно из растительных элементов - из пальчатых листьев, завитков,
напоминающих античный акант, плодов, цветов, гроздьев винограда, которые
нередко дополнялись изображениями фантастических существ: сирен -
полуженщин-полурыб, сиринов - птиц с женской головой, львов, а также
классическими мотивами розеток, медальонов, квадратов и т.п. Сложная резьба
с приподнятым рельефом и причудливыми узорами из переплетений трав, зверей и
птиц была известна уже в Древней Руси. Богатая резьба каменных владимирских
храмов XII - XIII вв., по всей вероятности, отразила бытовавшие в то время
приемы резьбы по дереву. Известны колонны XI в. с рельефной резьбой из
Новгорода. В XV - XVI вв. подобная резьба называлась фряжской, в XVII в.
резьба с высоким рельефом называется фигурной или флемской, ею особенно
славились мастера Московской Оружейной палаты.
Во второй половине XIX в. в рус. деревнях повсеместно стала исчезать
плоская и рельефная резьба, вытесняемая пропильной резьбой. При такой резьбе
рисунок наносится на поверхность доски не с помощью выдалбливания, а
пропиливается лобзиком насквозь в тонкой доске, а потом набивается на
наличники, лобовые доски и т.п. Рельефная и плоская резьба сохраняется лишь
в качестве отделки и дополнения к узорам, выпиленным лобзиком. Вначале
пропиленные узоры были довольно просты, но к концу XIX в. из простых
геометрических фигур составляются сложные композиции с растительными и
зооморфными мотивами. Несмотря на упрощение процесса резьбы, стоимость
украшения иногда составляла четвертую часть стоимости дома, хотя обычно
средний крестьянин украшал дом лишь резными наличниками и скромным узором по
фронтону или карнизу.
В рус. деревянном зодчестве широко применялась и раскраска. На с. ею
украшали фронтоны, подшивку свесов крыши, мезонины, балконы, ставни
наличников. В Поволжье расписывались главным образом ставни окон, фронтон и
ворота. Рисунки, несложные по исполнению, выполнялись в чрезвычайно яркой
гамме цветов - синий, красный, зеленый, белый и желтый. Обычно
раскрашивались резные украшения, а нередко и вся постройка в целом. Это
предохраняло от гниения. Раскраска архитектурных деталей никогда не нарушает
конструктивной пластики сооружения, а лишь подчеркивает ее выразительность.
РЕМИЗОВ СЕМЕН УЛЬЯНОВИЧ (1642 - ок. 1720) - один из первых собирателей
древностей России, составитель "Чертежной книги Сибири". Карты Сибири
("Чертежные книги") составлялись в 1629, 1667, 1673 г., но на них
отсутствовали данные о местах обитания различных народов. Поэтому в
"приговоре" Сибирского приказа 1696 г. указывалось, что "на чертеже должно
быть показано, в котором месте какие народы кочуют и живут, также с которой
стороны к порубежным местам какие люди подошли". Эту работу и выполнил Р.
Он известен также как сборщик ясака, составитель плана Тобольска,
строитель каменного кремля в Тобольске, живописец, расписавший часовню для
водосвятия на р. Иртыше. Им была составлена серия карт с детальными
этнографическими и некоторыми археологическими данными. Вся чертежная книга
была завершена к 1 января 1701 г. Наиболее интересна его карта, составленная
в 1698 г., - "Чертеж всех сибирских градов и земель", на которой указаны
места обитания различных народов Сибири с довольно точным определением мест
их кочевок. Помимо "Чертежной книги Сибири", Р. в 1698 г. было создано
"Описание о народах Сибири", которое получило известность по обширным
цитатам в "Черепановской летописи" (ее составил в 1769 г. тобольский дьяк
Иван Черепанов).
Трудами Р. пользовались многие исследователи. Попавший в плен под
Полтавой, швед Страленберг (Табберт) (1676-1747), вернувшись в Швецию, в
1730 г. издал "Историческое и географическое описание северной и восточной
частей Европы и Азии". В 1797 г. эта книга была издана и на рус. языке. В
ней большей частью использованы материалы Р. В 1744 г. академик Г. Ф.
Миллер, возвратившись из путешествия по Сибири, передал в библиотеку
Академии наук рукопись. Вначале Миллер называл ее тобольской (по месту
