В этом же году около миллиона человек из всех областей междуречья Хуанхэ и Хуайхэ работали на сооружении канала Танцзицюй, который позволил связать Сиюань с Хуанхэ. Был восстановлен канал Баньчжу (к северо-востоку от Чэнгао, провинция Хэнань), соединивший реки Хуанхэ и Хуайхэ. Кроме того, свыше 100 тысяч человек из Хуайнаня направили на строительство канала Наньянду (Хань-гоу), проходившего от Шаньяна (Хуайань, провинция Цзянсу) до Янцзы. Ширина канала составила 40 бу. По обеим сторонам его были проложены проезжие дороги и высажены ивы. От Чанъаня до Цзянду соорудили более 40 дворцов. Ян Гуан повелел Ван Хуну направиться в Цзяннань и приступить к строительству роскошных «джонок с головой дракона» и других судов.
В четвёртый год Дае (608 г.) вновь было собрано более миллиона человек из Хубэя на строительство канала Юнцзицюй, который на юге соединил реку Циныпуй с Хуанхэ, а на севере достиг Чжуцзюня. В связи с тем что мужчин не хватало, власти стали мобилизовать женщин. В шестой год Дае (610 г.) началось строительство канала Цзяннаньхэ от Цзин-коу до Юйхана. Был введен в строй Великий канал, соединивший южные и северные районы страны. В течение длительного периода этому каналу принадлежала важнейшая роль в народном хозяйстве страны. Начиная строительство Великого канала, Ян Гуан стремился обеспечить получение продуктов из различных районов Юга и Севера. Он хотел улучшить транспортировку войск и военного снаряжения, а также создать удобства для путешествий.
На строительство Великой китайской стены, почтовых трактов и каналов каждый год сгонялось свыше миллиона человек. Осуществление этих сооружений имело большое значение для укрепления оборонительных рубежей государства и развития путей сообщений в течение всего периода существования феодального общества.
Ян Гуан совершал набеги на территории соседних народностей, неоднократно устраивал смотры войск на границе с целью продемонстрировать свою мощь.
В 617 г. Ян Гуан был свергнут одним из своих военачальников — Ли Юанем, что означало конец суйской династии. Ли Юань объявил себя императором, установилось правление династии Тан.
С начала VII в. повсюду вспыхивали восстания, которые и ослабили власть суйских императоров. Наиболее крупные из них — восстание провинции Хэнань, руководимое Ли Ми, и в провинции Хэбэй, во главе которого стоял Доу Цзянь-дэ. Они возникали из-за непомерных и непрерывных поборов с крестьян, практиковавшихся императорами суйского дома, которые нуждались в огромных средствах для завоевательных походов, возведения дворцов и постройки Великого канала. Эти восстания и ослабили власть суйского дома, чем воспользовался Ли Юань (Гао-цзу, 618—627 гг.), свергнув своего предшественника.
КУЛЬТУРА КИТАЯ В III — VI ВВ.
Общее развитие китайской культуры не было прервано завоеванием северной части Китая кочевниками. Завоеватели восприняли китайский язык, китайские имена, обычаи, просвещение и в конце концов слились с китайским населением.
Литература в этот период не получила большого развития. Процветали живопись и ваяние, что было в известной мере связано с буддизмом: в буддийских храмах помещались статуи различных божеств и святых. В знаменитом пещерном буддийском монастыре в Дуньхуане, на крайнем западе нынешней провинции Ганьсу (начало постройки — IV в.), сохранилась стенопись «пещер тысячи будд». Картины в основном были посвящены буддийским религиозным сюжетам, однако начали появляться и сюжеты из народной жизни, но эта линия живописи получила развитие позднее.
Вместе с буддизмом в Китай проникли индийская и западная культуры, оказавшие большое влияние на живопись и ваяние. Об этом свидетельствуют скульптуры пещер Юньган (близ Датуна) и Лунмынь (близ Лояна). Обе эти пещеры, созданные в период Северного Вэй умелыми руками народа,— замечательные памятники китайского искусства.
