9 мая. «New Music Express». Ник Логэн: Это не прощальный альбом King Crimson, но вас поймут, если вы удивитесь, что группа, в которой остался один-единственный постоянный член, может продолжать функционировать и заявлять, что она далека от распада… Короче, с Crimson происходит следующее: группа жива и может быть по желанию увеличена от двух человек — гитариста Боба Фриппа и поэта Пита Синфилда — до дюжины и более… Это замечательный альбом… отполированный как стекло, прекрасно изданный, открывающий перспективы для будущего поп-музыки и убеждающий, если это кому-нибудь еще не ясно, в наличии отличных музыкальных мозгов.

16 мая. «Disc»: Для тех, кто этого еще не знает, сообщаем, что этот второй альбом представляет собой усовершенствованный вариант альбома «In the Court of the Crimson King» — более плавный, менее сумасшедший и менее несвязный. У знатоков может появиться чувство легкой неудовлетворенности из-за того, что характер музыки во многом остался прежним.

16 мая. «Record Mirror»: Роберт Партридж / Robert Partridge: Crimson выросли. Их первый альбом продемонстрировал их наивность, доходящую до почти параноидальных выходок, но теперь в «In the Wake of Poseidon» видны строгая дисциплина и значительный контроль… Альбом записан и аранжирован безупречно и на какое-то время должен быть оценен как один из самых важных вкладов в прогрессивную музыку.

16 мая. «Music Now». Саймон Стейбл: Сначала я подумал: «Боже мой, они сделали стереокопию своего первого альбома». Но после нескольких прослушиваний (при 100 ваттах на канал) я пришел к выводу, что группе не следовало выпускать свой первый альбом большим тиражом. Ей следовало сказать: «Вот какого „саунда" мы хотим добиться, дайте нам год или около того, и мы выпустим шедевр». Вот он «саунд King Crimson»… «А как же насчет пластинки?», — слышу я ваш вопрос. Отвечу: «Это шедевр!»

22 мая. «Sussex Express». Пат Кэли: Похоже, что альбом специально написан в том же стиле и с теми же переходами от крещендо к кульминации, что и первый. Великий и в то же время разочаровывающий альбом. Возможно, я перепишу этот обзор через пару месяцев после того, как у меня будет время впитать в себя всю эту королевскую изощренность. Но до тех пор я буду чувствовать себя обманутым и разочарованным тем, что могло бы быть столь великим.

23 мая. «The Journal»: Не столько возрождение, сколько подтверждение продолжения существования.

29 мая. «Beckenham Journal». Майкл Уолтерс / Michael Walters: Их напыщенный и претенциозный новый конверт бросается в глаза, как благотворительная рождественская открытка… Crimson произвели на свет великий дутый тяжеловесный альбом. И мне он нравится.

30 мая. «Disc». Дэвид Хьюз: King Crimson — это пирамида или конус, на вершине которого сидим мы с Бобом Фриппом. Ниже находятся различные музыканты и друзья, которых мы можем позвать и которые образуют очень прочное основание. — Питер Синфилд.

King Crimson — это идея и способ действия. Это способ собирать людей, чтобы играть музыку и способ размышления о различных предметах. — Роберт Фрипп.

Два описания King Crimson — до сих пор наиболее оригинального музыкального явления, появившегося за последние годы в нашей стране, — данные двумя людьми, составляющими его ядро.

4 июня. «Halifax Evening Courier & Guardian». Джон Митчелл / John Mitchell: Слышится мечтательный шепот полутонов, затем ШАРАХ! С сильной доли они переходят на настоящий упругий тутти[151].

6 июня. «The Scotsman». Алистер Кларк: Сцена агонии — последняя сцена эпического киноповествования под названием «История King Crimson» — являет миру единственного уцелевшего члена группы, Боба Фриппа, медленно пережевываемого до смерти челюстями его собственного меллотрона.

12 июня. «Sussex Express». Пат Кэли: King Crimson «In the Wake of Poseidon»: Это мой второй взгляд на второй альбом Малинового Короля (в своем первом обзоре, пару недель назад, я сказал, что мне потребуется время для того, чтобы вникнуть в столь сложное произведение).

