В свете этих замечаний многие вещи из палеоарта прошлого в настоящее время расцениваются, к большому сожалению, как неправильные. У животных неправильная форма тела, неправильные позы, они демонстрируют маловероятные или абсурдные формы поведения, они находятся в неправильной среде обитания, в неправильном климате, и т. д. Но из‑за этого они не перестают быть достойными внимания и даже прекрасными произведениями искусства. Некоторые люди, которые являются поклонниками и любителями стиля, созданного Найтом, Бурианом, Паркером и многими другими великими художниками прошлого, создают произведения в стиле «ретро»‑палеоарта, которые не претендуют на точность с научной точки зрения: это скорее дань уважения определённому стилю. И вновь это «допустимо» с позиции художественных традиций; это не означает, что художник обязательно пробует изобразить воображаемую действительность.

Человеческий опыт богат. Мы должны любить то, что мы делаем; мы одержимы страстями, мы любим представлять и изображать сцены из окружающего мира, из прошлого, из нашей жизни и из нашего воображения. Искусство может направляться наукой, но может быть и полностью независимым от неё. Работы‑гипотезы, палеоарт в стиле «ретро» и точные реконструкции высокой степени достоверности – все они имеют право на существование, когда мы захотим изобразить животных из прошлого. Мы надеемся, что вам понравится замечательная подборка изображений, которые мы включили в эту книгу. Наши похвалы и благодарности всем, кто способствовал этому.

Сверху и справа. Устаревшие, но сохраняющие своё значение: Эти живописные изображения динозавров, сделанные Чарльзом Найтом, в настоящее время устарели с научной точки зрения, но по‑прежнему сохраняют свою важность как красивые с художественной точки зрения и вдохновляющие изображения доисторической жизни.

Литература

Конвей Дж., Коземен М. и Нэйш Д. «Все минувшие дни. Специфическое и гипотетическое видение динозавров и других доисторических животных» Irregular Books, 2012 г. Stout, W. 2009. Prehistoric Life Murals. Flesk, Santa Cruz. White, S. 2012. Dinosaur Art: the World’s Greatest Paleoart. Titan Books, London.

Все Ваши минувшие дни

«Leptoceratops» , работа Виталия Мельника

Алессио Арена

Брачные демонстрации Prenocephale и играющие Compsognathus

Обманчиво простые художественные работы Алессио Арены показывают динозавров такими, какими мы редко их видим: маленькими пушистыми животными, которых можно было бы назвать «миленькими». Помимо этого его динозавры также участвуют в сложных поведенческих актах и взаимоотношениях, которые обычно приберегаются для более «сложных» животных, таких, как млекопитающие и птицы.

Так, пара изображённых Ареной компсогнатусов играет с пером, которое они нашли на земле. «Некоторые птицы, такие, как врановые и ястребы, демонстрируют игровое поведение, а также используют объекты, которые находят (перья, листья и прочее); может быть, мезозойские динозавры тоже так делали, кто знает?» – говорит художник, объясняя это изображение. Мелкие, питающиеся мясом динозавры изображены с весьма «пышными» хвостами в свете находки Sciurumimus , плотоядного динозавра из группы теропод, который, возможно, был родственником Compsognathus . Будучи одной из самых лучших по сохранности окаменелостей в мире[1]. Подобного рода адаптаций не известно для пахицефалозавров (насколько я знаю), но также многие из роющих/использующих укрытия животных не имеют никаких явно выраженных адаптаций к такому поведению. Здесь пахицефалозавр Prenocephale использует нору, чтобы скрыться от хищника. Я не уверен в том, что нора была вырыта этим динозавром; возможно, он лишь использовал укрытие, сделанное животным другого вида. Но использование укрытий – это не единственная его защита. Если какие‑то пахицефалозавры действительно был способны время от времени скрываться в норах, то они могли пойти ещё дальше, используя мимикрию. Из‑за специфичной формы их голов – куполообразной структуры – некоторые из них могли имитировать камни, что увеличивало их возможности избежать встречи с хищниками».

Нападение в лунном свете

Современные реконструкции динозавров неестественно совершенны. Возможно, из‑за желания точно представить вид скелетов современные палеохудожники оставляют на них минимально возможное количество мягких тканей, что в итоге приводит к появлению «обтянутых кожей» реконструкций. Мы никогда не сможем сказать, какими количеством жира, массой мускулатуры, мясом, шерстью, перьями, и какими приспособлениями для демонстрации обладал каждый динозавр в реальной жизни, но после сравнения современных животных и их скелетов мы можем убедиться, что «обтянутые кожей» динозавры совершенно неправильны. Некоторые части животных были утрачены и навсегда останутся неизвестными.

Возможно, вместо того, чтобы драпировать скелетные реконструкции слоями кожи, современные палеохудожники, выдвигая здоровые и весьма вероятные предположения, могут создавать больше будящих мысли изображений. Палеохудожник Владимир Николов решился проделать упражнение такого рода, создав эту потрясающую сцену из Зимбабве 190 миллионов лет назад. Он изобразил раннего длинношеего травоядного динозавра Massospondylus , отражающего нападение хищных Megapnosaurs . На большинстве реконструкций каких‑либо длинношеих динозавров шея остаётся голой, словно шланг, но возможно, что эти внушительных размеров структуры также несли дополнения из мягких тканей. Николов представил длинную шею Massospondylus как опору для гигантского надувного мешка. Он представляет его ревущим громовым голосом и раздувающим свой великолепный мешок, чтобы отпугнуть своих преследователей. Никаких свидетельств существования такой структуры у Massospondylus или его родственников нет, но опять‑таки отсутствие свидетельств не является свидетельством отсутствия чего‑либо.

Послесловие и благодарности

Мы, команда Irregular Books, хотели бы поблагодарить всех, кто принял участие в нашем конкурсе. Всё, что вы увидели в этой книге, является всего лишь каплей в море новых идей, художественных работ и мыслей, которые произведут революцию не только в палеоарте, но, возможно, и в самом научном процессе. Мы не смогли включить сюда все произведения, которые получили для этого издания, но ваши поддержка, энтузиазм и творческий потенциал были самыми большими движущими силами для этой книги и для других наших будущих проектов. Палеохудожники уникальны тем, что одновременно несут оба факела – и искусства, и науки. Это способны сделать лишь немногие люди. Что бы ни уготовило будущее вашей жизни или карьере, мы надеемся, что ваша любовь к палеоарту никогда не пропадёт.

Рафаэль Альбо

Кристина Ковач

Саймон Рой

Юл Альтолагирре

Робинсон Кунц

Коннор Росс

М. Коземен

Рэйвен Амос

Ромуло Ласерда

Хэйли Роуланд

Алессио Арена

Хулио Ласерда

Додд Д. Саттон

Патрисия Арнольд

Томми Лойнг

Митчелл Сеймур

Карлос Бернардо

Рэчел Лоури

Витор Сильва

Петер Буххольц

Уоррен Льюис

Элия Сманиотто

Бетани Варгсон

Лью Лэшмит

Александр Смыслов

Родриго Вега

Фабио Мануччи

Петр Стачли

Фабиан Виггерс

Кристиан Маснагетти

Грей Стэнбек

Эмили Виллоуби

Санта Маццеи

Эндрю Темпест

Андреа Гасслер

Виталий Мельник

Васика Удуравейн

Сара Госс

Оскар Мендес