Культура Южного Китая достигла высокого расцвета. Сохранилось и дошло до наших дней много народных песен, причем некоторые из них восходят к еще более раннему времени. Параллельно существовала и придворная литература, прекрасным памятником которой можно назвать «Антологию литературы» («Вэнь сюань»), составленную около 530 г. кружком придворных литераторов во главе с принцем лянского дома Сяо Туном. В нее входят различные произведения в стихах и в прозе на философские и исторические темы, надгробные слова, послания и письма. Повествовательные литературные произведения в этой антологии отсутствуют. Главным в произведении придворные литераторы считали мастерство словесной формы. Заслуживает упоминания и «Вэньсинь дяолунь» («Резной дракон литературной мысли») Лю Се, положившей начало литературной критике. Эти сочинения имеют определенную ценность в истории литературы. Они оказали значительное влияние не то лысо на мастерство писателей, но и на форму художественных произведений последующих эпох.
Наибольшее распространение в то время получили поэтические сочинения, написанные в стиле пянь-вэнь, основанном на ритмическом параллелизме.
Поэзия Тао Цяня (365—427 гг.) — одного из великих поэтов Китая — представляла иную линию в литературе. Сначала поэт был мелким землевладельцем, потом ушел из деревни в город и стал чиновником. Как писал сам Тао Цянь, очень скоро он почувствовал, что не его удел «ради пяти мерок риса гнуть спину перед властями», и поэтому вернулся к себе в деревню.
Вся поэзия Тао Цяня посвящена борьбе за разрыв с чиновничьей карьерой и воспеванию независимой жизни человека. Темой своих произведений он избрал труд в поле, дружбу с крестьянами, нравственные беседы с «бедными учеными». До нас дошло 160 стихотворений поэта и несколько прозо-поэтических сочинений, среди которых выделяется «Домой, к себе», написанное сразу после отъезда из Пэнцзэ. В пяти стихотворениях «Возвратился к садам и полям» он говорит о радости ухода от чиновничьей суеты, о близости к природе: «Как я долго, однако, прожил узником в запертой клетке и теперь лишь обратно к первозданной свободе пришел». Его творчество насыщено нравственными проблемами. «Бедные ученые», для которых нет ничего выше правды, герои древности, неукоснительно соблюдающие требования долга,— вот за кем всегда готов следовать поэт. О чем бы он ни писал — циклы «Стихи о разном», «За вином», «Подражание древнему», автобиографическая «Жизнь ученого «пяти ив» — это всегда отклик на современность, объяснение своего взгляда на мир: человек на протяжении своего земного существования должен быть высоконравственным и приносить окружающим добро: «Не теряя мгновения, вдохновим же себя усердием, ибо годы и луны человека не станут ждать». Влияние творчества Тао Цяня на последующую китайскую поэзию огромно. Его можно считать предвестником великой танской, а затем и сунской поэзии.
Развитием живописи китайцы обязаны своему великому художнику Гу Кай-чжи (конец IV — начало Vв.), в картинах которого отразилась действительность того времени, несмотря на то что из его художественного наследия сохранилось очень немногое.
Важнейшим видом графики, превратившейся в искусство, стала иероглифическая каллиграфия, чей расцвет связан с именем Ван Си-чжи (307—365 гг.), которого позднее назовут «богом каллиграфии». До нас дошли также прекрасные образцы керамики, погребальных изображений и барельефов, являющиеся творениями народных мастеров.
Наука того времени также сделала шаг вперед. При династии Вэй, когда господствовал дом Цао, Ма Цзюнь усовершенствовал ткацкий Станок и сконструировал водоподъемное колесо.
Из ученых последующего времени наиболее знаменит Цзу Чун-чжи из царства Южное Ци, искусный математик, который вычислил, что 3,141596<число «пи»<3,1415927, а также установил, что дробь 22/7-есть грубое, а дробь 355/113 — более точное выражение «пи». Его приближение 355/113 на тысячу с лишним лет опередило открытие этого числа в Европе (1573 г.). Цзу Чун-чжи также усовершенствовал компас.
В области исторической науки наиболее известными трудами были «Саньгочжи» («История Троецар-ствия») цзиньского, ученого Чэнь Шоу и «Хоухань-шу» («История Поздней Хань») сунского ученого Фань Е, написанные по образцу династийных историй. Широкое развитие получили местные истории и биографии выдающихся деятелей, в которых дворяне давали им оценку и прославляли свои родословные.