За прошедшие две недели я действительно полюбил этот альбом. Заглавная композиция — это просто ошеломляющая сенсация. Странно, что композиция «The Devil’s Triangle» не зацепила меня при первом прослушивании.

Все, связанное с King Crimson, кажется теперь более сильным.

27 июня. «Melody Maker». Расселл Ануин / Russell Unwin: Наиболее важный аспект музыки Soft Machine и Crimson — это их готовность использовать звук ради звука… Это ставит обе группы на один уровень с классиками современного авангарда.

15 августа. «Melody Maker»: King Crimson — живы-здоровы и репетируют в подвале на лондонской Фулэм Пэлэс роуд с тремя новыми членами. К Бобу Фриппу и Питеру Синфилду… присоединились флейтист и альтист Мел Коллинз из группы Circus, бас-гитарист и певец Гордон Хэскелл / Gordon Haskell и ударник Энди МакКаллох / Andy McCullough. И МакКаллох и Хэскелл (который исполнил «Cadence and Cascade» на последнем кримзоновском альбоме) родом из того же западного района Англии, что и Фрипп, и, к тому же Гордон и Боб вместе ходили в школу. Коллинз также принимал участие в работе над альбомом «In the Wake of Poseidon». Новая группа в настоящий момент разучивает и репетирует несколько композиций для будущего альбома, написанных Фриппом / Синфиддом и не будет гастролировать до начала 1971 года.

17 октября. «Sounds». Ройстон Элдридж / Royston Eldridge: Фрипп утверждает, что он многому научился с первым составом группы: «Все происходило само собой», и это создавало некое очарование, но это было очарование, которое скоро прошло. «Было какое-то благословение. Добрая сказка, если хотите. Но было что-то неуловимое, что пропало за время записи первого альбома в июне — июле прошлого года».

7 ноября. «Melody Maker». Гордон Хэскелл покинул новый состав King Crimson, оставив группу без певца и басиста. Он ушел от них поздним вечером в понедельник во время репетиции, через два дня после того, как была закончена запись нового альбома группы «Lizard». Комментирует Боб Фрипп: «Я думаю, что Crimson — это образ жизни. Это ко многому обязывает, и я думаю, что Гордон это понял».

28 ноября. «New Music Express»: На следующей неделе: «Изменчивый мир King Crimson».

11 декабря. Выход альбома «Lizard».

12 декабря. «Evening Standard»: Прекрасная пластинка для человека, который вам наименее симпатичен, но которому вы, по какой-то причине, вынуждены покупать подарок. Я не различаю ни мелодии, ни смысла ни в одной вещи — так что она не тех, у кого такие же плебейские и простые вкусы, как у меня. Первозданный хаос, в котором встречаются современный джаз и рок. Красивый конверт.

19 декабря. «Sounds». Стив Пикок / Steve Peacock: Будучи более чем разочарован последним альбомом Crimson… который я нашел слишком похожим на первый, чтобы быть от него в восторге, я с удовлетворением обнаружил, что этот новый альбом содержит столько же свежести и представляет такой же интерес, как и первый и что, сохранив безошибочно узнаваемый кримзоновский «саунд», он продвинулся вперед в направлении более открытого, плавного стиля.

19 декабря. «Melody Maker». Ричард Уильямс: King Crimson и лично Роберт Фрипп осознали, что рок может составлять конкуренцию классической музыке, и «Lizard» — третье тому доказательство, столь же оригинальное, как и «Crimson King» и «Poseidon».

19 декабря. «New Music Express». Ник Логэн: «In the Wake of Poseidon» — это Роберт Фрипп, доказывающий себе, что он может быть Малиновым Королем без Яна МакДоналда. На альбоме «Lizard» Фрипп проявился как композитор, свободный от всех сдерживающих начал… В принципе, «Lizard» отражает стремление Фриппа к соединению джаза и рока в их самых интересных проявлениях.